{"id":2331,"date":"2015-06-13T06:09:27","date_gmt":"2015-06-13T06:09:27","guid":{"rendered":"http:\/\/miradordeatarfe.es\/?p=2331"},"modified":"2015-06-14T08:35:16","modified_gmt":"2015-06-14T08:35:16","slug":"satisfaction-1965-2015","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/miradordeatarfe.es\/?p=2331","title":{"rendered":"‘Satisfaction’, 1965-2015"},"content":{"rendered":"

La gran canci\u00f3n del repertorio de los Rolling Stones, nacida de un ‘riff’ tomado de Martha and the Vandellas y de una verso de Chuck Berry, cumple 50 a\u00f1os<\/strong><\/p>\n

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Keith Richards escupi\u00f3 en el suelo como s\u00edmbolo de asco hacia Ed Sullivan, que se hab\u00eda portado \u00abcomo un cerdo\u00bb durante la actuaci\u00f3n de los Rolling Stones en el famoso ‘show’ del presentador en la CBS. Esverdad que los Rolling Stones hab\u00edan tocado francamente mal su versi\u00f3n de ‘Everybody needs somebody to love’, el maravilloso tema de Salomon Burke, la canci\u00f3n que hab\u00edan elegido para el final de su actuaci\u00f3n ante las c\u00e1maras de televisi\u00f3n. Mala decisi\u00f3n.<\/p>\n

Durante el mediod\u00eda de aquel domingo, 2 de mayo de 1965, los Rolling Stones hab\u00edan ensayado tres temas. Entre ellos, ‘2120 South Michigan Avenue’, un t\u00edtulo que no era m\u00e1s que la direcci\u00f3n donde se encontraban los estudios de Chess Records, donde iban a grabar unos cuantos d\u00edas despu\u00e9s. No la hicieron bien durante las pruebas y la desestimaron. Pero al acabar el ensayo ya no pudiera salir de los camerinos de los estudios. Se hab\u00edan quedado encerrados y as\u00ed pasaron varias horas, como conejos y sumamente cabreados con Sullivan.<\/p>\n

Finalmente, pasadas las ocho de la noche, Richards, Jagger y compa\u00f1\u00eda aparecieron para tocar en directo ‘The last time’, que no estuvo mal del todo. Para la segunda parte del ‘show’ tocaron en directo ‘Little red rooster’, que siempre les sal\u00eda bien y, despu\u00e9s, el desastre de ‘Everybody…’. Keith recuerda que Dusty Springfield les consol\u00f3. Ella tambi\u00e9n pasaba por ah\u00ed, hab\u00eda actuado en el ‘Show de Sullivan’. Dusty se gan\u00f3 que la invitaran al Club Playboy de Nueva York, donde London Records,el sello de Decca en Estados Unidos, le ofrecer\u00eda una fiesta especial. Los Rolling Stones se apuntaron. All\u00ed pudieron conocer mejor a otro de sus \u00eddolos, Roy Orbison.<\/p>\n

Contra los Beatles<\/h2>\n

Al d\u00eda siguiente, la banda se prest\u00f3 a grabar un programa para la cadena ABC, un especial al que hab\u00edan titulado ‘The Beatles vs. the Rolling Stones’. No les hac\u00eda mucha gracia el contenido del programa pero pudieron tocar en directo seis canciones y lograron una buena promoci\u00f3n.<\/p>\n

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Y despu\u00e9s, otro viaje hasta Atlanta para actuar en el auditorio del Georgia Southern College. Los Stones pasaron un momento de p\u00e1nico, porque el avi\u00f3n tuvo graves problemas para aterrizar por culpa de sus frenos hidra\u00falicos. Mick Jagger era siempre el que m\u00e1s sufr\u00eda en estos casos. Finalmente, tomaron tierra con buena fortuna y, al d\u00eda siguiente, tomaron otro avi\u00f3n hacia Tampa. La temperatura era buena y su hotel ten\u00eda una magn\u00edfica piscina. Se trataba del Gulf Motel, en Clearwater, no muy lejos de donde actuar\u00edan por la noche, en el Jack Russell Baseball Stadium. Aquella calurosa noche del mi\u00e9rcoles d\u00eda 5 de mayo de 1965 iba a resultar decisiva en la vida, la obra y los milagros de los Rolling Stones.<\/p>\n

