Renacimiento edita 68 relatos de la gran narradora del 27 que cay\u00f3 en el olvido en el exilio<\/p>\n
Llov\u00eda, o hab\u00eda llovido, cuando la escritora Luisa Carn\u00e9s<\/strong> volv\u00eda a su casa el 8 de marzo de 1964 despu\u00e9s de haber pronunciado un discurso por el D\u00eda de la Mujer para la colonia espa\u00f1ola de exiliados en M\u00e9xico. El coche se estrell\u00f3 en la carretera y la obra literaria de esta madrile\u00f1a, contempor\u00e1nea de los del 27, qued\u00f3 sepultada en un olvido que ha durado d\u00e9cadas. Los dos vol\u00famenes con sus Cuentos Completos,<\/em>que en unos d\u00edas publicar\u00e1 Renacimiento, suponen un nuevo intento por acabar con ese silencio editorial. Dej\u00f3 dicho Emily Dickinson<\/strong> que ignoramos nuestra verdadera estatura hasta que nos ponemos en pie. A Luisa Carn\u00e9s no le dio tiempo. Hija de un peluquero y de una madre dedicada a las tareas dom\u00e9sticas, casi la mitad de sus 59 a\u00f1os de vida los pas\u00f3 ara\u00f1ando unas pesetas a largas jornadas de explotaci\u00f3n laboral para tapar el hambre en su casa. Ten\u00eda varios hermanos y ella era la mayor.<\/p>\n \u00a0Trabaj\u00f3 de sombrerera en un taller, primero aprendiz, luego oficiala, maestra; fue camarera en un sal\u00f3n de t\u00e9, mecan\u00f3grafa. Oficios que apenas le daban opci\u00f3n entre comer un bollo caliente al paso por un escaparate y seguir caminando al trabajo o bien gastar los c\u00e9ntimos en el autob\u00fas para no llegar con los pies mojados. Su formaci\u00f3n reglada se limit\u00f3 a unos cursos en un colegio de monjas. El resto, hasta alcanzar la maestr\u00eda que desprenden sus textos, se debe a su esfuerzo autoformativo: nunca dej\u00f3 de leer ni de escribir, encontraba en ello desahogo.<\/p>\n A pesar de los pocos documentos y testimonios existentes,sus relatos ofrecen m\u00faltiples pistas de su biograf\u00eda. Tea rooms<\/em> (mujeres obreras<\/em>), su novela m\u00e1s exitosa, publicada por Hoja de Lata, es una ventana a sus tiempos de dependienta en una cafeter\u00eda y De Barcelona a la Breta\u00f1a<\/em> (Renacimiento)<\/a> narra el viaje hasta Francia para embarcar hacia el exilio en 1939. Esta \u00faltima editorial est\u00e1 trabajando en varios textos que a\u00fan no han visto la luz y presentar\u00e1 los Cuentos Completos<\/em> en la Feria del Libro de Sevilla.<\/p>\n Trabaj\u00f3 de sombrerera en un taller, fue camarera en un sal\u00f3n de t\u00e9, mecan\u00f3grafa…<\/p>\n<\/div>\n<\/section>\n Antonio Plaza es el profesor de historia, ahora jubilado, que ha perseguido durante a\u00f1os las se\u00f1ales interrumpidas de esta escritora y es el responsable de esta edici\u00f3n de sus Cuentos Completos.<\/em> El primer volumen recoge 34 relatos de la \u00e9poca espa\u00f1ola, hasta 1939, y se titula Rojo y gris;<\/em> el segundo, Donde brot\u00f3 el laurel,<\/em> re\u00fane otros 34 escritos o terminados en M\u00e9xico, de 1940 hasta su muerte. Ese trayecto cronol\u00f3gico deja ver con transparencia el crecimiento formal de la escritora. Los primeros escritos est\u00e1n marcados por el compromiso social y pol\u00edtico que siempre mantuvo Luisa Carn\u00e9s. Tratan las terribles condiciones de los obreros, de las mujeres trabajadoras, de los ni\u00f1os, del mundo rural, de la guerra que destrozaba el pa\u00eds.<\/p>\n \u201cLa obra de Carn\u00e9s tiene cuatro claves que se repiten siempre: el sentido social, con un objetivo pedag\u00f3gico que impele a pensar de modo cr\u00edtico e informado sobre la sociedad en la que se vive. En segundo lugar, la mujer como referencia principal; refiere las condiciones de vida de sus contempor\u00e1neas y c\u00f3mo el trabajo y la cultura les franquear\u00e1n el paso a la igualdad. A todo ello lleg\u00f3 Luisa por su propia experiencia\u201d, se\u00f1ala Plaza. En una de sus ficciones, escritas con apenas 19 o 20 a\u00f1os, se puede leer esta frase: \u201cUna criatura a la que le cupo la desgracia de ser mujer\u201d. Siempre particip\u00f3 en la lucha por los derechos de las mujeres, apoy\u00f3 a Clara Campoamor en su denfensa del voto femenino,<\/a> y en sus textos se aprecia la percepci\u00f3n extrema que manifestaba ante los comportamientos machistas de la \u00e9poca, que entonces proven\u00edan casi en igual medida de hombres y de mujeres. Cuando ocurre as\u00ed, ellas no escapan tampoco a su cr\u00edtica. A esa actitud quiz\u00e1 entonces no se le llamaba feminismo. A ojos de hoy se percibe con intensidad en toda su obra.