{"id":47955,"date":"2021-06-24T11:33:09","date_gmt":"2021-06-24T09:33:09","guid":{"rendered":"http:\/\/miradordeatarfe.es\/?p=47955"},"modified":"2021-09-22T19:13:38","modified_gmt":"2021-09-22T17:13:38","slug":"los-nueve-circulos-fernando-de-villena-por-alberto-granados","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/miradordeatarfe.es\/?p=47955","title":{"rendered":"\u00abLos nueve c\u00edrculos (Fernando de\u00a0Villena)\u00bb por\u00a0Alberto Granados"},"content":{"rendered":"\n\n\n
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Fernando de Villena es, posiblemente, el autor granadino que m\u00e1s ha tenido presente su ciudad en el conjunto de su producci\u00f3n literaria, algo que deber\u00eda reconoc\u00e9rsele de alg\u00fan modo, pese a la indiferencia, la ingratitud y el desapego connaturales a los granadinos (grana\u00ednos<\/em>, en el sistema fonol\u00f3gico local).<\/h3>\n

En efecto, en cualquier libro suyo, Granada es un imprescindible tel\u00f3n de fondo, cuando no el objeto principal (es el caso de\u00a0Por los barrios de Granada<\/em>, Port Royal, 2019). Conozco unos 25 libros de Fernando y puedo certificar la presencia constante de Granada, cualquiera que sea la \u00e9poca, en su abundante producci\u00f3n literaria.<\/p>\n

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Su \u00faltima novela,\u00a0Los nueve c\u00edrculos<\/em>\u00a0(Barcelona, Ediciones Carena, 2021, 249 p\u00e1ginas) es una cr\u00f3nica de la ciudad que comprende desde los a\u00f1os 1956 hasta 2020. Como ya hiciera Bernardo Bertolucci en\u00a0Novecento<\/em>\u00a0o Francisco Gil Craviotto en\u00a0El oratorio de las l\u00e1grimas<\/em>, la novela de Villena nos muestra el proceso de degradaci\u00f3n de la ciudad desde la doble perspectiva de sus protagonistas: una chica de condici\u00f3n social muy modesta, ansiosa por superar su miseria, y el hijo de una de las familias mejor asentadas del R\u00e9gimen en los tristes a\u00f1os de la postguerra, el miedo y el hambre. Lo que en Bertolucci era un friso hist\u00f3rico sobre el nacimiento del\u00a0fascio<\/em>\u00a0italiano y en Gil Craviotto una vitalista celebraci\u00f3n de la vida en circunstancias que ol\u00edan a represi\u00f3n y muerte, aqu\u00ed es una cr\u00f3nica de la degradaci\u00f3n de una ciudad, que se ha dejado embaucar por pol\u00edticos y especuladores, que ha perdido sus formas de vida tradicionales y ha dejado destrozar su patrimonio hist\u00f3rico.<\/p>\n

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Formalmente la novela est\u00e1 formada por nueve c\u00edrculos o cap\u00edtulos en los que se repite siempre el mismo esquema: un fragmento de las memorias de Arturo y un fragmento de las de Margarita. Tras los nueve c\u00edrculos, un demoledor ep\u00edlogo, desesperanzado y cr\u00edtico, en el que subyace una amarga visi\u00f3n de la condici\u00f3n humana.<\/p>\n

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Muy r\u00e1pidamente, un esbozo de los dos protagonistas: Margarita es una de las hijas de los caseros de una huerta situada en una orilla de la Vega, muy pr\u00f3xima a la ciudad. El padre se muestra servilmente agradecido a\u00a0los se\u00f1ores<\/em>\u00a0tras varias generaciones de servidumbre. Su mujer, en cambio, muestra la rabia de los aplastados. Los hijos consiguen becas y hasta acceso a la Universidad o a empleos razonables. De este modo, Margarita siente desde ni\u00f1a la necesidad de superar su extracci\u00f3n social. De ideas izquierdistas, se arrimar\u00e1 al poder emergente socialista de los a\u00f1os 80 hasta que cae en desgracia. De nuevo siente la rabia de los desclasados.<\/p>\n

