{"id":43069,"date":"2020-11-13T09:18:42","date_gmt":"2020-11-13T08:18:42","guid":{"rendered":"http:\/\/miradordeatarfe.es\/?p=43069"},"modified":"2020-11-11T13:26:08","modified_gmt":"2020-11-11T12:26:08","slug":"43069","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/miradordeatarfe.es\/?p=43069","title":{"rendered":"MUJERES QUE CAMBIARON LA HISTORIA(15): MARUJA MALLO"},"content":{"rendered":"

Maruja Mallo<\/b> (nacida como Ana Mar\u00eda G\u00f3mez Gonz\u00e1lez<\/b>, Viveiro, Lugo, 5 de enero de 1902-Madrid, 6 de febrero de 1995) fue una pintora surrealista espa\u00f1ola.\u200b Est\u00e1 considerada como artista de la generaci\u00f3n de 1927 dentro de la denominada vanguardia interior espa\u00f1ola.<\/sup><\/h3>\n

Fue la cuarta hija de los catorce que tuvo el matrimonio formado por el madrile\u00f1o Justo G\u00f3mez Mallo (funcionario del Cuerpo de Aduanas) y Mar\u00eda del Pilar Gonz\u00e1lez Lorenzo (de ascendencia gallega). El escultor Cristino Mallo (nacido en Tuy en 1905) era uno de sus hermanos. Ambos hermanos utilizaron el segundo apellido de su padre.<\/p>\n

Debido al trabajo de su padre la familia se trasladaba con frecuencia y, por ello, despu\u00e9s del nacimiento de su hermano, la familia se traslad\u00f3 a Avil\u00e9s, donde permanecieron desde 1913 hasta 1922. De esta manera, Mallo comenz\u00f3 su formaci\u00f3n en la Escuela de Artes y Oficios y en estudios particulares.2<\/sup>\u200b All\u00ed trab\u00f3 amistad con el pintor avilesino Luis Bay\u00f3n.<\/p>\n

En 1922, con veinte a\u00f1os, y en un nuevo traslado de la familia a Madrid, entr\u00f3 a estudiar en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando donde estuvo hasta 1926, como tambi\u00e9n hizo su hermano Cristino desde 1923, mientras asist\u00edan tambi\u00e9n a la Academia Libre de Julio Mois\u00e9s.\u200b En Madrid se relacion\u00f3 con artistas, escritores y cineastas de la Generaci\u00f3n del 27 como Concha M\u00e9ndez, Salvador Dal\u00ed, Ernesto Gim\u00e9nez Caballero, Gregorio Prieto, Federico Garc\u00eda Lorca, Margarita Manso, Luis Bu\u00f1uel, Mar\u00eda Zambrano o Rafael Alberti, con el que mantendr\u00e1 una relaci\u00f3n hasta que \u00e9l conozca a Mar\u00eda Teresa Le\u00f3n. Dal\u00ed la definir\u00e1 como \u00abmitad \u00e1ngel, mitad marisco\u201d.\u200b Frecuentaba el Lyceum club Femenino.<\/p>\n

Una an\u00e9cdota relatada por ella dio lugar a la denominaci\u00f3n de varias de estas mujeres como Las sin sombrero.\u200b<\/strong><\/p>\n

En 1927, a\u00f1o en que muri\u00f3 su madre, tom\u00f3 parte activa en la primera Escuela de Vallecas, una propuesta ‘pl\u00e1stico-po\u00e9tica’ del escultor Alberto S\u00e1nchez y el pintor Benjam\u00edn Palencia.\u200b<\/p>\n

Durante esa d\u00e9cada de 1920 trabaj\u00f3 asimismo para numerosas publicaciones literarias como la Revista de Occidente<\/i>, La Gaceta Literaria<\/i> o el Almanaque Literario<\/i>, y realiz\u00f3 portadas de varios libros.\u200b Ortega y Gasset organiz\u00f3 su primera exposici\u00f3n en 1928 en los salones de la Revista de Occidente<\/i>, que obtuvo un gran \u00e9xito\u200b Exhibi\u00f3 diez \u00f3leos que representaban poblados llenos de sol, toreros y manolas, as\u00ed como estampas coloreadas de maquinaria, deportes y cine de principios de siglo. La exposici\u00f3n fue todo un acontecimiento cultural en Madrid. En esta \u00e9poca la pintura de Mallo segu\u00eda la l\u00ednea de la nueva objetividad o realismo m\u00e1gico, teorizado por Franz Roh en un libro de este t\u00edtulo de 1925.<\/p>\n

Colabor\u00f3 intensamente con Alberti (con quien mantuvo una relaci\u00f3n amorosa) hasta 1931, quedando constancia de este trabajo conjunto los decorados del drama Santa Casilda<\/i> (1930) y La p\u00e1jara Pinta<\/i> (publicada en 1932), testimonios en libros como Yo era un tonto y lo que he visto me ha hecho dos tontos<\/i> (1929) y en Sermones y moradas<\/i> (1930). En estos a\u00f1os pinta la serie Cloacas y Campanarios<\/i>, cercana a los planteamientos de la Escuela de Vallecas de la que form\u00f3 parte.<\/sup><\/p>\n

