{"id":17720,"date":"2017-07-06T16:29:23","date_gmt":"2017-07-06T14:29:23","guid":{"rendered":"http:\/\/miradordeatarfe.es\/?p=17720"},"modified":"2017-07-06T16:29:23","modified_gmt":"2017-07-06T14:29:23","slug":"la-vida-desmesurada-de-frida-kahlo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/miradordeatarfe.es\/?p=17720","title":{"rendered":"La vida desmesurada de Frida Kahlo"},"content":{"rendered":"
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Se cumplen 110 a\u00f1os del nacimiento de la artista mexicana que naci\u00f3 el 6 de julio de 1907<\/p>\n

Frida Kahlo fue hija de un excelente fot\u00f3grafo alem\u00e1n de arquitectura y de una mexicana. De ni\u00f1a parece que recibi\u00f3 una severa educaci\u00f3n germ\u00e1nica, y quienes la conocieron entonces llegan a decir que se vest\u00eda de muchacho; en una palabra, que era lo que en franc\u00e9s se dice con mucho tacto un\u00a0gar\u00e7on manqu\u00e9.<\/strong><\/em>\u00a0A los 16 a\u00f1os, viajando en tranv\u00eda en la ciudad de M\u00e9xico, Frida sufri\u00f3 un horroroso accidente que la iba a dejar disminuida toda su vida como semiparal\u00edtica: el resto de esa breve vida lo pasar\u00eda o en la cama o en un sill\u00f3n de ruedas. Ella lo dice mejor que nadie: \u00abComo era joven, esta desgracia no tom\u00f3 entonces rasgos tr\u00e1gicos; sent\u00eda energ\u00edas suficientes para hacer cualquier cosa en lugar de estudiar para m\u00e9dico. Y sin darme cuenta comenc\u00e9 a pintar\u00bb.El hecho de pintar desde su adolescencia la acerc\u00f3 a Diego Rivera, y cuenta la leyenda que entre las otras estudiantes anunci\u00e9 -gesto muy suyo- que se iba a casar con el ya famoso muralista. Y as\u00ed fue, puesto que en 1928. se sal\u00eda con la suya y m\u00e1s tarde viajaba con el pintor a Europa, vincul\u00e1ndose al grupo superrealista en Par\u00eds, espe,cialmente. con el artista vien\u00e9s Wolfgang, Paalen y su mujer, francesa, Alice Rahon, ambos pintores de esa tendencia, que se refugiar\u00edan despu\u00e9s en M\u00e9xico.<\/p>\n

No conozco los detalles que est\u00e1n en el libro de la norteamericana Hayden Herrera, que por ahora existe s\u00f3lo en ingl\u00e9s. En vida tan desmesurada como la de Frida Kahlo, no puedo ni siquiera imaginar c\u00f3mo una muchacha de 18 a\u00f1os, tullida, pod\u00eda vivir cerca de un hombre ya c\u00e9lebre y arbitrario, tambi\u00e9n \u00e9l a su manera. Puesto que ella misma escrib\u00eda muy bien, le dejo otra vez la palabra: \u00abNo ser\u00e1 esto un relato autobiogr\u00e1fico\u00bb, dice en una ocasi\u00f3n. \u00abConsidero m\u00e1s sincero escribir solamente sobre el Diego que yo creo haber conocido un poco en estos 20 a\u00f1os en que he vivido cerca de \u00e9l. No hablar\u00e9 de Diego como de mi esposo, porque ser\u00eda rid\u00edculo; Diego no ha sido jam\u00e1s ni ser\u00e1 esposo de nadie. Tampoco como de un amante, porque \u00e9l abarca mucho m\u00e1s all\u00e1 de las limitaciones sexuales, y si hablara de \u00e9l como un hijo no har\u00eda sino escribir o pintar mi propia emoci\u00f3n, casi mi autorretrato, no el de Diego\u00bb.<\/p>\n

En 1947 tuve la oportunidad de estrechar la regordeta mano de Rivera mientras pintaba\u00a0Sue\u00f1o de una tarde, dominical en la Alameda Centra<\/em>l, en el hotel del Prado. Forzando un poco la cosa hubiera podido llegar hasta Frida Kahlo, recluida en su soberbia casa de Coyoac\u00e1n, hoy su museo. No lo hice, y 30 a\u00f1os m\u00e1s tarde me encontr\u00e9 un d\u00eda recibiendo en Tejas los cajones proyenientes de Chicago que conteman la mayor parte de su obra.<\/p>\n

\u00a0Dos pintoras<\/strong><\/div>\n

Apenas desembaladas esas telas comprend\u00ed lo que no hab\u00eda le\u00eddo en los libros: Frida KahIo eran dos pintoras en una. Y decid\u00ed -nunca sabr\u00e9 si hice bien- separar los cuadros en dos grupos diferentes: en tama\u00f1o y, sobre todo, en t\u00e9cnica e intenci\u00f3n. Ida Rodr\u00edguez Prampolini califica a los cuadritos peque\u00f1os de\u00a0exvoto<\/em>s, y a fe que hacen pensaren ellos por su ingenuidad y por su calidad de documento. Son fundamentalmente autobiogr\u00e1ficos, y, para resumir, diremos que en comparaci\u00f3n de los retratos, estas escenitas de\u00a0predell<\/em>a est\u00e1n\u00a0mal pintadas.<\/em>\u00a0Se refieren, m\u00e1s que nada, a las numerosas y terribles operaciones a las que debi\u00f3 someterse, una y otra vez, en Estados Unidos; a la p\u00e9rdida del hijo que pudo tener con Diego Rivera. O sea, que son documentos pat\u00e9ticos en donde la sangre desempe\u00f1a un papel preponderante. Reconozco, sin crueldad, que esas peque\u00f1as telas presentadas solas y sin el contexto de su otra pintura en escala mayor dif\u00edcilmente atraer\u00edan el ojo del espectador distra\u00eddo.<\/p>\n

