{"id":43797,"date":"2020-12-16T09:49:16","date_gmt":"2020-12-16T08:49:16","guid":{"rendered":"http:\/\/miradordeatarfe.es\/?p=43797"},"modified":"2020-12-12T13:56:49","modified_gmt":"2020-12-12T12:56:49","slug":"los-tesoros-ocultos-del-ayuntamiento-de-granada","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/miradordeatarfe.es\/?p=43797","title":{"rendered":"Los tesoros ‘ocultos’ del Ayuntamiento de Granada"},"content":{"rendered":"

El consistorio atesora y conserva una incre\u00edble colecci\u00f3n de 5.000 obras de autores como Goya o Dal\u00ed que no est\u00e1n expuestas directamente a los ciudadanos<\/h3>\n
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Corr\u00eda el a\u00f1o 1779. Don Francisco de Goya y Lucientes, uno de los pintores m\u00e1s importantes de la Historia de Espa\u00f1a, se afanaba en terminar ‘Caprichos’, ochenta grabados que, a modo de s\u00e1tira, narraban c\u00f3mo era la nobleza y el clero del siglo XVIII. La primera parte es la m\u00e1s realista. Tan realista que la numerada con el uno, la primera, es un autorretrato<\/strong>. La segunda es fant\u00e1stica. Muestra visiones delirantes de seres extra\u00f1os. Emple\u00f3 una t\u00e9cnica mixta de aguafuerte, aguatinta y retoques de punta seca. Deform\u00f3 exageradamente las fisonom\u00edas y los cuerpos. Pues bien, estos ‘Caprichos’ (ochenta l\u00e1minas), la estampa ‘Y no hai remedio’ de la serie ‘Desastres’ y dieciocho reproducciones de ‘Disparates’, correspondientes a diferentes ediciones realizadas por la Calcograf\u00eda Nacional en la segunda mitad del siglo XIX, forman parte de la impresionante colecci\u00f3n de 5.000 piezas de inter\u00e9s hist\u00f3rico y art\u00edstico del Ayuntamiento de Granada. Tesoros distribuidos por todos los inmuebles municipales que, en la mayor parte de los casos, no se muestran en espacios que permiten una visi\u00f3n directa por parte de los ciudadanos por m\u00faltiples motivos. Entre ellos, los que m\u00e1s pesan, la conservaci\u00f3n y la seguridad.<\/p>\n

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\"Retratos<\/div>
Retratos de Isabel II y Alfonso XII de Federico Madrazo, el primero copia de Contreras, en la Sala de la Mariana. \/ <\/span>PEPE MAR\u00cdN<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

El Ayuntamiento, m\u00e1s all\u00e1 de los colores pol\u00edticos, ha venido realizando exposiciones en los \u00faltimos a\u00f1os para que los granadinos puedan conocer este patrimonio ‘oculto’ que alg\u00fan d\u00eda, no se sabe ni cu\u00e1ndo ni d\u00f3nde, formar\u00e1 parte de ese museo de la ciudad que nunca llega y que los partidos prometen en sus programas electorales. Una de las m\u00e1s interesantes fue en septiembre de 2014 en el Centro Cultural Gran Capit\u00e1n. Se pudo ver un centenar de obras de autores de relevancia internacional. Adem\u00e1s de Goya, all\u00ed hab\u00eda dibujos del mism\u00edsimo Federico Garc\u00eda Lorca<\/strong>, los titulados ‘Leonarda’, ‘Estudiante’, ‘Pancracio’ y ‘Barbero’; de Salvador Dal\u00ed, ‘Mujer marinera que fuma pipa’; y de Manuel \u00c1ngeles Ortiz, ‘El jard\u00edn de Melisendra’. Todo eso, y mucho m\u00e1s, est\u00e1 ah\u00ed, en el Ayuntamiento de Granada.<\/p>\n

Por este motivo, una de sus grandes apuestas para esta legislatura es la recuperaci\u00f3n del centro de exposiciones de Puerta Real, gestionado por la Fundaci\u00f3n CajaGranada durante treinta a\u00f1os, para mostrar esos fondos ‘desconocidos’ para la inmensa mayor\u00eda de los ciudadanos de Granada. Todav\u00eda no hay fecha para la reapertura de estas instalaciones<\/strong>.<\/p>\n

Los fondos art\u00edsticos municipales no s\u00f3lo est\u00e1n alojados en la plaza del Carmen, sino que se distribuyen por una serie de edificios<\/strong> que, en la mayor parte de los casos, est\u00e1n catalogados como Bienes de Inter\u00e9s Cultural (BIC) y que, en consecuencia, cuentan con una protecci\u00f3n especial. Hablamos del Cuarto Real de Santo Domingo o de la Casa de Zafra. Pero tambi\u00e9n hablamos de la Huerta de San Vicente \u2013la residencia de verano de la familia Garc\u00eda Lorca entre 1926 y 1936\u2013, del Palacio de los C\u00f3rdova \u2013donde se ubica el archivo\u2013, del Carmen de los M\u00e1rtires, de la Casa de Manuel de Falla, de la preciosa Biblioteca del Sal\u00f3n, del Carmen de Max Moreau o de la Casa de Mariana Pineda.<\/p>\n

