Al autoan\u00e1lisis practicado sin pa\u00f1os calientes por Antonio Mu\u00f1oz Molina, Emmanuel Carr\u00e8re, Ida Vitale, Luis Landero, Fernando Aramburu o el propio Chirbes se le suma la revisi\u00f3n que autores como Javier Mar\u00edas, Juan Gabriel V\u00e1squez, Gabriela Wiener, Maggie O\u2019Farrell o Leila Slimani hacen de la historia de Espa\u00f1a y Am\u00e9rica Latina y del papel de las mujeres en una tradici\u00f3n que durante siglos las ha considerado mudas o musas, es decir, invisibles.<\/p>\n
Como todo es susceptible de empeorar, entre la utop\u00eda sovi\u00e9tica retratada por Yuri Slezkine y la distop\u00eda europea analizada por Anne Applebaum, queda margen para las cat\u00e1strofes tecnol\u00f3gicas y medioambientales. De ellas hablan Byung-Chul Han y Fernanda Tr\u00edas. Remontado el infierno pand\u00e9mico de 2020, imaginamos 2021 como un para\u00edso: no pas\u00f3 de purgatorio. El s\u00e9ptimo centenario de Dante nos ha salido que ni pintado por Botticelli.<\/p>\n
Por Javier Rodr\u00edguez Marcos<\/b><\/p>\n Por Sara Mesa<\/b><\/p>\n La expresi\u00f3n \u201cacontecimiento literario\u201d, de la que tanto se abusa en los \u00faltimos tiempos, es sin embargo la que mejor encaja para describir lo que ha supuesto en el mundo editorial la publicaci\u00f3n de los primeros cuadernos de los diarios de Rafael Chirbes, un testimonio llamado a perdurar como una de las m\u00e1s interesantes escrituras del yo, tanto por la dimensi\u00f3n \u00edntima que ofrece de su autor, preservada celosamente en vida, como por el potencial literario que desprenden sus p\u00e1ginas, rebosantes de una sufriente concepci\u00f3n de la existencia y de la escritura. Hemos sido muchos los que los hemos le\u00eddo con avidez y muchas las conversaciones que hemos tenido en torno a ellos. Coradino Vega, que mantuvo correspondencia con \u00e9l durante a\u00f1os, me hablaba de la ternura que encontraba tras su coraza marxista de hombre duro, algo que tiene que ver con su conciencia de clase y tambi\u00e9n con las circunstancias de su infancia, de las que nunca se sobrepuso. Daniel Ruiz dec\u00eda que la lectura de estos diarios confirmaba lo que ya intu\u00eda a partir de sus libros y entrevistas: que Chirbes se sent\u00eda fuera de todo, desplazado, como un intruso en el mundo literario, impermeable a las modas, con una hoja de ruta propia. Con Jorge Herralde, su editor incombustible, estuvimos hablando de la tristeza, el pesimismo, la soledad y la sordidez que transmiten estos cuadernos. Y a pesar de todo, son un fest\u00edn, dije yo. S\u00ed, coincidi\u00f3 \u00e9l, un fest\u00edn y tambi\u00e9n el resultado de una vida dedicada apasionadamente a la literatura: la lectura y la escritura, pese a tantas inseguridades.<\/p>\n Si bien estos diarios son una publicaci\u00f3n meditada y preparada para despu\u00e9s de su muerte (es decir, no se deja nada al azar), hay una autenticidad doliente y arrebatada, como si el autor, una vez fuera de esta vida, quisiera entreg\u00e1rnoslo todo, no ahorrarnos nada, incluso lo que le perjudica a \u00e9l mismo. En los apuntes, correspondientes al periodo comprendido entre 1985 y 2005, hay descripciones de dolores y padecimientos f\u00edsicos, escenas sexuales atormentadas, jugosas