Con im\u00e1genes de una manifestaci\u00f3n de emigrantes africanos sin papeles\n en Lille y bajo la mirada de la estatua de Faidherbe, que tambi\u00e9n \nvigila el escenario de las principales proyecciones de la ciudad \nsenegalesa de Saint Louis, da comienzo el Festival Internacional de Cine Documental<\/a>.\n En el cortometraje de Mame Woury Thioubou, que se va a Francia a \nentender por qu\u00e9 sus hermanos senegaleses dejan su pa\u00eds buscando El \nDorado en Europa, se lanza el desaf\u00edo inicial: \u201cEstamos ante un combate \nde im\u00e1genes entre Occidente y \u00c1frica: es hora de que demos nuestro punto\n de vista\u201d.<\/p>\n\n\n\n Con\n esa misma filosof\u00eda naci\u00f3 hace diez a\u00f1os el festival: es una plataforma\n para compartir y descubrir obras que ofrecen otras representaciones de \nlas realidades africanas \u201ca las que no estamos acostumbrados a acceder \npor los medios convencionales y que dan pie a la reflexi\u00f3n sin ofrecer \nconclusiones preestablecidas\u201d, dicen sus organizadores.PUBLICIDAD<\/p>\n\n\n\n As\u00ed, durante una semana se han visionado m\u00e1s de 40 proyecciones de 31\n pel\u00edculas (corto, medio y largo metraje) procedentes de 22 pa\u00edses, \nrealizadas por cineastas africanos o del resto del mundo siempre y \ncuando ofrezcan una mirada distinta sobre el continente.<\/p>\n\n\n\n El equipo organizador es Afrique en Docs, compuesto por dos \nproductoras cinematogr\u00e1ficas: la senegalesa Su\u00f1uy Films y la francesa \nKrysalide Diffusion. Para ellas, el objetivo del evento es \u201cllevar la \ncultura del documental a donde no existe\u201d, seg\u00fan explica S\u00e9bastien \nTendeng, uno de los miembros fundadores. \u201cEl festival quiere cubrir una \nde las grandes carencias del curr\u00edculo escolar que es la educaci\u00f3n a \ntrav\u00e9s de la imagen. Por eso es se hace un esfuerzo para programar en \nbarrios, en plazas y para dar acceso a un cine de calidad a todo tipo de\n p\u00fablico, al aire libre y de manera gratuita\u201d.<\/p>\n\n\n\n Los impactos que han visto a lo largo de esta d\u00e9cada son \n\u201cintangibles\u201d por ahora, \u201cpero el hecho de que haya gente que ya \nidentifica el g\u00e9nero documental y lo distingue de otros, o que semanas \nantes del evento, en los barrios est\u00e9n preguntando ya por los folletos \ncon la programaci\u00f3n detallada\u201d, cuenta Tendeng, es para ellos muestra de\n que est\u00e1n en la buena v\u00eda.<\/p>\n\n\n\n La multiplicidad de espacios de proyecci\u00f3n \u201420 en diez barrios de \nSaint Louis y uno en la zona rural de Gandiol\u2014 responde a esa inquietud \nde llegar a todos los p\u00fablicos, y que ha hecho que desde 2010 hayan \ncontabilizado m\u00e1s de 50.000 espectadores que han visionado casi 400 \npel\u00edculas documentales. \u201cProgramamos en funci\u00f3n al tipo de p\u00fablico que \ntenemos en cada lugar; vamos metiendo el gusto por el documental y hemos\n visto que, con el paso de los a\u00f1os, la gente se va desplazando para ver\n las pel\u00edculas que le interesan aunque se proyecten en lugares m\u00e1s \nalejados\u201d, explica Tendeng satisfecho.<\/p>\n\n\n\n Desde 2010 se han contabilizado m\u00e1s de 50.000 espectadores que han visionado casi 400 pel\u00edculas documentales<\/p>\n\n\n\n No duda Saliou Sarr, artista multidisciplinar y uno de los miembros \ndel jurado del festival, al calificar que el documental es un \u201carma de \neducaci\u00f3n masiva\u201d. Y explica: \u201cEl g\u00e9nero permite acercar realidades \ncomplejas y sensibilidades sobre temas que nos preocupan y, a trav\u00e9s de \nla creaci\u00f3n art\u00edstica, el realizador se permite proponer puntos de vista\n diferentes y soluciones propias a trav\u00e9s de narraciones atractivas para\n diferentes p\u00fablicos\u201d.