En el estadio donde entrenaban los Phillies en su pretemporada s\u00f3lo se presentaron cuatro mil ‘fans’, ruidosos pero atemorizados por dos filas de polic\u00edas que vigilaban el lugar. Los Stones tocaron s\u00f3lo cinco canciones. Entre ellas, ‘Little red rooster’ y ‘Time is on my side’. En el escenario, todo fue ansiedad y miedo por una posible interpretaci\u00f3n violenta de los polic\u00edas, que ve\u00edan a los Stones, como a unos ni\u00f1os malos y degenerados, unos gamberros ingleses que ven\u00edan a pervertir la juventud local. Esa noche Brian Jones actu\u00f3 con un cors\u00e9 porque, tras discutir con un ‘roadie’ de la gira, se rompi\u00f3 dos costillas. Oficialmente se dijo que hab\u00eda tenido un accidente en la piscina. Al acabar el concierto, medio muertos, todos se fueron a sus habitaciones del Gulf Motel.<\/p>\n

El juez, Martha y Chuck<\/h2>\n

Eran las tres de la ma\u00f1ana de aquella noche tan calurosa del 5 de mayo. Keith Richards no pod\u00eda dormir. Ten\u00eda su guitarra en uno de los lados de su cama y el cassette Philips en la mesilla de noche. No soltaba de su cabeza un ‘riff’ de guitarra: 1-2; 1-2-3; 1-2-3-4-5. En realidad, un dibujo musical casi calcado del excepcional tema de Martha and the Vandellas, ‘Nowhere to run’, que no dejaban de escuchar ni un s\u00f3lo momento por aquellos d\u00edas en las radios americanas. Para solventar la introducci\u00f3n con tres acordes, se inspir\u00f3 en la letra de su \u00eddolo Chuck Berry en su canci\u00f3n ‘Thirty days’: \u00abI can’t get no satisfaction from the judge\u00bb. Y eso cant\u00f3, acompa\u00f1ado por el ‘riff’, que \u00e9l pensaba hacer con una secci\u00f3n de metal, como en el disco de Martha Reeves. Grab\u00f3 unos dos minutos en la cassette y, seg\u00fan el testimonio del mism\u00edsimo Keith, otros 20 minutos de ronquidos. Hab\u00eda ca\u00eddo rendido.<\/p>\n

A la ma\u00f1ana siguiente, en la piscina del hotel le puso el boceto a Mick Jagger para tratar de acabarlo. En 10 minutos, Mick Jagger ya ten\u00eda una letra incre\u00edble y un buen estribillo adaptado de lo que hab\u00eda grabado Richards. Mick era un fen\u00f3meno de la composici\u00f3n siempre que le dieran una ra\u00edz m\u00e1s o menos s\u00f3lida. Aunque aquel casi-tema de Richards le pareci\u00f3 algo flojo, pero los Stones necesitaban un \u00e9xito propio como comer. ‘The last time’, su \u00faltima apuesta, hab\u00eda sido s\u00f3lo una versi\u00f3n m\u00e1s. Mientras que los Beatles lograban numero un uno tras numero uno, siempre firmados por Lennon-Mc Cartney.<\/p>\n

Mick y Keith se dejaron fotografiar en aquella piscina donde hab\u00eda nacido una canci\u00f3n a la que hab\u00edan dado el nombre, siguiendo los designios de Chuck Berry, como ‘I can’t get no satisfaction’, un t\u00edtulo que inclu\u00eda un error gramatical, como ‘A hard day’s night’ de los Beatles.<\/p>\n

La canci\u00f3n se prestaba a grabarla en sus mitificados estudios de la Chess en Chicago. La banda lleg\u00f3 a la ciudad el s\u00e1bado, 9 de mayo, para actuar en el teatro Aerie Crown. Dos d\u00edas despu\u00e9s, el lunes, les esperaba una aut\u00e9ntica marat\u00f3n. Ese 10 mayo, s\u00f3lo cuatro d\u00edas m\u00e1s tarde de la noche m\u00e1gica de Clearwater, los Rolling Stones trabajaron desde las doce del mediod\u00eda hasta las cinco de la ma\u00f1ana del d\u00eda siguiente. Grabaron nada menos que 10 canciones en 17 horas. Entre ellas, la famosa del melod\u00eda del riff de metal, ‘I can’t get no satisfaction’, pero tambi\u00e9n ‘Thats how my love is’, una versi\u00f3n de la gran canci\u00f3n de Otis Redding.<\/p>\n

Satisfacci\u00f3n menor<\/h2>\n

La versi\u00f3n que grabaron de ‘Satisfaction’ con el gran ingeniero y productor Ron Malo era bastante floja, lenta, con cierto toque de blues que distra\u00eda de la melod\u00eda, sin coraz\u00f3n, a pesar de un arm\u00f3nica que hab\u00eda grabado Brian Jones. Brian,por cierto, detestaba el tema. Al d\u00eda siguiente, salieron del hotel Sheraton de Chicago con cara de sue\u00f1o. No hab\u00edan dormido nada, pero ten\u00edan que volar a Los \u00c1ngeles<\/strong>, porque les esperaba otra sesi\u00f3n de grabaci\u00f3n en los incre\u00edbles nuevos estudios RCA de Hollywood Boulevard, casi reci\u00e9n estrenado para mayor gloria de Elvis Presley. Elvis, como sab\u00eda que los Stones iban a grabar en ‘su estudio’ los hab\u00eda invitado a una actuaci\u00f3n suya, esa noche, del martes, en el Paramount. Casi una audiencia con el Rey.<\/p>\n