notas de lectura, impresiones recogidas en viajes, reflexiones de car\u00e1cter pol\u00edtico y, sobre todo, dudas, muchas dudas sobre su val\u00eda como escritor, sobre su verdadera vocaci\u00f3n, sobre su incapacidad para sentarse a escribir con constancia. A veces Chirbes se muestra despiadado con los dem\u00e1s y casi siempre consigo mismo; sus juicios son lapidarios, para bien y para mal. Hay pocos fragmentos felices en estos diarios y, los que hay, tienen m\u00e1s que ver con lo le\u00eddo que con lo escrito. Si surge alg\u00fan momento de plenitud, concluye siempre con la conciencia de que el tiempo lo corromper\u00e1, como corrompe todo. Pero no se puede admirar al autor sin reconocer y admitir esta oscura complejidad, como muy bien explica Marta Sanz en uno de los pr\u00f3logos del libro, una inteligente invitaci\u00f3n a la lectura de unos cuadernos que son, por un lado, \u201cun acto de generosidad preconcebida\u201d, pero tambi\u00e9n una \u201cvoladura programada\u201d: solo quien los aborde desde estas premisas podr\u00e1 entenderlo todo.<\/p>\n La amargura que late en sus apuntes tiene que ver con el origen social, que el mismo escritor contempla como una enfermedad: \u201cNo hay medicina que cure el origen de clase, ni siquiera el dinero que pueda llegar luego, o el prestigio social que se adquiera (…). Es una herida de cuyo dolor te defiendes, e incluso ante tus propios hijos ya desclasados sacas las u\u00f1as de animal de abajo\u201d. El otro aspecto que lleva como una carga es el de la homosexualidad reprimida, clandestina, vivida con culpa, la insatisfacci\u00f3n y la incapacidad de entregarse plenamente, as\u00ed como el creciente alcoholismo y el miedo al abandono. \u201cTodo me asusta. Me siento como un ni\u00f1o del que un dios se ocupara demasiado, con la sola intenci\u00f3n de castigarlo\u201d, escribi\u00f3 en 1985, y, 20 a\u00f1os despu\u00e9s, \u201cEste camino se me hace muy largo y cada vez me alegra menos el \u00e1nimo, se me oscurece la vista, cada d\u00eda pesa m\u00e1s que el sol que te aplasta\u201d. Puede que haya contradicciones en algunas de las notas de Chirbes, pero la coherencia de su conciencia vital asusta: una conciencia absoluta, inamovible, representada magistralmente en la escena del reencuentro de alumnos del colegio de hu\u00e9rfanos en el que estudi\u00f3 de ni\u00f1o \u2014para m\u00ed, unas de las mejores p\u00e1ginas de la literatura testimonial reciente\u2014.<\/p>\n Quienes ya sean lectores de Chirbes completar\u00e1n con estos diarios el retrato de un escritor exigente, implacable y preciso, de una sensibilidad y entrega fuera de lo com\u00fan; quienes a\u00fan no lo sean podr\u00e1n obtener un valioso acercamiento a una personalidad indispensable de la literatura reciente y correr\u00e1n despu\u00e9s a comprarse sus novelas, Mimoun, La buena letra, Los disparos del cazador, Crematorio, En la orilla <\/i>y tantas otras, para que el fest\u00edn prosiga, imparable.<\/p>\n Sara Mesa es la autora de \u2018Un amor\u2019, el mejor libro de 2020 seg\u00fan los cr\u00edticos de \u2018Babelia\u2019<\/i>.