Lo raro, por no decir lo extraordinario, es que en sus retratos de tama\u00f1o natural -incluso los suyos propios-, la acci\u00f3n pict\u00f3rica se desarrolla de manera totalmente distinta. En ellos Frida domina su expresi\u00f3n, -que entonces no resulta ni aproximada ni temblorosa. Por el contrario, en su galer\u00eda de personas todo queda fijado con una l\u00ednea dura, un empaque que le hace pensar a Raquel Tibol -otra destacada cr\u00edtica mexicana- en algunos retratos que se pintaban en Jalisco en el siglo XIX.<\/p>\n

En esos rostros frontales cada l\u00ednea queda detallada implacablemente. Cu\u00e1ndo se toma de modelo en el espejo, sus propios rasgos van registrados con dureza: sus cejas de golondrina, su<\/em>\u00a0soberbio vestido de tehuana, su pelo negro tirado hacia atr\u00e1s y peinado en dos gruesas trenzas, que a veces entreteje con lanas de colores como hac\u00edan las indias.<\/p>\n

No s\u00f3lo se retrata a ella; ve tambi\u00e9n -sabe ver- a los dem\u00e1s, empezando por Rivera, y es capaz de inmovilizarlos en el tiempo. Hay algo de herencia paterna en estas fotograf\u00edas subjetivas que pinta Frida, muchas veces con fondo de hojas carnosas, ellas tambi\u00e9n recorridas por venas, por arterias, por nervios. La sangre -su sangre o todas las sangres- ocupa un lugar central en su fabulaci\u00f3n.<\/p>\n

Brillo de la ausencia<\/strong><\/p>\n

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Brillar\u00e1 por su ausencia en esta exposici\u00f3n el gran cuadro -de tama\u00f1o y calidad- que se llama sintom\u00e1ticamente Las\u00a0dos Fridas<\/em>\u00a0(1939), porque, seg\u00fan los expertos, es muy fr\u00e1gil y podr\u00eda sufrir con el viaje. Es, y con raz\u00f3n, su obra m\u00e1s notoria: ella misma se representa dos veces, sentada y tom\u00e1ndose la mano especularmente. Ambas figuras tienen el coraz\u00f3n a la vista, como en las viejas planchas anat\u00f3micas. La Frida de la izquierda del espectador lleva un vestido blanco antiguo, casi como el que pudo ponerse su madre el d\u00eda del casamiento. Ese vestido est\u00e1 manchado de sangre, que se vuelca sobre la falda cayendo de un largo tubo. Frida de la derecha -tambi\u00e9n de largo, pero con ropa de color-, como su hermana sim\u00e9trica, mira tambi\u00e9n al espectador, tom\u00e1ndolo de testigo. \u00bfTestigo de qu\u00e9?, se pregunta quien mira, tierno y desconcertado. Un gran cielo marmolado les sirve de fondo mientras ellas se afirman as\u00ed, de tres cuartos, pero sin mirarse: hier\u00e1ticas.<\/p>\n

Frida Kahlo ha sido \u00faltimamente el gran\u00a0descubrimiento<\/em>\u00a0de los norteamericanos y de los ingleses cuando sus cuadros han circulado por esos pa\u00edses con buenos cat\u00e1logos y estudios apropiados. \u00bfQu\u00e9 les ha atra\u00eddo? Espero que no sea el mero feminismo de reivindicar a un gran artista que fue una mujer; ni tampoco el hecho de que fuera una comunista militante, hasta el punto de que sobre su cad\u00e1ver se produjera una lucha de facciones entre quienes cambiaron la bandera mexicana sobre su f\u00e9retro para que lo cubriera la bandera roja. \u00bfLa novela espeluznante y maravillosa de su vida?<\/p>\n

Quiero pensar que fuera de M\u00e9xico el resto del mundo es ya capaz de leer el jerogl\u00edfico que les propone -del otro lado de la muerte- esta artista, siempre a mitad de camino entre la ingenuidad popular, el narcisismo aristocr\u00e1tico y la suprema libertad de pintar lo que quer\u00eda. A nuestra \u00e9poca sin br\u00fajula, sospecho que esta violencia que recuerda a la Coatl\u00edcue azteca con falda de serpientes y calaveras, y tambi\u00e9n a los sanguinolentos cristos coloniales, no puede dejarla indiferente. Ser\u00eda una gran pena que Espa\u00f1a no recibiera este mensaje cifrado que le llega hoy de M\u00e9xico.<\/p>\n

Dami\u00e1n Bay\u00f3ncr\u00edtico de arte argentino residente en Par\u00eds, es autor de varias obras sobre el arte latinoamericano actual.<\/p>\n

* Este art\u00edculo apareci\u00f3 en la edici\u00f3n impresa del Martes, 30 de abril de 1985<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/article>\n

https:\/\/elpais.com\/diario\/1985\/04\/30\/cultura\/483660003_850215.html?id_externo_rsoc=TW_CM<\/a><\/p>\n