![\"La](\"https:\/\/i0.wp.com\/www.elindependientedegranada.es\/sites\/default\/files\/cultura\/ensayo_general_clausura_festival_musica_granada_fura_dels_baus_03.jpg?resize=640%2C427\" "\\"La")
<\/div>\nPaseaba el jueves Carlus Padrissa con aire de optimismo embrujado cerca de la catedral de Granada, cuando le abord\u00f3 una se\u00f1ora con su ramito dispuesta a leerle la mano. No se arriesg\u00f3 al mal de ojo: \u201cEn menos de dos minutos me hab\u00eda contado mi vida y milagros. Lo encontr\u00f3 todo bien. Me dijo que era algo nervioso, aunque, como ves, esto salta a la vista. Quer\u00eda 40 euros, pero regate\u00e9 y se lo dej\u00e9 en 20. \u2018Nunca vas a ganar tanto en tan poco tiempo\u2019, le advert\u00ed\u201d. Todos contentos, pues. El creador de La Fura con su ramo de la buena fortuna atado al ojal de la camisa, la se\u00f1ora con la tarifa y todo el equipo responsable de esta nueva versi\u00f3n de El amor brujo<\/em>, estrenada ayer, por haber ausentado malos presagios.<\/p>\n Lo necesitaban. No s\u00f3lo para cerrar como hicieron junto a la Orquesta Joven de Andaluc\u00eda \u2014dirigida por el venezolano Manuel Hern\u00e1ndez Silva\u2014, la cantaora Marina Heredia, el guitarrista Jos\u00e9 Quevedo, el Bola<\/em>, y un grupo de bailarines coreografiados por Pol Jim\u00e9nez, en la plaza de toros y ante 7.200 personas, la 64\u00ba edici\u00f3n del Festival de M\u00fasica y Danza de Granada. Tambi\u00e9n para la gira que tienen delante e incluye Peralada, Sevilla, M\u00e1laga, Madrid o Montecarlo, Bolonia y Sao Paolo (Brasil), por ahora.<\/p>\n El agua, el fuego y los elementos at\u00e1vicos protagonizan el montaje.\u00a0El montaje incluye piezas de \u2018La vida breve\u2019 y \u2018El sombrero de tres picos\u2019. La Fura asume el riesgo de que todo pueda parecer un pastiche<\/p>\n<\/div>\n Esta f\u00e1bula musical, para baile y cante, inclasificable, compuesta por Manuel de Falla hace ahora 100 a\u00f1os, no se sab\u00eda muy bien lo que era. Poco m\u00e1s all\u00e1 de un encargo hecho para gloria de Pastora Imperio, a estrenar en el teatro Lara, de Madrid, casi como un divertimento para amigos. Pero las r\u00e1fagas que consagran el arte en el tiempo son caprichosas. Por eso El amor brujo<\/em> se ha convertido a nivel internacional en uno de los s\u00edmbolos m\u00e1s reconocibles de la cultura hisp\u00e1nica.<\/p>\n Falla innov\u00f3, quiz\u00e1s por placer, quiz\u00e1s por pulsi\u00f3n vanguardista, seguramente guiado en esa obsesi\u00f3n de elevar el flamenco a la categor\u00eda de arte may\u00fasculo, como hizo con gran parte de su obra. Ahora le toca a La Fura devolverle al espacio popular y no le faltan a Padrissa elementos comunes en la ra\u00edz del compositor andaluz para hacerlo suyo: es decir plenamente furero. En El amor brujo<\/em> crepita el fuego, se abren espacios en mitad de las cavernas para oscuros conjuros, salta el agua, confluyen los elementos at\u00e1vicos suficientemente compartidos como para regodearse en ellos.<\/p>\n ‘El amor brujo, el fuego y la palabra’, de La Fura, en la Plaza de Toros de Granada. \/ m. zarza<\/span><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n Vuelve as\u00ed La Fura a Granada y a su gran referente musical para rendir tributo: \u201cFalla es nuestro padrino en la m\u00fasica. Del teatro o lo que fuera que hici\u00e9ramos, entramos en el mundo de lo sinf\u00f3nico y la \u00f3pera a trav\u00e9s de la Atl\u00e1ntida<\/em> que nos encarg\u00f3 Josep Pons precisamente aqu\u00ed, cuando dirig\u00eda la orquesta de la ciudad\u201d.<\/p>\n As\u00ed que Falla, por esas vueltas que da la vida, es en el siglo XXI, un compositor que alienta la vanguardia esc\u00e9nica. \u00c9l, cat\u00f3lico de misa y rosario perpetuos, herido por la tragedia colectiva de su gente, exiliado y marcado por la necesidad de modernizaci\u00f3n de una m\u00fasica anclada y descabalgada de la rabia rupturista que en su tiempo dominaba Europa.