<\/p>\n La mejor literatura permite iluminar rincones y personajes fascinantes que la sociedad de su tiempo arrincon\u00f3. Eso es lo que hace Maggie O\u2019Farrell en Hamnet<\/i>: poner la luz en Anne Hathaway (en la novela ser\u00e1 Agnes), esposa del c\u00e9lebre Shakespeare, construyendo alrededor de esa figura misteriosa una de las novelas m\u00e1s conmovedoras del a\u00f1o. Esta biograf\u00eda imaginaria que bebe de una extensa documentaci\u00f3n propone a una Agnes salvaje, medio hechicera y creativa, cuya existencia qued\u00f3 ensombrecida ante la fama de su marido. Hamnet<\/i> es una novela sobre la maternidad y el duelo, pero tambi\u00e9n sobre los or\u00edgenes secretos de las obras maestras de nuestro tiempo. El ingenio que Farrell despliega en esta obra \u2014con un minucioso manejo del lenguaje y de la tensi\u00f3n narrativa\u2014 llega a su cl\u00edmax en un final extraordinario y emocionante: el instante en el que Hamnet <\/i>y Hamlet<\/i> se convierten en la misma obra, en un temblor casi exacto.<\/p>\n Por Mar\u00eda Jes\u00fas Espinosa de los Monteros<\/b><\/p>\n Como ligeros copos de nieve fundi\u00e9ndose sobre los hombros, la prosa va calando hasta el alma del lector de la que ya est\u00e1 en la extensa lista de obras mayores de Javier Mar\u00edas. El tiempo, precisamente, junto a tics y creencias que amasan nuestra identidad, la memoria vigilante y grave, centinela de uno, de la que es imposible desprenderse y el responsabilizarse de las decisiones nuestras y de las de los otros a la sombra de Dostoievski conforman el substrato de la novela m\u00e1s larga del medio siglo literario del autor. Que el esp\u00eda angloespa\u00f1ol entrevisto por la voz de terceros en Berta Isla<\/i> salga ahora de su retiro para averiguar cu\u00e1l de tres mujeres es una terrorista entre el IRA y ETA no importa m\u00e1s all\u00e1 de los dilemas morales que, entre Greene y Le Carr\u00e9, caen bajo un control f\u00e9rreo de una capacidad de digresi\u00f3n inaudita en las letras castellanas, imposible hallar mejor pareja de baile entre la cadencia de las frases y el pensamiento. Mar\u00edas se ratifica en su estilo, m\u00e1s moderno que nunca porque \u00bfqu\u00e9 hay m\u00e1s actual que el fingir, las livianas lealtades, la culpa o la soledad?<\/p>\n Por Carles Geli<\/b><\/p>\n Por Carles Geli<\/b><\/p>\n Con la prosa cautivadora a la que nos tiene acostumbrados, Juan Gabriel V\u00e1squez ha conseguido en Volver la vista atr\u00e1s<\/i> una inmensa novela global. Tan \u00edntimo como universal, el recorrido que plantea el autor colombiano de la vida del cineasta Sergio Cabrera nos invita a asomarnos a unas d\u00e9cadas complejas y tambi\u00e9n exuberantes: la historia guerrillera de su pa\u00eds, la eclosi\u00f3n del mao\u00edsmo en China y los avatares de los exiliados espa\u00f1oles circulan en sus p\u00e1ginas sin que se desv\u00ede nunca el tiro de fracasos individuales, de renuncias poderosas y de una construcci\u00f3n plenamente subordinada al ritmo literario. Un viaje hipn\u00f3tico y asombroso que consolida a V\u00e1squez en el podio de la madurez.