{"id":35353,"date":"2019-11-22T08:51:25","date_gmt":"2019-11-22T07:51:25","guid":{"rendered":"http:\/\/miradordeatarfe.es\/?p=35353"},"modified":"2019-11-21T11:41:31","modified_gmt":"2019-11-21T10:41:31","slug":"los-selfis-y-nudes-estaban-en-los-museos-antes-que-en-instagram","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/miradordeatarfe.es\/?p=35353","title":{"rendered":"Los selfis (y ‘nudes’) estaban en los museos antes que en Instagram"},"content":{"rendered":"\n

La idea del selfi surgi\u00f3 mucho antes de que existiera la fotograf\u00eda<\/h4>\n\n\n\n

Las redes sociales est\u00e1n llenas de selfis. Y estos han llegado a ser objeto de debate en los museos, que no saben c\u00f3mo gestionar el exceso de visitantes<\/a>\n que buscan inmortalizar su viaje delante de una de sus obras maestras. \nMuchos ya han tomado las primeras medidas, como la prohibici\u00f3n de los \npalos de selfi o restricciones en la toma de fotograf\u00edas de su interior.\n Pero hace muchos a\u00f1os que los selfis entraron en las colecciones de \narte, aunque no fue por los visitantes, sino por los artistas.<\/p>\n\n\n\n

El ser humano ha sentido la necesidad de dejar constancia de su existencia desde que tiene uso de raz\u00f3n y la sociedad actual le ha dotado de la tecnolog\u00eda m\u00e1s avanzada para poder hacerlo. Pero, en realidad no hemos inventado nada: los primeros fot\u00f3grafos ya intentaron capturar su propia imagen con mayor o menor \u00e9xito. Se considera que el primer selfi de la historia fue tomado en 1839, de la mano de Robert Cornelius, pionero de la fotograf\u00eda<\/a>. Pero el concepto que acompa\u00f1a al acto de hacerse un selfi ya hab\u00eda surgido muchos a\u00f1os antes de las primeras fotograf\u00edas.<\/p>\n\n\n\n

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Se considera que esta fotograf\u00eda hecha por Robert Cornelius en 1839 es el primer selfi de la historia.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Jugar a D\u00f3nde est\u00e1 Wally<\/em> con grandes pintores<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Antes de siquiera plantearse las primeras investigaciones \nfotogr\u00e1ficas, el hombre ya empleaba los medios a su alcance para \ncapturar el reflejo m\u00e1s fiel posible de su apariencia. Al principio, \nsolo algunos artistas se atrevieron a hacer los primeros selfis, ocultos\n entre el resto de los personajes de sus obras. Un valiente Andrea \nMantegna se autorretrata en su Presentaci\u00f3n en el templo<\/em>, como \nun curioso que observa la escena desde el \u00e1ngulo derecho. Y lo mismo \nhizo despu\u00e9s su cu\u00f1ado Giovanni Bellini, que pr\u00e1cticamente reproduce la \nobra a\u00f1adiendo su propio autorretrato.<\/p>\n\n\n\n

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Andrea Mantegna se \nautorretrata en su ‘Presentaci\u00f3n en el templo’ como un curioso que \nobserva la escena. Es el hombre que asoma por la parte derecha de la \nobra<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Fueron muchos los artistas que recurrieron a este recurso para inmortalizarse de forma sutil. Sin ir m\u00e1s lejos, El entierro del Conde de Orgaz<\/em>\n esconde no solo el autorretrato de El Greco, sino el rostro de su \npropio hijo. Y tampoco hemos inventado las foto-espejo. Artistas como \nVan Eyck utilizaron este recurso para ocultar su propio retrato, como \nlleva a cabo en El matrimonio Arnolfini<\/em>, en el que se coloca a la altura del espectador, como si fuera uno m\u00e1s.<\/p>\n\n\n\n

El avance del Renacimiento trajo consigo una mejor \nconsideraci\u00f3n para los artistas. Adem\u00e1s, aparecieron los espejos tal y \ncomo lo conocemos en la actualidad, ya que hasta el momento los m\u00e1s \nextendidos ten\u00edan forma convexa y deformaban las figuras que se \nreflejaban en ellos. Es en ese momento cuando los autorretratos de \nartistas se convierten en un tema independiente, pero eso no impidi\u00f3 que\n algunos nost\u00e1lgicos hicieran uso del recurso del espejo para seguir \nocultando su retrato entre sus obras.<\/p>\n\n\n\n

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En ‘El matrimonio Arnolfini’ (1434) el artista Van Eyck oculta su propio retrato.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Los artistas m\u00e1s amantes de los selfis<\/strong><\/p>\n\n\n\n

En distintas actitudes, estilos y formatos, los artistas \nhan optado muchas veces por protagonizar sus propias obras. Muchos \npintores recurrieron al autorretrato con variedad de razones, desde la \nintenci\u00f3n de darse a conocer hasta la necesidad de plasmar sus \nemociones, pasando por el deseo casi vanidoso de inmortalizar su \ngrandeza eternamente. Algunos coleccionistas fueron conscientes de ello:\n el primero fue Leopoldo de Medici, que consigui\u00f3 reunir la que es la \ncolecci\u00f3n de retratos m\u00e1s importante del mundo, hoy guardados en la \nGaler\u00eda Uffizi. En enero reabrir\u00e1 14 nuevas salas para exponer algunas \nde estas obras, como explica este reportaje<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