Por su parte, Arturo es hijo de un militar franquista. En su familia, todo parece estar controlado, pero llegan los a\u00f1os del tardofranquismo y el universo familiar se tambalea: uno de los hijos abandona los estudios, la chica menor aparece muerta por sobredosis, el padre contrae deudas de juego y la madre resiste hablando en una tertulia de un pasado que a\u00f1ora. Arturo, sensible y enamorado del arte, da clase en un instituto, lejos de los problemas de la familia.<\/p>\n

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Fernando de Villena urde su trama partiendo de un hecho: la familia de Arturo es la propietaria de la huerta donde se ha criado Margarita. No se ven como antagonistas, pero s\u00ed como referencia rec\u00edproca y apenas se ven en la ciudad, m\u00e1s all\u00e1 de alg\u00fan encuentro fortuito. A medida que los personajes mayores van desapareciendo, los j\u00f3venes protagonizan la trama, que poco a poco va impregn\u00e1ndose de la pesimista concepci\u00f3n del autor. Ambos personajes son perdedores o la sociedad los ha hecho perdedores: Margarita porque a un paso del triunfo pol\u00edtico ve c\u00f3mo la muerte de su amante y valedor la relega de nuevo. Arturo, porque los m\u00e9ritos franquistas de su familia se van desdibujando hasta ser una familia que sobrevive como puede en medio de las tragedias diarias.<\/p>\n

Y el desenlace del ep\u00edlogo vuelve a ponerlos juntos en una situaci\u00f3n realmente grave, en un dilema moral que solucionar\u00e1 arbitrariamente un personaje granadino, tan popular como demagogo.<\/p>\n

La doble biograf\u00eda sirve de pretexto para exponer la evoluci\u00f3n de Granada durante casi setenta a\u00f1os. Los cambios urban\u00edsticos sin m\u00e1s criterio que la especulaci\u00f3n, la p\u00e9rdida de una forma de vida, el deterioro irreparable del patrimonio, los bares de moda en cada \u00e9poca, los cines, las reuniones y conspiraciones pol\u00edticas de la clandestinidad, en definitiva, la intrahistoria de esta ciudad hermosa y contradictoria, madre y madrastra, en que se mueven dos familias que podr\u00edan ser representativas de los se\u00f1oritos y los humildes.<\/p>\n

La novela est\u00e1 m\u00e1s dirigida a la urgencia de la trama y sus conclusiones morales que al brillo ling\u00fc\u00edstico. Quiero decir que Villena, una de las prosas m\u00e1s brillantes de nuestro panorama literario, parece renunciar en este caso a esa habitual brillantez en favor de la tesis del libro. No quiero decir que esta obra est\u00e9 mal escrita, algo imposible en el autor. Afirmo simplemente que el lenguaje elegido es el de la realidad, de la calle, de una ciudad de provincias en los a\u00f1os sesenta y sucesivos. Es el acento que el libro requiere y Fernando lo refleja impecablemente. Recuerdo unos versos de Alberti dedicados al cantaor Manuel Gerena:<\/p>\n

\u2026porque t\u00fa no est\u00e1s, ni estamos<\/p>\n

para fuegos de artificio<\/p>\n

cuando apenas respiramos.<\/p>\n

Esa parece tambi\u00e9n la conclusi\u00f3n de Fernando: ante una sociedad cada vez m\u00e1s est\u00fapida y enga\u00f1ada; ante las confabulaciones de los\u00a0lobbies<\/em>, que juegan con la econom\u00eda del mundo; ante la injusticia que siempre castiga a los mismos, ante el deterioro moral de nuestra sociedad\u2026 no parece necesario desplegar la prosa de enorme belleza intr\u00ednseca de sus novelas anteriores, sino denunciar a los figurones de la pol\u00edtica local, nacional y mundial, sin dejar atr\u00e1s la venalidad de algunos pol\u00edticos locales que aparecen con nombre y apellidos.<\/p>\n

Fernando es as\u00ed de comprometido, ya sea con la est\u00e9tica, ya con la \u00e9tica. Hay que agradecerle esta gran novela. Y conociendo que no sabe vivir sin escribir, agradecerle tambi\u00e9n su pr\u00f3ximo t\u00edtulo.<\/p>\n

Alberto Granados<\/p>\n

Los nueve c\u00edrculos (Fernando de Villena)<\/a><\/p><\/blockquote>\n