<\/p>\n La Fura lo trata de ensalzar, con sus gr\u00faas que se metamorfosean de gigantescas novias vestidas de blanco en brujas encerradas dentro de sus cuevas. Desplaz\u00e1ndose de la inquietud del fuego que deben sortear los bailarines y los m\u00fasicos en escena a la inocencia que de pronto hace irrumpir una sencilla bicicleta. \u201cBuscamos la imperfecci\u00f3n que nos dan unos bailarines de todas las tallas, gordos, bajos, altos, nada uniformes, con la tensi\u00f3n que les provoca tener que sortear el agua, las llamas, aunque se me cabreen los m\u00fasicos, que a veces les salpica\u201d, afirma Padrissa<\/p>\n Para redondear los escasos 40 minutos, tanto el equipo de La Fura como el maestro Hern\u00e1ndez Silva, echan mano de otras piezas de Falla hasta alargar el espect\u00e1culo a 70 minutos: la Introducci\u00f3n de El sombrero de tres picos,<\/em> una danza espa\u00f1ola de La vida breve<\/em>, sones de Noches en los jardines de Espa\u00f1a<\/em>… Asumen el riesgo de que pueda parecer un pastiche o un puzle demasiado forzado. Y musicalmente, Hern\u00e1ndez Silva introduce novedades, que van desde el caj\u00f3n a la b\u00fasqueda de un sonido, dice el director de orquesta, \u201cque se asemeje al de una guitarra gigante\u201d.<\/p>\n Todo con Marina Heredia, esa mezzosoprano<\/em> flamenca, a juicio de Padrissa, como gu\u00eda y eje principal de gran parte del espect\u00e1culo. La cantaora confiesa que le ha costado reconvertirse en actriz. \u201cPero he disfrutado haci\u00e9ndolo y trabajando en plena libertad con todo este equipo\u201d, asegura. Arropada por una orquesta de j\u00f3venes entre 14 y 25 a\u00f1os, escoltada por el cuerpo de baile, cuando Marina Heredia realmente llega hondo es en los momentos de mayor desgarro y soledad en el escenario. Al entonar frases que ponen de manifiesto la crudeza de esta historia pre\u00f1ada de alquimia y violencia, de hipn\u00f3ticas enso\u00f1aciones incapaces de cubrir la latente humillaci\u00f3n que quiso imprimirle la verdadera autora de los textos, Mar\u00eda Lej\u00e1rraga, a quien Padrissa rinde homenaje: \u201cNo firm\u00f3 las letras cuando lo inspir\u00f3 y escribi\u00f3, era una feminista adelantada para su \u00e9poca\u201d.<\/p>\n Como adelantado tambi\u00e9n fue Jos\u00e9 Val del Omar, el primitivo cineasta envuelto de lleno en las Misiones Pedag\u00f3gicas de la Instituci\u00f3n Libre de Ense\u00f1anza. Lo hizo documentando en im\u00e1genes entre expresionistas y surrealistas, una Espa\u00f1a en gran parte borrada. La Fura lo incluye dentro de su espect\u00e1culo con una presencia nada marginal. \u201cPara m\u00ed era un cient\u00edfico encerrado en su laboratorio como una bruja en su cueva. Muy poco reconocido en su pa\u00eds, pero prueba a buscarlo en internet, te aparecen montones de p\u00e1ginas rusas, all\u00ed es un mito\u201d.<\/p>\n Hijo, como Falla, de la apremiante necesidad de modernidad que les cost\u00f3 lo suyo. Un siglo despu\u00e9s, ambos son capaces de hacernos todav\u00eda viajar, mediante La Fura, a las costuras de un pa\u00eds que en muchos aspectos les parecer\u00eda irreconocible.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n La Fura dels Baus confi\u00f3 en la cantaora Marina Heredia y la Orquesta Joven de Andaluc\u00eda para su propuesta.\u00a0miguel rodr\u00edguez<\/span><\/p>\n El montaje, de 75 minutos de duraci\u00f3n aproximada, arranc\u00f3 con otras c\u00e9lebres piezas de Manuel de Falla (fragmentos de ‘Noches en los jardines de Espa\u00f1a’, ‘El sombrero de tres picos’ y ‘La vida breve’).<\/p>\n \u00a0<\/strong><\/em><\/p>\n<\/div>\n![\"\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/ep01.epimg.net\/cultura\/imagenes\/2015\/07\/10\/actualidad\/1436555457_736422_1436558681_sumario_normal.jpg?resize=560%2C374\" "\\"\\"")
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