Fue hace algo m\u00e1s de un siglo. El 22 de marzo de 1920. Un jovenc\u00edsimo Federico Garc\u00eda Lorca (21 a\u00f1os), que hab\u00eda llegado a Madrid dos a\u00f1os antes desde Granada, rend\u00eda cuentas por primera vez ante el ‘gran p\u00fablico’ con el estreno de ‘El maleficio de la mariposa’.\u00a0Lo hac\u00eda, nada m\u00e1s y nada menos, que en el Teatro de Arte<\/strong>, emplazado en el mismo lugar donde se halla hoy d\u00eda la discoteca Joy Eslava, en la c\u00e9ntrica calle Arenal. Un espacio emblem\u00e1tico, gestionado por el matrimonio formado por Gregorio Mart\u00ednez y Mar\u00eda de la O Lej\u00e1rraga, donde se programaban propuestas comerciales y ‘lo que no cab\u00eda en ninguna parte’. Y ah\u00ed es donde entraba un Garc\u00eda Lorca nada conocido y que hasta la fecha s\u00f3lo hab\u00eda publicado ‘Impresiones y paisajes’ gracias al patrocinio de su padre.<\/p>\n ‘El maleficio de la mariposa’, una ‘comedia’ dividida en dos actos y un pr\u00f3logo protagonizada por personajes que representaban a insectos hablando en verso sobre temas trascendentales como el amor o la muerte, fue un absoluto fracaso.\u00a0Las cr\u00edticas de la prensa de la \u00e9poca fueron demoledoras<\/strong>, aunque, como explica Emilio Peral, profesor de la Universidad Complutense de Madrid, tambi\u00e9n hubo quien vio algo m\u00e1s \u00aby dijo, cuidado que aqu\u00ed hay un poeta\u00bb. El tiempo les dio la raz\u00f3n.<\/p>\n Arriba, detalle de uno de los folios del manuscrito con tachaduras. Debajo, caja de transporte y archivera manipulando el documento. \/\u00a0<\/span>ALFREDO AGUILAR<\/span><\/span><\/div>\n En este 2020 se cumplen cien a\u00f1os de aquel momento amargo para Garc\u00eda Lorca \u2013tuvo que escuchar incluso los abucheos del respetable en las cuatro representaciones que se programaron\u2013, pero que tiene una enorme importancia en la literatura del propio Federico y, en consecuencia, en la literatura espa\u00f1ola por un motivo: porque ‘El maleficio de la mariposa’\u00a0permite entender de d\u00f3nde viene el teatro de Lorca y, por tanto, los or\u00edgenes del teatro espa\u00f1ol moderno<\/strong>. Por esta raz\u00f3n, la Fundaci\u00f3n Federico Garc\u00eda Lorca plante\u00f3 una exposici\u00f3n, coorganizada por el Consorcio Centro Garc\u00edaLorca, que se podr\u00e1 disfrutar a partir de esta semana y que gira en torno \u00aba una de las piezas menos conocidas y estudiadas de Federico\u00bb, como se\u00f1ala la directora del Centro Lorca, Sara Navarro.<\/p>\n El manuscrito de ‘El maleficio de la mariposa’, compuesto por cuarenta y ocho folios, es una de las grandes joyas que se guardan en la c\u00e1mara acorazada del edificio de la plaza de la Romanilla. Emilio Peral, que tambi\u00e9n ejerce como comisario de esta nueva muestra del Centro Lorca, conoce perfectamente de la primera a la \u00faltima letra de este documento. \u00abEs limpio, se ha conservado bien\u00bb, asegura. El manuscrito se perdi\u00f3 durante muchos a\u00f1os.\u00a0Una vez aparecido, se comprob\u00f3 que estaba incompleto. Le faltaban las \u00faltimas hojas, lo que oblig\u00f3 a presuponer el desenlace<\/strong>. Seg\u00fan Francisco Garc\u00eda Lorca, termina con el suicidio del protagonista, una hip\u00f3tesis que parece deducirse tambi\u00e9n de los comentarios aparecidos en los peri\u00f3dicos. La f\u00e1bula transcurre entre cucarachas \u2013’curianas’ en el lenguaje lorquiano\u2013. Curianito, que sufre el desprecio por su vocaci\u00f3n po\u00e9tica, se enamora de una mariposa con un ala rota que acaba de llegar a la colonia, un amor que nunca fue correspondido. Cuando Curianito se declara, mariposa inicia una danza que agotar\u00e1 sus fuerzas y acaba con su fallecimiento.<\/p>\n \u00abLlama la atenci\u00f3n \u2013explica Emilio Peral\u2013 la letra de Lorca, que evolucion\u00f3 con el paso del tiempo\u00bb. \u00abUna letra joven, n\u00edtida y legible, muy redonda<\/strong>, que evidencia el deseo de que se le entienda bien, pero donde tambi\u00e9n se observa un modo de escritura que no era constante\u00bb, dice Peral. \u00abCuando se pon\u00eda, lo hac\u00eda de forma muy pulsional y con trazo violento, con tachaduras cuando algo no le gustaba o no le sal\u00eda bien, reescribiendo encima todo lo que pretend\u00eda decir\u00bb.