<\/p>\n Por Berna Gonz\u00e1lez Harbour<\/b><\/p>\n Es Madrid en ese tiempo de aislamiento. Est\u00e1 la incertidumbre, el aplauso, Elvira, el balc\u00f3n desde donde mirar la calle y comprobar que nadie pasa. Meses despu\u00e9s, ese mismo Madrid con un renacer esc\u00e9ptico, otra vez el balc\u00f3n y las plantas que procuran vida. El ensimismamiento y el enfado. La luna y la mirada curiosa y nueva de la peque\u00f1a Leonor. Las rutinas que llenan d\u00edas pero que tambi\u00e9n los vac\u00edan. Eso era en Madrid. Muy atenta, eso le\u00ed. Tambi\u00e9n estuve, y all\u00ed me quise quedar, en esa huerta que me ofrece la memoria del autor. Llego a ese \u201ced\u00e9n de veredas entre higueras y granados con acequias de agua invisible\u201d. Me atrapa Antonio ni\u00f1o, el hijo de Paco Cachorro. La casa de la infancia. \u00dabeda. Y el rebote constante de recuerdos. Memoria para poder navegar por un tiempo que agoniza. Coger aire para poder seguir. \u00bfVolver a d\u00f3nde? Quiz\u00e1 donde la memoria nos lleve.<\/p>\n Por Mar\u00eda Jos\u00e9 Obiol<\/b><\/p>\n Cuando Ida Vitale gan\u00f3 el Premio Cervantes de 2018 hac\u00eda pocos meses que hab\u00eda publicado su Poes\u00eda reunida s<\/i>iguiendo su m\u00e9todo habitual: abrir el volumen por los poemas m\u00e1s recientes y viajar hacia el pasado siguiendo una cronolog\u00eda inversa. El mayor galard\u00f3n de las letras en espa\u00f1ol le lleg\u00f3 dos a\u00f1os despu\u00e9s de la muerte de su marido, el poeta Enrique Fierro, una ausencia que, seg\u00fan su propia confesi\u00f3n, rebaj\u00f3 la ilusi\u00f3n del reconocimiento. Esa misma desilusi\u00f3n recorre su nuevo libro. Escrito con 98 a\u00f1os, Tiempo sin claves <\/i>a\u00f1ade un tinte insomne y elegiaco a los temas habituales en la poeta uruguaya: el intento por captar el instante y la reflexi\u00f3n metapo\u00e9tica. Hasta la luz queda matizada por la imposibilidad de compartirla con el ser amado: \u201cSin caricias ni el aire de la broma \/ para que nada valga, desvalido \/ sol que s\u00f3lo pone sombras\u201d.<\/p>\n Por Javier Rodr\u00edguez Marcos<\/b><\/p>\n En el franc\u00e9s original el juego de palabras no funciona, pero cabr\u00eda hacer el chiste de que Emmanuel Carr\u00e8re eligi\u00f3 el t\u00edtulo Yoga<\/i> porque empieza con yo. Esa premisa, la de la escritura introspectiva, define en realidad una constante en su obra. Con este volumen, que no aspira al contorsionismo narrativo sino a hacerse transparente meditaci\u00f3n con la que diluir el ego en una realidad trascendente \u2014mayor que la vida, tan grande como la literatura\u2014, el autor parte de su experiencia en un retiro para invocar sus recuerdos, donde lo personal y lo hist\u00f3rico se intrincan, y reflexionar, s\u00ed, sobre la pr\u00e1ctica del yoga como v\u00eda de (auto)conocimiento. Empe\u00f1ado en convencernos de que sus libros son \u201cel lugar donde no se miente\u201d, el autor evoca una aterradora depresi\u00f3n tratada con drogas duras y electroshocks. Nunca sabremos hasta d\u00f3nde lo narrado es fidedigno, no se puede mirar en las mentes ajenas. Atisbar la propia ya supondr\u00eda una haza\u00f1a, como viene a verbalizar esta historia.