<\/p>\n\n\n\n Para acentuar este enfoque pedag\u00f3gico, y pese a las dificultades \nfinancieras que afrontan cada a\u00f1o para mantener la cita, los \norganizadores apuestan por trasladar a varios de los artistas creadores \nde las obras seleccionadas (directores, productores, compositores) hasta\n la ciudad con el fin de que puedan debatir con el p\u00fablico al final de \nlas proyecciones de la tarde y por las ma\u00f1anas en encuentros realizados \nen el Museo de la Fotograf\u00eda<\/a>,\n donde tambi\u00e9n se organiz\u00f3 una mesa redonda sobre cine y memoria. \n\u201cAdem\u00e1s de poder intercambiar con otros realizadores y gente del medio, \nel verdadero sentido de desplazarse hasta aqu\u00ed es poder debatir sobre la\n comprensi\u00f3n de la pel\u00edcula en un contexto diferente, ver las \nreacciones\u201d, explica la realizadora franco-malgache Marie-Cl\u00e9mence \nAdriamonta Paes, que ha venido desde Par\u00eds para presentar Fahavalo<\/a>.<\/em><\/p>\n\n\n\n Este a\u00f1o, adem\u00e1s, se han programado dos clases maestras en la \nUniversidad Gaston Berger de Saint Louis. Son sesiones abiertas, pero \nprincipalmente pensadas para el alumnado de la facultad de artes y \nculturas que estudian cine o quieren trabajar en el sector. Una es con \nel realizador y director de fotograf\u00eda Gilles Porte y otra con el \ndirector italiano Stephano Savona, invitado especial del festival, que \nlo homenajea dedic\u00e1ndole una retrospectiva del conjunto de su obra.<\/p>\n\n\n\n Debido a manifestaciones estudiantiles en la Universidad, la ponencia\n de Savona es trasladada al Centro Cultural Le Ch\u00e2teau, pero eso no ha \nsido obst\u00e1culo para la treintena de estudiantes y otras personas \ninteresadas en saber c\u00f3mo trabaja el cineasta. \u201cLa pregunta es c\u00f3mo no \nfilmar el conflicto, c\u00f3mo individualizar y humanizar la perspectiva de \ncontar una zona de guerra\u201d, matiza el realizador de Carnet de un combatiente kurdo<\/em>, filmada en la frontera turca, o Soumani<\/em>\n Road, en Gaza. Interrogado por una joven cineasta que se emociona con \nfacilidad, Savona comparte su t\u00e9cnica: \u201cPara ser un buen realizador hay \nque poner gran intensidad al grabar una escena nimia de la vida \ncotidiana, pero hay que guardar la frialdad cuando est\u00e1s ante \nsituaciones dram\u00e1ticas. Hay que evitar el sentimentalismo porque el \np\u00fablico no se merece que lo manipulen: grabar situaciones de vida o \nmuerte implica una gran responsabilidad\u201d.<\/p>\n\n\n\n El programa para el p\u00fablico joven es tambi\u00e9n un punto fuerte del \nprograma. Diez centros escolares de Primaria y Secundaria acogieron una \nsesi\u00f3n de cine, que adem\u00e1s de distraerles y acercarles a los secretos \ndel s\u00e9ptimo arte, completan a su vez el programa pedag\u00f3gico. Para el \nse\u00f1or Ka, profesor de lengua francesa del Liceo de Tassinere, \u201cla sesi\u00f3n\n es perfecta para complementar la clase sobre la estructura de una obra \nliteraria: el documental tiene introducci\u00f3n, nudo y desenlace y los \nestudiantes pueden percibir diferentes lenguajes narrativos\u201d. Para el \nalumnado del colegio de Mpal, la proyecci\u00f3n de Ganda, el \u00faltimo griot<\/em> sirve tambi\u00e9n para trabajar la cuesti\u00f3n de las tradiciones orales, presentes en su programa anual.<\/p>\n\n\n\n La programaci\u00f3n de este a\u00f1o se ha dividido en tres grandes bloques: \nel homenaje a la filmograf\u00eda de Savona, la selecci\u00f3n oficial a concurso y\n una llamada Panorama Senegal que muestra, entre otras, las pel\u00edculas de\n j\u00f3venes cineastas del pa\u00eds.<\/p>\n\n\n\n Miradas cruzadas con los pa\u00edses europeos como en Jaar Jaar<\/em> o La calle de las hermanas negras<\/em>; el complejo fen\u00f3meno de la juventud emigrante, como en Famarao<\/em> y Cinco estrellas<\/em>; o los rituales animistas y m\u00edsticos en diferentes zonas del continente como en Firiire<\/em> o Ganda<\/em>, son los temas en los que las nuevas generaciones de cineastas desean poner el foco.