{"id":24044,"date":"2018-06-02T11:31:08","date_gmt":"2018-06-02T09:31:08","guid":{"rendered":"http:\/\/miradordeatarfe.es\/?p=24044"},"modified":"2018-06-02T11:45:53","modified_gmt":"2018-06-02T09:45:53","slug":"la-ultima-restauracion-de-la-iglesia-de-atarfe","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/miradordeatarfe.es\/?p=24044","title":{"rendered":"LA ULTIMA RESTAURACI\u00d3N DE LA IGLESIA DE ATARFE"},"content":{"rendered":"

EL\u00a0 28 DE DICIEMBRE\u00a0 DE 2003 CON LA PRESENCIA DEL SE\u00d1OR ARZOBISPO Y LA CORPORACI\u00d3N MUNICIPAL SE ABRI\u00d3 A LOS ATARFE\u00d1OS LA <\/span>NUEVA IGLESIA DE LA ENCARNACI\u00d3N.<\/i><\/span> PARA CONOCIMIENTO DE NUESTROS LECTORES OFRECEMOS ESTE ARTICULO DONDE SE PUEDE DETECTAR LA IMPORTANCIA DE NUESTRO PRINCIPAL MONUMENTO HIST\u00d3RICO <\/span><\/p>\n

Por M\u00aa Victoria Correa Aguilar. <\/span><\/p>\n

Responsable de la Comisi\u00f3n Lit\u00fargica de la Parroquia de Atarfe<\/span><\/p>\n

INSTITUCI\u00d3N PARROQUIAL<\/h3>\n

En 1.501, Diego Hurtado de Mendoza, arzobispo de Sevilla, instituy\u00f3 en la Iglesia Parroquial Santa Mar\u00eda de la Encarnaci\u00f3n de Atarfe con sus anejos: Elvira, Hotaya, Abulelvir y Diarcale, un beneficio simple servidero y una sacrist\u00eda.<\/span><\/p>\n

En el censo eclesi\u00e1stico de 1587 s\u00f3lo aparece Atarfe con pila bautismal y 73 vecinos.<\/span><\/p>\n

En 1787 el arzobispo Antonio Jorge erigi\u00f3 en propio, perpetuo, colativo y sujeto a aposici\u00f3n, el curato de Atarfe y lo declar\u00f3 suficientemente dotado y congruo seg\u00fan su clase.<\/span><\/p>\n

A mediados del siglo XIX su Iglesia (La encarnaci\u00f3n) estaba servida por un cura, un teniente, un beneficiado, dos sacerdotes particulares y un sacrist\u00e1n presb\u00edtero.<\/span><\/p>\n

En el arreglo parroquial de 1906 se mantuvo la parroquia con categor\u00eda de ascenso; dej\u00e1ndole la jurisdicci\u00f3n que ten\u00eda, que llegaba por la parte de Granada hasta los linderos de los pueblos lim\u00edtrofes y de San Ildefonso de la capital.<\/span><\/p>\n

LA IGLESIA PARROQUIAL<\/h3>\n

Hubo una Iglesia, despu\u00e9s de que durante algunos a\u00f1os se hiciera uso de la mezquita, adapt\u00e1ndola para uso cristiano.<\/span><\/p>\n

La construcci\u00f3n de la iglesia actual est\u00e1 unida a uno de los grandes arquitectos de los siglos XVI y XVII Ambrosio de Vico. La construye entre 1617 y 1623, interviniendo como maestro carpintero Crist\u00f3bal Calvo y como maestro alba\u00f1il Antonio Berm\u00fadez.<\/span><\/p>\n

Originariamente ten\u00eda planta de cruz latina, con nave, crucero y Capilla Mayor, con el a\u00f1adido de dos capillas laterales, adosadas al crucero. En la restauraci\u00f3n actual, se ha descubierto el artesonado original de una de estas capillas, que estaba oculto por la techumbre de yeser\u00eda que se le hizo al ampliar las dos naves laterales a principios de siglo XIX.<\/span><\/p>\n

En el alzado los muros son de ladrillo y cajones de mamposter\u00eda (tierra, arena y cal). La torre est\u00e1 dividida en cuatro pisos mediante cornisas. Al exterior es donde destacan los juegos de vol\u00famenes al gusto de Vico siendo bastante pobre incluso en las portadas: la principal, a los pies de la Iglesia, s\u00f3lo dibuja un arco de medio punto y una hornacina que aloja una imagen de la Virgen. Esta imagen estaba muy deteriorada y ha sido tallada de nuevo sac\u00e1ndole un molde a la original, por los se\u00f1ores Barranco y Sol\u00eds. Las portadas laterales enmarcan el hueco con pilastras y entablamiento.<\/span><\/p>\n

El interior se divide en tres naves. La techumbre de la nave central, del crucero y de los brazos del crucero es un artesonado mud\u00e9jar del siglo XVII con policrom\u00eda en rojo, azul y oro.<\/span><\/p>\n

La techumbre de la Capilla Mayor es una b\u00f3veda de medio ca\u00f1\u00f3n, que posiblemente fue realizada en la reforma de principios del siglo XIX. Entre esta falsa b\u00f3veda y el tejado se ha descubierto el antiguo artesonado mud\u00e9jar de la Capilla Mayor, que ha sido saneado, pues se encontraba muy deteriorado.<\/span><\/p>\n