<\/p>\n Respecto a aquella puesta de largo de ‘El maleficio de la mariposa’, redactado en cuatro momentos creativos, Emilio Peral aclara que Federico sopes\u00f3 previamente dos t\u00edtulos, primero ‘La estrella del prado’ y posteriormente ‘La \u00ednfima comedia’.\u00a0\u00abLorca no era nadie entonces, s\u00f3lo contaba con el aval de Fernando de los R\u00edos y de los miembros de la tertulia del Rinconcillo\u00bb<\/strong>, comenta Peral. Gregorio Mart\u00ednez qued\u00f3 cautivado por una poes\u00eda de Lorca y le pidi\u00f3 que elaborara un texto completo. La intenci\u00f3n de Federico era hacer algo para t\u00edteres, que en ese momento no se asociaban a ni\u00f1os sino a adultos y vanguardia, y al final, a instancias del propio Gregorio Mart\u00ednez, que era empresario y que buscaba los mayores r\u00e9ditos, tuvo que plantearlo para actores convencionales disfrazados de animales.<\/p>\n \u00abCada vez que ponemos la lupa en la c\u00e1mara del Centro Lorca encontramos una historia nueva\u00bbLAURA GARC\u00cdA-LORCA, PRESIDENTA DE LA FUNDACI\u00d3N LORCA<\/p>\n<\/div>\n Actores que, adem\u00e1s, no eran precisamente unos cualquiera. Entre ellos,\u00a0Catalina B\u00e1rcena, primera actriz del Teatro de Arte, una de las grandes damas de la escena nacional<\/strong>\u00a0junto a Margarita Xirg\u00fa y una mujer bell\u00edsima. B\u00e1rcena encarn\u00f3 el papel masculino de ‘Curianito el Nene’. Tambi\u00e9n actu\u00f3 la Argentinita como la ‘Mariposa’. \u00ab’Curianito el Nene muere, que es el final perseguido por Federico, pero no el final que se ve en el escenario\u00bb, resume Emilio Peral. \u00c9ste fue otro de los grandes motivos del fiasco.<\/p>\n El original de ‘El maleficio de la mariposa’ est\u00e1 sometido a unas \u00abestrictas condiciones de conservaci\u00f3n\u00bb, indica Sara Navarro. Se guarda en una c\u00e1mara para que\u00a0mantenga un grado de humedad relativa del cincuenta por ciento<\/strong>, una temperatura de veinte grados y unos par\u00e1metros de calidad de aire garantizados gracias a unos filtros especiales \u2013hay dos para que, en caso de que uno se aver\u00ede, comience a funcionar el segundo de forma autom\u00e1tica\u2013.<\/p>\n La particularidad de los archivos en papel, seg\u00fan Sara Navarro, es que \u00abson materiales muy fr\u00e1giles y sensibles\u00bb.\u00a0Si la luz incide directamente sobre ellos, se queman<\/strong>. Si el grado de humedad es superior al aconsejado, se generan mohos. Y si no se emplean guantes de algod\u00f3n, se manchan de grasas. \u00abLa incidencia de estos agentes puede provocar que se pierda el documento en poco tiempo\u00bb, advierte Navarro.<\/p>\n Igual de importante es la manipulaci\u00f3n y el traslado desde la segunda planta, donde est\u00e1 la c\u00e1mara, hasta la sala de exposiciones, en el s\u00f3tano. En el caso de la exposici\u00f3n que se inaugurar\u00e1 el mi\u00e9rcoles que viene, este proceso lo llevan a cabo tres personas: Roc\u00edo Li\u00f1\u00e1n, archivera del Centro Lorca; Javier \u00c1lvarez, director de la Biblioteca de Andaluc\u00eda; y Sonia Manganell, conservadora del Ayuntamiento de Granada y eventualmente adscrita al Centro Lorca para este tipo de cometidos. \u00abTodos los movimientos los hacemos con todo el cuidado del mundo y siempre provistos de guantes\u00bb, explican. Lo normal es que se espere hasta que todas las vitrinas est\u00e9n instaladas para hacer el dep\u00f3sito.\u00a0La superficie de estos expositores tiene PH neutro para evitar que el contacto con el papel produzca reacciones qu\u00edmicas<\/strong>\u00a0que puedan da\u00f1arlos. En el interior tambi\u00e9n hay unos sensores que informan, en tiempo real, de que las condiciones ambientales son \u00f3ptimas.<\/p>\nCONTEXTO<\/h4>\n
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<\/div>Manipulaci\u00f3n y traslado<\/h3>\n
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