<\/p>\n Se la coloca entre las mujeres modernas de la \u00e9poca, pero aquellas eran burguesas<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/section>\n \u201cLa tercera clave que podemos citar\u201d, prosigue Plaza, \u201ces la atenci\u00f3n a la infancia. Los ni\u00f1os magullados, hu\u00e9rfanos, explotados, hambrientos, los hijos de republicanos represaliados, las criaturas robadas\u201d son recurrentes en su obra. \u201cY, por \u00faltimo, mencionar\u00eda la defensa de la legalidad republicana, que nunca abandon\u00f3, ni en Espa\u00f1a ni en M\u00e9xico\u201d.<\/p>\n Luisa Carn\u00e9s no se code\u00f3 con las mujeres intelectuales de su \u00e9poca. No tuvo contacto con Mar\u00eda Teresa Le\u00f3n, ni con Maruja Mallo, con Victoria Kent o Margarita Nelken.<\/strong> \u201cSe la coloca, es cierto, entre las mujeres modernas de la \u00e9poca, pero aquellas eran burguesas y Luisa de clase baja. Sin embargo, se la consider\u00f3 la mejor narradora de finales de los a\u00f1os veinte y primeros treinta. As\u00ed lo vio el cr\u00edtico Esteban Salazar Chapela, y no se equivoc\u00f3\u201d, explica Francisca Montiel, profesora de la Aut\u00f3noma de Barcelona y miembro del Grupo de Estudios del Exilio Literario (Gexel) de esta universidad.<\/p>\n Con quien s\u00ed mantuvo contacto fue con algunas famosas periodistas, como Josefina Carabias <\/strong>o la hermana de Margarita Nelken, Eva, que firmaba sus art\u00edculos como Magda Donato<\/strong>. El salto que permiti\u00f3 a Carn\u00e9s pasar de los oficios manuales a los intelectuales se lo proporcion\u00f3 la Compa\u00f1\u00eda Iberoamericana de Publicaciones, CIAP, para la que trabaj\u00f3 de mecan\u00f3grafa, donde le editaron sus primeras narrativas y le abrieron las puertas del periodismo. \u201cFue una de las primeras reporteras de deportes, en As,<\/em> y trabaj\u00f3 en Ahora<\/em> (a las \u00f3rdenes del famoso periodista y escritor Manuel Chaves Nogales,<\/strong> que dirig\u00eda, de hecho, esta publicaci\u00f3n) y en Estampa,<\/em> de la cadena Ribadeneyra. Del periodismo vivi\u00f3 tambi\u00e9n en M\u00e9xico, aunque fue all\u00ed donde un d\u00eda decidi\u00f3 aparcarlo todo para entregarse a la literatura. No le dio tiempo a medir la estatura de su obra.<\/p>\n Afiliada al PCE y muy comprometida pol\u00edticamente a medida que avanzaba la guerra, se traslad\u00f3 a Valencia con la redacci\u00f3n de Mundo Obrero,<\/em> luego llamado Frente Rojo<\/em> en su sede valenciana, bajo la \u00e9gida del partido. De all\u00ed sali\u00f3 para Barcelona empujada por los \u00faltimos embistes franquistas. La Rep\u00fablica organiz\u00f3 el traslado a M\u00e9xico de un pu\u00f1ado de notables intelectuales cuando los sublevados ya les pisaban los talones. En 1939, Luisa Carn\u00e9s cruz\u00f3 el Atl\u00e1ntico en el Veendam<\/em> junto a Josep Renau, Manuela Ballester, Paulino Masip, Rodolfo Halffter, Miguel Prieto y algunos otros. En la capital mexicana los esperaba Octavio Paz. Carn\u00e9s se col\u00f3 en ese viaje \u201cporque era amiga de un diplom\u00e1tico mexicano a quien hab\u00eda confiado la guarda de su hijo por unos meses en Par\u00eds cuando las tropas fascistas asediaban Espa\u00f1a\u201d. Parti\u00f3 con el ni\u00f1o al exilio. En el barco a\u00fan se la ve sonriente bajo un pa\u00f1uelo anudado al cuello, con el peque\u00f1o Ram\u00f3n. Ella no volvi\u00f3 y su obra est\u00e1 ahora saliendo del exilio.<\/p>\n