En 1932 obtuvo una pensi\u00f3n de la Junta de Ampliaci\u00f3n de Estudios para ir a Par\u00eds donde conoci\u00f3 a Ren\u00e9 Magritte, Max Ernst, Joan Mir\u00f3 y Giorgio de Chirico y particip\u00f3 en tertulias con Andr\u00e9 Breton y Paul \u00c9luard. Su primera exposici\u00f3n en Par\u00eds tuvo lugar en la Galer\u00eda Pierre en 1932. All\u00ed comenz\u00f3 su etapa surrealista. Su pintura cambi\u00f3 radicalmente y alcanz\u00f3 una gran maestr\u00eda, tanto que Breton le compr\u00f3 en 1932 el cuadro titulado Espantap\u00e1jaros<\/i>, obra pintada en 1929, poblada de espectros, que hoy es considerada una de las grandes obras del surrealismo.2<\/sup>\u200b Surgi\u00f3 una amistad entre Mallo y Breton, quien le puso en contacto con Jean Cassou, Picasso, Aragon, Jean Arp, Ren\u00e9 Magritte y el grupo Abstracci\u00f3n-Cr\u00e9ation, del que formaba parte Joaqu\u00edn Torres Garc\u00eda.<\/p>\n

Regres\u00f3 a Madrid en 1933 y particip\u00f3 activamente en la Sociedad de Artistas Ib\u00e9ricos. Para entonces el gobierno franc\u00e9s hab\u00eda comprado uno de sus cuadros para exponerlo en el Museo Nacional de Arte Moderno. Inici\u00f3 una etapa en la que destaca el inter\u00e9s por el orden geom\u00e9trico e interno de la naturaleza.<\/p>\n

En ese mismo a\u00f1o, Maruxa Mallo, comprometida con la Rep\u00fablica, desarroll\u00f3 una triple dedicaci\u00f3n docente como profesora de Dibujo en el Instituto de Ar\u00e9valo (donde gan\u00f3 la c\u00e1tedra de dibujo), en el Instituto Escuela de Madrid y en la Escuela de Cer\u00e1mica de Madrid, para la que dise\u00f1\u00f3 una serie de platos que no se conservan,\u200b y para la realizaci\u00f3n de los cuales hab\u00eda estado estudiando matem\u00e1ticas y geometr\u00eda, con la finalidad de utilizar esos conocimientos en la cer\u00e1mica.<\/p>\n

Frecuent\u00f3 a Miguel Hern\u00e1ndez (con quien mantuvo una relaci\u00f3n amorosa). Adem\u00e1s, juntos planearon el drama Los hijos de la piedra<\/i>, inspirado en los sucesos de Casas Viejas y de Asturias. A la influencia de Mallo se deben las cuatro composiciones que el poeta desgaj\u00f3 de El rayo que no cesa<\/i>, bajo el nombre de Imagen de tu huella<\/i>, 18 de los 30 poemas de esa obra. En 1934 volvi\u00f3 a tratar a Pablo Neruda, a quien ya hab\u00eda conocido en Par\u00eds.<\/p>\n

Durante 1935 prepar\u00f3 la escenograf\u00eda y los figurines de la \u00f3pera de Rodolfo Halffter Clavile\u00f1o<\/i>, que no lleg\u00f3 a estrenarse.<\/p>\n

A partir de 1936, comenz\u00f3 su etapa constructiva, mientras segu\u00eda exponiendo con los pintores surrealistas en Londres y Barcelona. Particip\u00f3 como docente en las Misiones Pedag\u00f3gicas, que la acercaron a su tierra natal, Galicia, donde a los pocos meses le sorprendi\u00f3 la Guerra Civil. En mayo de 1936 tuvo lugar su tercera exposici\u00f3n individual organizada por ADLAN en el Centro de Estudios e Informaci\u00f3n de la Construcci\u00f3n en la Carrera de San Jer\u00f3nimo de Madrid con la serie de diecis\u00e9is cuadros de Cloacas y Campanarios<\/i>, la serie de doce obras de Arquitecturas minerales y vegetales<\/i>, y diecis\u00e9is dibujos de Construcciones rurales<\/i>, que publicar\u00eda en 1949 la Librer\u00eda Clan, con pr\u00f3logo de Jean Cassou. Realiz\u00f3 por entonces con \u00c1ngel Planells una exposici\u00f3n de surrealismo internacional en las New Burlington Galleries de Londres.<\/p>\n

Al estallar la Guerra civil, Mallo huy\u00f3 a Portugal, donde fue recibida por Gabriela Mistral, quien en aquel momento era embajadora de Chile en Portugal. Toda su obra de cer\u00e1mica de esta \u00e9poca fue destruida en la guerra. Poco tiempo despu\u00e9s, su amiga Gabriela Mistral, le ayud\u00f3 a trasladarse a Buenos Aires, tras recibir una invitaci\u00f3n de la Asociaci\u00f3n de Amigos del Arte para dar una serie de conferencias sobre la tem\u00e1tica popular en la pl\u00e1stica espa\u00f1ola, Proceso hist\u00f3rico de la forma en las artes pl\u00e1sticas<\/i>, en Montevideo y luego en Buenos Aires, iniciando as\u00ed su exilio.<\/sup><\/p>\n

FOTO: Maruja Mallo con Andy Warhol.<\/span><\/p>\n

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