M\u00e1s tarde, la aparici\u00f3n de la fotograf\u00eda empuj\u00f3 a la \npintura en su b\u00fasqueda de nuevos caminos, dado que la captaci\u00f3n exacta \nde la realidad parec\u00eda estar m\u00e1s que cubierta. Muchos pintores se \nnutrieron de las fotos para seguir con sus experimentaciones, como bien \nhicieron los impresionistas, que supieron sacar provecho de las \nfotograf\u00edas para su estudio de la incidencia de la luz sobre los \nobjetos. Sin embargo, esto no hizo desaparecer la importancia del \nautorretrato como g\u00e9nero pict\u00f3rico.<\/p>\n\n\n\n

Sin duda, si alguien supo manejarse en el \u00e1mbito de las \nselfis, ese es Rembrandt. El genio del barroco holand\u00e9s inmortaliz\u00f3 su \npropio rostro en m\u00e1s de 80 ocasiones a lo largo de su vida, ya fuera \nempleando el \u00f3leo, el dibujo o el grabado. Adem\u00e1s, estos retratos tienen\n un profundo estudio psicol\u00f3gico que permite conocer, no solo el avance \nde los a\u00f1os en su fisionom\u00eda, sino los cambios en su \u00e1nimo. Fue un \npionero en el mundo de los selfis, y se atrevi\u00f3 con todo tipo de poses: \nponiendo morritos, sonriendo, serio y con pose desenfadada.<\/p>\n\n\n\n

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El pintor holand\u00e9s \nRembrandt inmortaliz\u00f3 su rostro en numerosas ocasiones con diferentes \nposes y formatos. En la imagen, a la izquierda, el grabado ‘Autorretrato\n con los ojos abiertos’ (1630). En el centro, el dibujo ‘Autorretrato’ \n(1650) y, a la derecha, ‘Autorretrato con birrete y cuello vuelto’ \n(1659).<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

En la \u00faltima etapa de su vida, Van Gogh recurri\u00f3 al \nautorretrato, llegando a protagonizar m\u00e1s de 30 pinturas en apenas tres \na\u00f1os. Estas nos presentan al pintor como un hombre solitario y \natormentado, e inmortalizan momentos tan c\u00e9lebres de su vida como en el \nque decidi\u00f3 rebanarse el l\u00f3bulo de su oreja izquierda<\/p>\n\n\n\n

Los autorretratos de Edvard Munch, aunque menos numerosos, \npermiten explorar su cambio de t\u00e9cnica y la evoluci\u00f3n de su \u00e1nimo hasta \nlos tomentos que le llevar\u00edan a pintar El Grito<\/em>. Aunque para \nhablar de evoluci\u00f3n estil\u00edstica, no hay nada como los selfis de Pablo \nPicasso, un reflejo fiel de su coqueteo con los diferentes estilos hasta\n afianzarse en el cubismo.<\/p>\n\n\n\n

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Tres de los autorretratos de Picasso, por orden cronol\u00f3gico: 1896 ,1907 y 1972<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Las mujeres artistas no se quedaron atr\u00e1s en esa necesidad de autoplasmarse. Artemisia Gentileschi, c\u00e9lebre pintora barroca con un episodio vital bastante tormentoso<\/a>, utiliz\u00f3 figuras muy semejantes a s\u00ed misma para protagonizar sus obras, como hace en su Santa Catalina de Alejandr\u00eda<\/a>,\n en la que se presenta con la iconograf\u00eda t\u00edpica de esta m\u00e1rtir. Pero la\n reina de los selfis es sin duda Frida Kahlo, que protagoniz\u00f3 un gran \nn\u00famero de sus obras con el fin de plasmar varios de sus episodios \nvitales y dar visibilidad a los dolores que le produc\u00eda la enfermedad \nque lleg\u00f3 a dejarle postrada en su cama.<\/p>\n\n\n\n

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La pintora barroca \nArtemisia Gentileschi se pint\u00f3 a s\u00ed misma [izquierda] protagonizando su \nobra Santa Catalina de Alejandr\u00eda (1617). A la derecha, uno de los \nmuchos autorretratos de Frida Kahlo, ‘Autorretrato con collar de espinas\n y colibr\u00ed’ (1940).<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

El arte de hacerse un nude<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Algunos artistas dieron un paso m\u00e1s en la representaci\u00f3n de\n s\u00ed mismos. Egon Schiele, pintor expresionista y disc\u00edpulo de Klimt, se \nautorretrat\u00f3 en m\u00faltiples ocasiones, pero decidi\u00f3 hacerlo de una manera \nm\u00e1s atrevida que sus compa\u00f1eros de profesi\u00f3n: en muchos de sus \nautorretratos se presenta totalmente desnudo. En general, sus obras \nsuelen ir acompa\u00f1adas de una alta carga er\u00f3tica, que las ha convertido \nen v\u00edctimas de la censura incluso hoy en d\u00eda.<\/a><\/p>\n\n\n\n

El caso de Sarah Goodbridge es incluso m\u00e1s llamativo<\/a>.\n Esta pintora estadounidense especializada en retratos en miniatura \ndecidi\u00f3 inmortalizar sus pechos y hac\u00e9rselos llegar a su amante, como \nquien decide hacerse un nude<\/em> y envi\u00e1rsela a su crush<\/em>. \n\u00bfEl resultado? Sara acab\u00f3 siendo soltera y su amante se cas\u00f3 con una \nmujer con m\u00e1s dinero que ella, pero eso no le impidi\u00f3 ser una gran \nartista y dejarnos una obra curiosa y delicada.<\/p>\n\n\n\n

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Sarah Goodbridge inmortaliz\u00f3 sus pechos en ‘Belleza revelada’ (1828) y se lo hizo llegar a su amante.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

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Clara Gonz\u00e1lez Freyre <\/a><\/p>\n\n\n\n

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