Al d\u00eda siguiente, a las diez de la ma\u00f1ana del mi\u00e9rcoles 12 de mayo de 1965, los Rolling Stones se pusieron en manos de un mago, el gran ingeniero David Hassinger. Nadie se pone de acuerdo si ‘Satsifaction’ fue el primer tema que grabaron, porque estaban un poco desmoralizados por la mala versi\u00f3n que hab\u00edan grabado en Chicago. Se sabe ahora que hicieron tres versiones diferentes del tema en el estudio de Los \u00c1ngeles. Las dos primeras carec\u00edan de fuerza suficiente , hasta que Charlie Watts le dio un ritmo diferente a la canci\u00f3n, magn\u00edfico. Pero a\u00fan quedaba hab\u00eda el problema: Keith Richards estaba absolutamente convencido que aquel ‘riff’ tan formidable hab\u00eda que grabarlo con una secci\u00f3n de metal. El productor de los Stones , Andre Loog Oldham dijo que Keith estaba loco. Ni ten\u00edan ni tiempo ni presupuesto para semejante invento idea.<\/p>\n

Un truco magistral<\/h2>\n

Una vez m\u00e1s apareci\u00f3 la magia de Dave Hassinger para arreglar el entuerto. Muchos guitarristas de sesi\u00f3n en aquellos d\u00edas utilizaban un pedal llamado Gibson Maestro Fuzzbox, que no s\u00f3lo hac\u00eda el ‘wah-.wah’ t\u00edpico que inmortaliz\u00f3 Jimi Hendrix, sino que adem\u00e1s imitaba el sonido de saxo de manera muy convincente. Hassinger le hizo tocar a Keith con ese efecto. Dobl\u00f3 su guitarra en dos pistas diferentes. Y Richards se qued\u00f3 contento. Aunque en la versi\u00f3n mono apenas se oye, el maestro de los maestros, el m\u00fasico que era la mano derecha de Phil Spector, el inolvidable Jack Nitzsche <\/strong>no s\u00f3lo mejor\u00f3 arm\u00f3nicamente ‘Satisfaction’, sino que le a\u00f1adi\u00f3 un piano magn\u00edfico y la famosa pandereta que le daba una nueva vida al tema.<\/p>\n

A las nueve de la noche, el tema hab\u00eda quedado grabado en su cuarta y definitiva versi\u00f3n. Bill , Charlie y Brian se fueron a su hotel, el Ambassador, el mismo hotel de Los \u00c1ngeles donde asesinaron a Bobby Kennedy tres a\u00f1os m\u00e1s tarde. Mick Jagger hizo unas pocas tomas y grab\u00f3 su voz, con unos coros finales, ayudado por Keith. La sesi\u00f3n acab\u00f3 a las nueve de la ma\u00f1ana del d\u00eda siguiente de aquel mi\u00e9rcoles. El resto es historia.<\/p>\n

Dave Hassinger mezcl\u00f3 al d\u00eda siguiente todas las canciones de las dos sesiones de los d\u00edas 11 y 12 de mayo. ‘Satisfaction’ fue una de las primeras.<\/p>\n

Cuando escucharon ‘Satisfaction’, los ejecutivos de la London Records supieron que estaban ante un \u00e9xito inmediato. Se dieron prisa. En s\u00f3lo unas semanas, el 28 de mayo, ya hab\u00edan lanzado el disco a las tiendas y el famoso 6 de junio ya la ten\u00edan todas las emisoras de los Estados Unidos<\/strong>. Fue un numero uno inmediato. Hace justo cincuenta a\u00f1os.<\/p>\n

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Dos o tres veces le he preguntando a Keith Richards si realmente el efecto del Gibson Maestro no est\u00e1 doblado precisamente con un saxo. Siempre me ha dicho que de eso nada, aunque jam\u00e1s el guitarrista de los Stones ha logrado repetir el sonido exacto de ese par de guitarras, con su timbre hipn\u00f3tico. Le falta la magia de Hassinger, el ingeniero de Elvis. A Mick Jagger tambi\u00e9n le he preguntado c\u00f3mo fue capaz de escribir esa letra en 10 minutos, unas pocas l\u00edneas que para muchos fueron el \u00abataque m\u00e1s sobresaliente al statu quo de aquella sociedad<\/strong>\u00ab, la canci\u00f3n del esp\u00edritu de una generaci\u00f3n. Me dijo: \u00abEra una forma de protestar en aquellos momentos\u00bb . As\u00ed de simple.<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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