<\/p>\n Por Silvia Hernando<\/b><\/p>\n Este es un libro que va hil\u00e1ndose a s\u00ed mismo, un libro personal, en el que Luis Landero nos habla, en peque\u00f1os cap\u00edtulos, de su infancia, de su pueblo natal, de sus primeros a\u00f1os en Madrid, de la vejez, del amor, del ansia de escribir y de la impotencia de escribir. Tambi\u00e9n de la diferencia entre los hombres y las mujeres de su casa, ellos lentos y solemnes, ellas afanosas y r\u00e1pidas. Tambi\u00e9n de una frase surrealista (\u201cAqu\u00ed no trabajamos el mejill\u00f3n peque\u00f1o\u201d), que persigue sin desmayo al autor desde hace muchos a\u00f1os. El huerto de Emerson<\/i> no es una novela. Ni un ensayo. Es Luis Landero divagando ante el papel y ante nosotros en un libro delicioso, que da la impresi\u00f3n de no saber ad\u00f3nde va, pero que vuelve, una y otra vez, para hablarnos de lo \u00fanico importante: de lo complejo, apasionante, cansado y absurdo que es el oficio de vivir.<\/p>\n Por Antonio Jim\u00e9nez Barca<\/b><\/p>\n P\u00e1radais <\/i>es un lugar muy lejos del para\u00edso. Es un lugar claustrof\u00f3bico, un conjunto cerrado de hogares de lujo en el estado mexicano de Veracruz donde se emborrachan juntos un chico rico y obeso, llamado Franco, y uno pobre y prieto, llamado Polo. Dos personajes repulsivos llenos de carencias afectivas o econ\u00f3micas que fantasean con la violencia en una atm\u00f3sfera sofocante. P\u00e1radais<\/i> es la tercera novela de la escritora veracruzana Fernanda Melchor y, como en su premiada Temporada de huracanes<\/i>, ac\u00e1 maneja de forma maestra la oralidad de sus personajes para arrasar al lector hacia la mentalidad de un asesino. Melchor, quien sol\u00eda ser reportera de cr\u00f3nica roja, conoce la violencia desde cerca, pero no le apunta ac\u00e1 <\/i>a la sangre que dejan los narcos de su pa\u00eds, sino a la cruda violencia estructural de una sociedad profundamente desigual. All\u00ed, se ahoga la mente de Polo. Pero de paso, la de sus lectores.<\/p>\n Por Camila Osorio<\/b><\/p>\n Con El ocaso de la democracia,<\/i> la historiadora polaca Anne Applebaum escribe un gran libro de periodismo pol\u00edtico cruzado con su historia personal. Se retrata como un ejemplo de la elite que vivi\u00f3 el fin del comunismo como una esperanza democratizadora, pero al mismo tiempo asume que dicha esperanza se ha bifurcado y uno de los dos caminos lleva el continente hacia el lado oscuro. \u00bfPor qu\u00e9 ese c\u00edrculo de cosmopolitas conservadores del que ella formaba parte se ha desgajado entre quienes se han mantenido fieles al proyecto del europe\u00edsmo liberal y quienes han optado por romper con esa posibilidad y abrazar el reaccionarismo nacionalista? Esa es la pregunta sobre la que pivota el libro y se concreta en los di\u00e1logos que ha mantenido con pol\u00edticos e intelectuales de la derecha continental que est\u00e1n traicionando su compromiso democr\u00e1tico. Ante la disyuntiva, descubre su nuevo c\u00edrculo: aquel donde la polarizaci\u00f3n se supera gracias al pluralismo.<\/p>\n Por Jordi Amat<\/b><\/p>\n Fil\u00f3sofo surcoreano en lengua alemana, Byung-Chul Han compite con Slavoj Zizek en ver qui\u00e9n publica antes un ensayo sobre la pen\u00faltima cuesti\u00f3n palpitante. Esta vez Han se centra en el universo digital y los tel\u00e9fonos inteligentes para analizar \u2014como siempre, muy cr\u00edticamente\u2014 el modo en que se desvanece nuestro apego hacia cosas tangibles que le daban al mundo una sensaci\u00f3n de estabilidad: \u201cEl fetichismo de las cosas se ha acabado. Nos volvemos fetichistas de la informaci\u00f3n y los datos\u201d.