Originariamente la Capilla Mayor ten\u00eda un retablote madera dorada denominado en la documentaci\u00f3n local de \u201ccascar\u00f3n dorado\u201d, que fue trasladado a la ermita de Santa Ana en el a\u00f1o 1.808.<\/span><\/p>\n

De las obras de arte que conserva la Iglesia de la Encarnaci\u00f3n haremos menci\u00f3n de las siguientes:<\/span><\/p>\n

Un retablo de estilo Barroco de la escuela andaluza, fechado en el siglo XVII. Es el \u00fanico que se conserva \u00edntegro en la parroquia.<\/span><\/p>\n

Dos retablos del siglo XVIII, de estilo Barroco de la escuela granadina.<\/span><\/p>\n

Otros tres de estilo Neocl\u00e1sico de la escuela granadina, fechados en la primera mitad del siglo XIX y otros tres m\u00e1s recientes fechados a principios des siglo XX.<\/span><\/p>\n

En cuanto a los lienzos, la mayor\u00eda son de estilo Barroco de la escuela granadina, destacando un \u201cDescendimiento\u201d del siglo XVII (1600 \u2013 1649). La serie denominada \u201cApostolado\u201d (12 cuadros) que durante la limpieza actual, con motivo de la restauraci\u00f3n de la Iglesia se ha averiguado su autor. Se trata de Jer\u00f3nimo de Rueda y Navarrete, pintor granadino del siglo XVIII. El lienzo de \u201cLa Encarnaci\u00f3n \u201cque preside el muro testero de la Capilla Mayor y otro de \u201cLa coronaci\u00f3n de la Virgen de la Inmaculada\u201d en el cual se aprecian rasgos de la escuela de Alonso Cano. Estos dos \u00faltimos cuadros han sido restaurados por D\u00aa In\u00e9s Osuna Cerd\u00e1, doctora en Bellas Artes (restauraci\u00f3n).<\/span><\/p>\n

Las esculturas son de estilo Barroco realizadas durante el siglo XVIII de autor an\u00f3nimo granadino, perteneciente a la escuela granadina. Destacan por su calidad art\u00edstica un San Antonio de Papua, San Cayetano, La Virgen del Rosario, un Resucitado, San Sebasti\u00e1n, una imagen peque\u00f1a de San Jos\u00e9 y otra de la Inmaculada Concepci\u00f3n de la escuela de Alonso Cano.<\/span><\/p>\n

INTERVENCI\u00d3N EN LAS OBRAS DE ARTE<\/b><\/span><\/p>\n

La intervenci\u00f3n en las obras de arte de la parroquia se ha llevado a cabo durante siete meses por un grupo de personas voluntarias dirigidas por do\u00f1a In\u00e9s Alejandra Osuna Cerd\u00e1, doctora en Bellas Artes en la modalidad de restauraci\u00f3n.<\/span><\/p>\n

En los retablos se ha procedido a la eliminaci\u00f3n del polvo y de la suciedad superficial, as\u00ed como de todas aquellas sustancias que perjudicaban a las obras o que afectaban a su imagen ocult\u00e1ndola o alter\u00e1ndola, como es el caso de las gotas de cera o repintes realizados con purpurina. Se han vuelto a adherir las capas de oro a la madera en las zonas donde se encontraba desprendido.<\/span><\/p>\n

Las esculturas se han limpiado con la m\u00e1xima precauci\u00f3n utilizando t\u00e9cnicas y materiales adecuados, inici\u00e1ndose con sistemas y disolventes muy suaves. Se han recuperado las faltas de policrom\u00eda, d\u00e1ndoles a todas una capa de protecci\u00f3n.<\/span><\/p>\n

La pintura mural que se encuentra en la zona superior del \u00e1bside, con \u00e1ngeles entre nubes se ha podido respetar \u00edntegra, sin embargo ha sido necesario restaurar las grietas y las zonas da\u00f1adas por la humedad. La restauraci\u00f3n de esta pintura ha sido realizada por t\u00e9cnicos especializados en restauraci\u00f3n de pintura mural.<\/span><\/p>\n

Los lienzos de \u201cLa Encarnaci\u00f3n\u201d y \u201cLa Coronaci\u00f3n de la Virgen\u201d son los \u00fanicos que han sido restaurados en su totalidad por do\u00f1a In\u00e9s Osuna Cerd\u00e1, aplic\u00e1ndose en ellos los tratamientos m\u00e1s adecuados a sus da\u00f1os: fijaci\u00f3n de la pintura al lienzo, limpieza con disolventes, recuperaci\u00f3n de la falta de pintura y capa de protecci\u00f3n. En el lienzo de \u201cLa Coronaci\u00f3n de la Virgen\u201d se procedi\u00f3 a un reentelado, ya que su tela original presentaba roturas y grietas en sus bordes. <\/span><\/p>\n

El resto de los lienzos se han limpiado m\u00e1s superficialmente, d\u00e1ndoles a todos una capa de protecci\u00f3n.<\/span><\/p>\n

Los marcos, peanas y cornucopias se han limpiado en su totalidad, limpi\u00e1ndose sus pinturas y dorados, eliminando de ellos todos los repintes de purpurina, encolando los fragmentos sueltos, fijando los dorados a la madera y coloc\u00e1ndole adem\u00e1s las piezas de madera o los listones que les faltaban.<\/span><\/p>\n

Todos estos trabajos se han realizado con el m\u00e1ximo respeto hacia las obras de arte.<\/i><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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