<\/p>\n\n\n\n Entre los participantes hay un lugar especial para los exalumnos del \nM\u00e1ster de Realizaci\u00f3n de Documental de Creaci\u00f3n, un posgrado ofrecido \npor la Universidad Gaston Berger durante una d\u00e9cada y que, falto de \nfinanciaci\u00f3n, lleva dos a\u00f1os en pausa. Por ella han pasado 75 j\u00f3venes \naprendices de 15 pa\u00edses del continente (17 de Senegal), becados muchos \nde ellos por la red AfricaDoc, coorganizadora de la formaci\u00f3n, y que han\n salido del proceso formativo con un trabajo debajo del brazo. Seg\u00fan las\n informaciones de la antigua coordinadora del programa, la tambi\u00e9n \ncineasta Marie Louise Sarr, se han rodado 72 pel\u00edculas documentales, de \nlas cuales muchas tuvieron a la ciudad de Saint Louis de fondo.<\/p>\n\n\n\n Oumar Ba es uno de ellos. Salido de la tercera hornada de esta \nformaci\u00f3n (2010) hoy sigue dedic\u00e1ndose al mundo del cine. Lo cuenta en \nuna escuela de Gandiol, ante medio centenar de alumnos que lo miran \nat\u00f3nito. Les habla de cine y de la \u201cexistencia de m\u00e1s de una verdad\u201d y \nde que el documentalista, bas\u00e1ndose en hechos reales, ofrece, subjetiva,\n la suya. Adem\u00e1s de animar los debates escolares, en esta edici\u00f3n Ba \npresenta un cortometraje in\u00e9dito realizado en Francia, J\u00e9sus de Wazemmes,<\/em> su \u00faltimo trabajo.<\/p>\n\n\n\n L. F.<\/p>\n\n\n\n La selecci\u00f3n competitiva de esta edici\u00f3n ha estado compuesta de siete\n medios y largo metrajes y siete cortos, que seg\u00fan el director del \njurado el director Ousmane William Mbaye, \u201cles han puesto en una dif\u00edcil\n situaci\u00f3n para elegir por la calidad de las obras presentadas, sobre \ntodo los largometrajes\u201d.<\/p>\n\n\n\n El palmar\u00e9s, revelado en un evento de clausura la noche del s\u00e1bado, premi\u00f3 el corto E\u2019ville<\/em><\/a>,\n del congol\u00e9s Nelson Makengo, \u201cpor la est\u00e9tica del vac\u00edo habitado y de \nla t\u00e9cnica utilizada\u201d para ilustrar el escrito \u00edntimo que Patrice \nLumumba dedica a su mujer, una carta abierta que transciende lo personal\n y alcanza lo colectivo. La menci\u00f3n especial de esta categor\u00eda se otorg\u00f3\n a Demal<\/em> de Lo\u00efc Hoquet (Francia) sobre un boxeador en Senegal \nque se debate sobre la tentaci\u00f3n de lanzarse a la aventura de la \nemigraci\u00f3n clandestina.<\/p>\n\n\n\n La valent\u00eda de un artista \u00e1rabe ante el fascismo islamista, los \nrebeldes insurgentes contra la colonia francesa en Madagascar, las duras\n condiciones de la pesca en la costa oeste africana y un combate por las\n elecciones presidenciales en Gab\u00f3n fueron los temas tratados por los \nlargometrajes en liza y que, pese al reconocimiento del p\u00fablico saintlouisien<\/em>, no obtuvieron la principal recompensa del concurso.<\/p>\n\n\n\n Esta se fue hasta la Sud\u00e1frica de mediados de los a\u00f1os sesenta con el magn\u00edfico trabajo de Nicolas Champeaux y Gilles Porte en El Estado contra Mandela y los otros<\/a>,<\/em>\n que reconstruye este episodio hist\u00f3rico a partir de archivos audio \nin\u00e9ditos y resuelve con gran creatividad y emoci\u00f3n su puesta en valor.<\/p>\n\n\n\n En esta categor\u00eda el jurado tambi\u00e9n quiso hacer una menci\u00f3n especial tanto a un film<\/em> como al carisma del personaje principal, el activista medioambiental de Liberia Silas Siakor en el documental hom\u00f3nimo<\/a> realizado por Hawa Essuman y Anjali Najar (Canada, Kenia, Liberia) y que eleva al protagonista como \u201creferente para la juventud del continente\u201d. La misma que hace del cine hoy su herramienta de expresi\u00f3n.<\/p>\n\n\n\nMiradas cruzadas, emigraci\u00f3n y animismo<\/h3>\n\n\n\n
Dif\u00edcil concurso<\/h4>\n\n\n\n
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