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\"L\u00e1mina<\/div>
L\u00e1mina de Maura y Montaner de una obra de Eduardo Rosales en la sala que distribuye las estancias nobles del Ayuntamiento. \/ <\/span>PEPE MAR\u00cdN<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

\u00bfC\u00f3mo se ha ido conformando este inventario? Hay tres fuentes principales. La primera, el germen, es la propia naturaleza y funciones del Ayuntamiento. Los elementos m\u00e1s antiguos, guardados en las vitrinas del sal\u00f3n de comisiones, est\u00e1n vinculados con la historia de Granada. Destacan las dos mazas de plata labrada del \u00faltimo tercio del siglo XVI, las Jarras de los Caballeros Veinticuatro fechadas en 1797 para la asignaci\u00f3n de las concejal\u00edas o las dos bandejas y los dos escudos conmemorativos de la visita de Isabel II fabricados por los Talleres Reales de Plater\u00eda. Tambi\u00e9n est\u00e1n las capitulaciones firmadas entre los Reyes Cat\u00f3licos y Boabdil. Pero hay otras ‘procedencias’ de esos 5.000 bienes patrimoniales del Ayuntamiento. El grueso proviene de legados y donaciones de instituciones<\/strong> como el Centro Art\u00edstico o particulares como Max Moreau, Carlos Villareal, Antonio Carvajal, Isabel Morillo o Brazam, entre otros. Y por \u00faltimo, las adquisiciones. Entre ellas, importantes lotes para la Casa de Manuel de Falla o la Huerta de San Vicente \u2013m\u00e1s recientemente tambi\u00e9n para el Centro Lorca de la plaza de la Romanilla\u2013.<\/p>\n

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Obras de arte distribuidas por el Ayuntamiento. \/ <\/span>PEPE MAR\u00cdN<\/span><\/span><\/div>\n

Por centrar un poco el tiro, valga la expresi\u00f3n, demos un peque\u00f1o paseo art\u00edstico por el Ayuntamiento, ahora con las puertas cerradas por la Covid-19. Antes de entrar, si usted mira hacia el cielo, ver\u00e1 la imponente escultura ecuestre ‘Instante preciso’ de P\u00e9rez Villalta y ejecutada por Ramiro Meg\u00edas. Se puso en 2002 para conmemorar el quinto centenario de la constituci\u00f3n del Ayuntamiento. Su colocaci\u00f3n fue pol\u00e9mica, pero el paso del tiempo ha normalizado su visi\u00f3n<\/strong>. Entrando al patio, bajo la escalinata que conecta las dos alturas, hallamos un busto de bronce del traductor jud\u00edo, m\u00e9dico, fil\u00f3sofo y poeta de Granada Yehuda Ibn Tibon (1120-1190) realizado por Miguel Moreno, que tambi\u00e9n hizo otro del susodicho, \u00e9ste de cuerpo completo, en la calle Pavaneras.<\/p>\n

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\"Manipulado<\/div>
Manipulado de los grabados de Goya. \/ <\/span>JORGE PASTOR<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Subamos ahora por las escaleras. A la derecha se halla un enorme lienzo de Silvio Fern\u00e1ndez que se llama ‘A las fieras’ (1887) y que escenifica el cautiverio de los m\u00e1rtires cristianos en una prisi\u00f3n de Roma. Lo de ‘enorme’ tiene su relevancia porque es el motivo de que nunca se haya movido del Ayuntamiento, donde lleg\u00f3 tras la \u00e9poca de las desamortizaciones. Situados ya en la primera planta, lo primero que nos encontramos, en la sala que distribuye las diferentes estancias institucionales, es cuatro grabados de Maura y Montaner del XIX de otros tantos cuadros archiconocidos<\/strong>. Concretamente de ‘La rendici\u00f3n de Breda’ de Diego Vel\u00e1zquez, ‘Juana la Loca’ de Francisco Pradilla, y ‘Presentaci\u00f3n de Don Juan de Austria al emperador Carlos V en Yuste’ y ‘Do\u00f1a Isabel la Cat\u00f3lica dictando su testamento’, ambos de Eduardo Rosales. En ese momento de la historia se consider\u00f3 que la t\u00e9cnica del grabado permit\u00eda que el arte llegara a mucha gente.<\/p>\n

