{"id":50022,"date":"2021-11-10T10:16:09","date_gmt":"2021-11-10T09:16:09","guid":{"rendered":"https:\/\/miradordeatarfe.es\/?p=50022"},"modified":"2021-11-07T20:21:30","modified_gmt":"2021-11-07T19:21:30","slug":"el-concurso-de-cante-jondo-de-1922-el-cartel-y-los-premios","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/miradordeatarfe.es\/?p=50022","title":{"rendered":"EL CONCURSO DE CANTE JONDO DE 1922: \u00abEL CARTEL Y LOS PREMIOS\u00bb"},"content":{"rendered":"

Manuel de Falla<\/a>\u00a0propuso a\u00a0Zuloaga<\/a>\u00a0que hiciera el cartel del Concurso de Cante Jondo, pero el pintor, que se encontraba en Par\u00eds y ten\u00eda problemas familiares, lo deriv\u00f3 a Jos\u00e9 Mar\u00eda Rodr\u00edguez-Acosta.<\/h3>\n

Al final la responsabilidad recay\u00f3 sobre\u00a0Manuel \u00c1ngeles Ortiz<\/a>\u00a0que, junto con\u00a0Hermenegildo Lanz<\/a>, se encargaba de algunos aspectos preparatorios. El cartel trajo otra pol\u00e9mica. Manuel \u00c1ngeles ide\u00f3 un abigarrado conjunto cubista -que avanzaba su predilecci\u00f3n por Picasso- que entremezclaba s\u00edmbolos jondos -un coraz\u00f3n con un ojo en el centro traspasado por siete pu\u00f1ales, estrellas y lunas, guitarras y pentagramas, vasos, botellas, abanicos y dos nombres de cantes, sole\u00e1 y seguiriya- que dej\u00f3 at\u00f3nitos a muchos. El cartel, adem\u00e1s, guardaba un misterio: junto a la M y la A entrelazadas de la firma, figura una L destacada que, seg\u00fan algunas interpretaciones, corresponde a Lanz, quien de alguna forma contribuy\u00f3 al dise\u00f1o final. De hecho, existe una nota de Lanz dirigida a Falla en la que le anuncia que Manuel \u00c1ngeles y \u00e9l iban a \u201cterminar el cartel\u201d que se imprimi\u00f3 sobre papel anaranjado en la Imprenta Urania.<\/p>\n

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Los cantos ten\u00edan que ajustarse a las estrictas exigencias impuestas por Falla: evitar el\u00a0floreo<\/em>\u00a0abusivo de los cantos y cualquier imitaci\u00f3n del estilo \u201cteatral o de concierto\u201d. En contrapartida, no deb\u00eda ser motivo de desaliento que en alg\u00fan momento el cantaor desafinara.<\/p>\n<\/blockquote>\n

El cartel cubista provoc\u00f3 no pocos chistes. Federico Garc\u00eda Lorca, en la conferencia\u00a0Arquitectura del cante jondo<\/em>\u00a0(1933) recuerda que cuando lo pegaron hubo gente que coloc\u00f3 otros carteles con la leyenda \u201cescuelas, escuelas y escuelas, como si el hombre viviera tan solo de pan y de abecedario y como si ese canto no fuera la expresi\u00f3n m\u00e1s depurada de una vieja cultura universal\u201d.<\/p>\n

\"Cartel<\/a>
Cartel del Concurso de Cante Jondo elaborado conjuntamente por Manuel \u00c1ngeles Ortiz y Hermenegildo Lanz. En \u00e9l figura la sede prevista inicialmente, la Plaza de San Nicol\u00e1s.<\/figcaption><\/figure>\n

Las bases del concurso, que se presentaron el 6 de abril, establecieron 8.500 pesetas en premios: uno de honor de mil pesetas, que se declar\u00f3 desierto; y otros dos de igual cuant\u00eda aportados por Zuloaga a la mejor seguiriya y por Rodr\u00edguez-Acosta al mejor guitarrista. Adem\u00e1s, hab\u00eda otros dos premios de mil pesetas, cuatro segundos de 500, varios terceros y una ayuda por desplazamiento de 300 pesetas a los dem\u00e1s participantes. Los cantos ten\u00edan que ajustarse a las estrictas exigencias impuestas por Falla: evitar el\u00a0floreo<\/em>\u00a0abusivo de los cantos y cualquier imitaci\u00f3n del estilo \u201cteatral o de concierto\u201d. En contrapartida, no deb\u00eda ser motivo de desaliento que en alg\u00fan momento el cantaor desafinara.<\/p>\n

Pero la exigencia m\u00e1s discutida, tanto que a\u00fan se considera por los estudiosos el error que rebaj\u00f3 el alcance del festival, fue la exclusi\u00f3n de los profesionales \u201cmayores de 21 a\u00f1os\u201d. Por profesionales hab\u00eda que entender los cantaores \u201ccontratados o pagados por empresas de espect\u00e1culos y particulares\u201d. Este requisito supuso la eliminaci\u00f3n de numerosas voces que hubieran enriquecido el certamen. Los profesionales, eso s\u00ed, pod\u00edan mandar a sus disc\u00edpulos.<\/p>\n

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Pero la exigencia m\u00e1s discutida, tanto que a\u00fan se considera por los estudiosos el error que rebaj\u00f3 el alcance del festival, fue la exclusi\u00f3n de los profesionales \u201cmayores de 21 a\u00f1os\u201d.<\/p>\n<\/blockquote>\n

No se entendi\u00f3 este requisito y hubo r\u00e9plicas y protestas. Los aficionados que cantan bien, aduc\u00edan los cr\u00edticos, aceptan contratos, luego son profesionales, y la correlaci\u00f3n entre maestro y disc\u00edpulo no depend\u00eda tanto de la exactitud del magisterio como de las caracter\u00edsticas vocales de cada cantaor.<\/p>\n

\"Folleto<\/a>
Folleto con las bases del Concurso de Cante Jondo.<\/figcaption><\/figure>\n

En Sevilla, adem\u00e1s, a\u00f1adieron otra pega: arrancar el cante y el baile de su entorno original (casa, cueva, caf\u00e9) y transportarlo a un tablado disminu\u00eda su autenticidad. \u201cSevilla, sin concurso de saetas, puede todos los a\u00f1os por primavera ofrecer sabrosas muestras del primitivo cante jondo y no hacer\u00a0panderetismo<\/em>\u201d, escrib\u00eda airado el cr\u00edtico Rodrigo de Le\u00f3n. Ah\u00ed\u00a0Mora Guarnido<\/a>\u00a0disent\u00eda pues consideraba que la saeta tambi\u00e9n hab\u00eda sufrido \u201cinfluencias degenerativas\u201d. Los promotores de Granada encontraron un aliado imprevisto en un periodista de 25 a\u00f1os que luego alcanz\u00f3 el reconocimiento nacional: Manuel Chaves Nogales. El futuro autor de\u00a0Juan Belmonte, matador de toros<\/em>\u00a0motejaba de \u201ccamellos\u201d a quienes se opon\u00edan al esfuerzo iniciado en Granada para salvar el \u201ccante hondo\u201d de su desaparici\u00f3n.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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