<\/p>\n En 1931 se inaugur\u00f3 frente al Kremlin el mastod\u00f3ntico edificio de la Casa de Gobierno. Destinado a alojar a los altos cargos del PCUS, termin\u00f3 convirti\u00e9ndose en una met\u00e1fora de la URSS, con sus utop\u00edas igualitarias y sus sanguinarias purgas. 1.600 p\u00e1ginas densas pero apasionantes que sintetizan lo mejor de la historia con lo mejor de la microhistoria.<\/p>\n Un \u00e9xito tan prolongado como el de Patria <\/i>(2016) habr\u00eda bloqueado a cualquiera, pero Fernando Aramburu se lanz\u00f3 a escribir otro novel\u00f3n lleno de personajes y con un narrador que anuncia desde el primer momento su intenci\u00f3n de suicidarse. Maestro en el manejo de historias corales, el escritor donostiarra vuelve a caer de pie.<\/p>\n Representante de la autoficci\u00f3n m\u00e1s descarnada, la peruana Gabriela Wiener se sumerge esta vez en una historia de doble v\u00eda: la muerte de su padre y una crisis en su relaci\u00f3n poliamorosa. Su padre era la conexi\u00f3n con la rama familiar que la lleva hasta su bisabuelo, Charles Wiener, arquetipo del expoliador de bienes culturales con destino a los museos europeos de etnograf\u00eda. La crisis la pone frente a sus propias convicciones. Una autopsia en primera persona.<\/p>\n
\n![\"\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/imagenes.elpais.com\/resizer\/SgdXpSnj4xWKkTZqbVsJY3zpWEI%3D\/414x0\/cloudfront-eu-central-1.images.arcpublishing.com\/prisa\/S55FVVNFI5EGZF54CKFY7Z6PQQ.jpeg?resize=414%2C0&ssl=1\")
<\/span><\/figure>\n1. Diarios. A ratos perdidos 1 y 2<\/h2>\n
\nPr\u00f3logos de Marta Sanz y Fernando Valls
\nAnagrama<\/div>\n<\/div>\n<\/section>\n<\/div>\n\n
\n![\"Portada](\"https:\/\/i0.wp.com\/imagenes.elpais.com\/resizer\/qxnHC1goj8uzDPtfUpICIZnOj8U%3D\/414x0\/cloudfront-eu-central-1.images.arcpublishing.com\/prisa\/J6A5VCVHOFDEXF5C7XKGFXM6SE.jpg?resize=414%2C0&ssl=1\")
<\/span><\/figure>\n2. Hamnet<\/h2>\n
\nTraducci\u00f3n de Concha Carde\u00f1oso
\nLibros del Asteroide<\/div>\n<\/div>\n<\/section>\n<\/div>\n\n
![\"\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/imagenes.elpais.com\/resizer\/zALOBpYkM-C6hMSSsq5DWK6J8A8%3D\/414x0\/cloudfront-eu-central-1.images.arcpublishing.com\/prisa\/4IEI2IOPFZBRPNT65LM673L7EA.jpg?resize=414%2C0&ssl=1\")
<\/span><\/figure>\n3. Tom\u00e1s Nevinson<\/h2>\n
\nAlfaguara<\/div>\n<\/div>\n<\/section>\n<\/div>\n![\"portada](\"https:\/\/i0.wp.com\/imagenes.elpais.com\/resizer\/hYB-2YIhw8WEV_CBlk9fI1T9cFU%3D\/414x0\/cloudfront-eu-central-1.images.arcpublishing.com\/prisa\/6IIL5VXW7FBL5MSWUBSHEHWSBE.jpg?resize=414%2C0&ssl=1\")
<\/span><\/figure>\n\n
4. Volver la vista atr\u00e1s<\/h2>\n
\nAlfaguara<\/div>\n<\/div>\n<\/section>\n<\/div>\n\n
![\"\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/imagenes.elpais.com\/resizer\/JRo3qV8rYNAXboZ-hcrL82FCIak%3D\/414x0\/cloudfront-eu-central-1.images.arcpublishing.com\/prisa\/4RQ7PNR3BVABHB4XQ4YTHQ4SUY.jpg?resize=414%2C0&ssl=1\")
<\/span><\/figure>\n5. Volver a d\u00f3nde<\/h2>\n
\nSeix Barral<\/div>\n<\/div>\n<\/section>\n<\/div>\n\n
![\"Portada](\"https:\/\/i0.wp.com\/imagenes.elpais.com\/resizer\/Drae70RGykS8f5H-KYES571jRrs%3D\/414x0\/cloudfront-eu-central-1.images.arcpublishing.com\/prisa\/HBONZEVKH5BDFGQEZYMK2REKRM.jpg?resize=414%2C0&ssl=1\")