Cisneros, Isabel y Fernando<\/h3>\n

Entremos un momento a la antesala del sal\u00f3n de plenos. Si giramos 360 grados, destacando entre el revestimiento de terciopelo, observaremos tres retratos del Museo de Bellas Artes. Uno del Cardenal Cisneros, otro de Isabel la Cat\u00f3lica y un tercero de su esposo Fernando. Los tres an\u00f3nimos. Hay un cuarto cuadro, una Inmaculada Concepci\u00f3n que siempre se hab\u00eda atribuido al c\u00edrculo de Alonso Cano y recientemente se ha confirmado la autor\u00eda de Juan de Sevilla. Retrocedamos unos pasos y entremos ahora en el denominado ‘Pasillo de los Alcaldes’. Lo que m\u00e1s impresiona es la primera copia de ‘La rendici\u00f3n de Granada’, de Francisco Pradilla, a cargo de Diego Mar\u00edn. Muy recomendable detenerse unos minutos para contemplarla. Ha habido que restaurarla en varias ocasiones porque las telas no eran de mucha calidad. Si damos la vuelta, nos toparemos con ‘Caballero anud\u00e1ndose la corbata’ de Fortuny<\/strong>.<\/p>\n

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\"Detalle<\/div>
Detalle de una ‘raqueta de caudales’ del siglo XVI. \/ <\/span>PEPE MAR\u00cdN<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Nos encaminamos ahora hacia la Sala Amarilla, que est\u00e1 unos metros adelante. A la izquierda cuelga ‘Pentecost\u00e9s’ (1639) de Leandro de la Fuente. Impresionante. Como impresionantes son los dos barros devocionales, \u00fanicos, de unos quince cent\u00edmetros de altura<\/strong>, metidos en unas hornacinas de cristal, de los hermanos Garc\u00eda, siglo XVII. El techo no tiene desperdicio. Ver\u00e1 lienzos de querubines. Y en el friso superior, escenas de Granada.<\/p>\n

Y para finalizar el recorrido, accedemos a la Sala de la Mariana, donde los regidores reciben a autoridades y representantes. Preside la habitaci\u00f3n el lienzo ‘Mariana Pineda despidi\u00e9ndose de las monjas del beaterio de Santa Mar\u00eda Egipciaca’ (1862) de Isidoro Lozano y cuya titularidad corresponde al Museo del Prado. \u00bfC\u00f3mo entr\u00f3 si sus dimensiones superan los diez metros cuadrados? Pues entr\u00f3 enrollado<\/strong>. En la Sala de la Mariana tambi\u00e9n podemos disfrutar de un retrato de Isabel II, copia realizada por Contreras del original de Federico Madrazo, y otro retrato de Alfonso XII, \u00e9ste s\u00ed ejecutado por Madrazo. Aunque la verdadera joya de esta estancia, que muchas veces pasa desapercibida por su peque\u00f1o tama\u00f1o, es un boceto de ‘La toma de Granada’ de Carlos Luis de Ribera donde resalta la exquisitez de los detalles.<\/p>\n

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La concejala de Patrimonio, Eva Mart\u00edn, comenta que una de las l\u00edneas de actuaci\u00f3n del Ayuntamiento es la divulgaci\u00f3n de su patrimonio. Y en este contexto destaca iniciativas como ‘Espacios de arte’, que supone la habilitaci\u00f3n de lugares para que artistas noveles y consagrados puedan mostrar su obra. Es el caso del Carmen de Max Moreau, en pleno Albaic\u00edn, para el que se sacaron unas bases con requisitos para los interesados en su sala de exposiciones.<\/p>\n

En esta misma l\u00ednea, subraya, va la recuperaci\u00f3n del Centro de Exposiciones de Puerta Real, gestionado por la Fundaci\u00f3n CajaGranada durante tres d\u00e9cadas. \u00abHan realizado un trabajo excepcional, pero queremos aprovechar estas instalaciones como un pr\u00f3logo del gran museo de la ciudad y mostrar el patrimonio oculto\u00bb.<\/p>\n

La Concejal\u00eda de Patrimonio trabaja en otras dos direcciones. Una de ellas es el perfecto mantenimiento de todos los bienes de relevancia art\u00edstica a trav\u00e9s del Centro de Conservaci\u00f3n del Patrimonio Municipal, que ya est\u00e1 llevando a cabo actuaciones tanto en piezas situadas en interiores como en exteriores. Y la otra, el enriquecimiento de la colecci\u00f3n aceptando donaciones y dep\u00f3sitos.<\/p>\n<\/div>\n<\/section>\n<\/div>\n

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JORGE PASTOR <\/a><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
El Ayuntamiento de Granada posee una impresionante colecci\u00f3n de grabados de Goya con acceso restringido. \/ <\/span>JORGE PASTOR<\/span><\/figcaption><\/figure>\n
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