<\/span><\/figure>\n6. Tiempo sin claves<\/h2>\n<\/div>\n<\/section>\n<\/div>\n
\n
\u00a0<\/h2>\n<\/div>\n<\/section>\n<\/div>\n
![\"Portada](\"https:\/\/i0.wp.com\/imagenes.elpais.com\/resizer\/R3w9pGy8XKXrxGocip_4nddfmpI%3D\/414x0\/cloudfront-eu-central-1.images.arcpublishing.com\/prisa\/HVLLF3BLJBCFHAXZQG5SVR4KIU.jpeg?resize=414%2C0&ssl=1\")
<\/span><\/figure>\n7. Yoga<\/h2>\n
\nTraducci\u00f3n de Jaime Zulaika
\nAnagrama<\/div>\n<\/div>\n<\/section>\n<\/div>\n\n
![\"Portada](\"https:\/\/i0.wp.com\/imagenes.elpais.com\/resizer\/KW3ckBrGGUR02Ku_zGlEL6cTPSU%3D\/414x0\/cloudfront-eu-central-1.images.arcpublishing.com\/prisa\/2OJ7EC5W6NCYHBPIWVYOOTSRNA.jpg?resize=414%2C0&ssl=1\")
<\/span><\/figure>\n8. El huerto de Emerson<\/h2>\n
\nTusquets<\/div>\n<\/div>\n<\/section>\n<\/div>\n\n
![\"\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/imagenes.elpais.com\/resizer\/sFqVGB9wHmbOcOWFuB5gXh56fAc%3D\/414x0\/cloudfront-eu-central-1.images.arcpublishing.com\/prisa\/CH4JK5KUGBH4POYMIQ7TJ3QEBI.jpg?resize=414%2C0&ssl=1\")
<\/span><\/figure>\n9. P\u00e1radais<\/h2>\n
\nLiteratura Random House<\/div>\n<\/div>\n<\/section>\n<\/div>\n\n
![\"portada](\"https:\/\/i0.wp.com\/imagenes.elpais.com\/resizer\/VEl23Ce5IVV2Nut3kFpgs3EvOuI%3D\/414x0\/cloudfront-eu-central-1.images.arcpublishing.com\/prisa\/OFBESTFPHFBRHJIK3U64OYO35M.jpg?resize=414%2C0&ssl=1\")
<\/span><\/figure>\n10. El ocaso de la democracia<\/h2>\n
\nTraducci\u00f3n de Francisco Jos\u00e9 Ramos Mena
\nDebate<\/div>\n<\/div>\n<\/section>\n<\/div>\n\n
![\"Portada](\"https:\/\/i0.wp.com\/imagenes.elpais.com\/resizer\/82rEeUT3CRlFm4A_5ALee-XMchk%3D\/414x0\/cloudfront-eu-central-1.images.arcpublishing.com\/prisa\/AHIUC7PVEVD5FLVP3W32WW6E2M.jpg?resize=414%2C0&ssl=1\")
<\/span><\/figure>\n11. No-cosas<\/h2>\n
\nTraducci\u00f3n de Joaqu\u00edn Chamorro Mielke
\nTaurus<\/div>\n<\/div>\n<\/section>\n<\/div>\n\n
![\"portada](\"https:\/\/i0.wp.com\/imagenes.elpais.com\/resizer\/OtoQ3FlN5ZPStzsf90uMbKxZvQE%3D\/414x0\/cloudfront-eu-central-1.images.arcpublishing.com\/prisa\/32KC4OVUZFACBONKAQGSGRKDUA.jpg?resize=414%2C0&ssl=1\")
<\/span><\/figure>\n12. La casa eterna<\/h2>\n
\nTraducci\u00f3n de Miguel Temprano Garc\u00eda
\nAcantilado<\/div>\n<\/div>\n<\/section>\n<\/div>\n\n
![\"Un](\"https:\/\/i0.wp.com\/imagenes.elpais.com\/resizer\/ZA5ZZ_LvN23JAkaLcj10OEjbr58%3D\/414x0\/cloudfront-eu-central-1.images.arcpublishing.com\/prisa\/QWSLBAMFJEIWAHMVF6V3BULM2E.jpg?resize=414%2C0&ssl=1\")
<\/span><\/figure>\n13. Los vencejos<\/h2>\n
\nTusquets<\/div>\n<\/div>\n<\/section>\n<\/div>\n\n
![\"portada](\"https:\/\/i0.wp.com\/imagenes.elpais.com\/resizer\/hZ9I_cxlrPHnPxkcoQCvuf3XZDs%3D\/414x0\/cloudfront-eu-central-1.images.arcpublishing.com\/prisa\/NRKHS4THQZEMPA4SXIXGLQEBKM.jpg?resize=414%2C0&ssl=1\")
<\/span><\/figure>\n14. Huaco retrato<\/h2>\n
\nLiteratura Random House<\/div>\n<\/div>\n<\/section>\n<\/div>\n\n
![\"Portada](\"https:\/\/i0.wp.com\/imagenes.elpais.com\/resizer\/NqPQTPrqTT4mPwhsuIH1lnQZyU4%3D\/414x0\/cloudfront-eu-central-1.images.arcpublishing.com\/prisa\/MPL6LKEATVGZZHCZYZXLLRATCE.jpg?resize=414%2C0&ssl=1\")
<\/span><\/figure>\n15. Historia de Shuggie Bain<\/h2>\n