{"id":51427,"date":"2022-01-14T10:04:55","date_gmt":"2022-01-14T09:04:55","guid":{"rendered":"http:\/\/miradordeatarfe.es\/?p=51427"},"modified":"2023-10-20T10:20:21","modified_gmt":"2023-10-20T08:20:21","slug":"maruja-mallo-la-mujer-libre-que-pinto-universos-unicos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/miradordeatarfe.es\/?p=51427","title":{"rendered":"Maruja Mallo: la mujer libre que pint\u00f3 universos \u00fanicos"},"content":{"rendered":"
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Se cumplen 120 a\u00f1os del nacimiento de la artista lucense, icono de las ‘Sinsombrero’.Mallo fue una de las pintoras m\u00e1s importantes del siglo XX<\/h3>\n<\/div>\n
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La periodista\u00a0Paloma Chamorro<\/strong>\u00a0entrevist\u00f3 a Maruja Mallo a finales de los a\u00f1os setenta en el programa\u00a0‘Im\u00e1genes’ de TVE<\/strong>. A la pregunta: \u00ab\u00bfCrees profundamente en la ciencia?\u00bb, la artista contest\u00f3 desafiante: \u00abClaro. Para m\u00ed, la vida de este planeta es arte, ciencia o guerras\u00bb. Mujer refinada, de un nivel intelectual admirable y de amplia y profunda cultura,\u00a0Mallo exhib\u00eda en las pantallas de la Transici\u00f3n una imagen de m\u00e1scara\u00a0<\/strong>de Carnaval tan excesiva como la que hab\u00eda desplegado su antiguo amigo Dal\u00ed, pintada exageradamente y como travestida de s\u00ed misma. Orgullosa y socarrona iba\u00a0desgranando sus recuerdos y lanzando mensajes de comprometida sinceridad<\/strong>: \u00abYo tengo much\u00edsima fe en la juventud, por c\u00f3mo tras estos siniestros cuarenta a\u00f1os se ha rebelado con una vitalidad y un ansia de conocimiento lo mismo en la ciencia que en el arte que me vivencia con ellos\u00bb, afirmaba en la misma entrevista.<\/p>\n

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\u201c<\/span>Para m\u00ed, la vida de este planeta es arte, ciencia o guerras\u201c<\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n

Con esa juventud espa\u00f1ola de la Transici\u00f3n estuvo en permanente contacto. El historiador del arte\u00a0Juan P\u00e9rez de Ayala\u00a0<\/strong>recuerda reuniones que se organizaban para agasajarla en los a\u00f1os ochenta\u00a0y c\u00f3mo cuando fue a visitarla en 1990, le cont\u00f3\u00a0que\u00a0le gustaba recibir postales para estar todav\u00eda \u00aben contacto con el mundo exterior\u00bb<\/strong>: \u00abEn ese mismo a\u00f1o recuerdo que viaj\u00e9 en enero a Egipto y no pude, por menos, que enviarle una postal del perfil del busto de Nefertiti que se encuentra en Berl\u00edn; y que en ese mismo verano volv\u00ed a viajar a M\u00e9xico donde tampoco pude sustraerme a la tentaci\u00f3n de enviarle un perfil de una monumental cabeza olmeca del museo de Jalisco. A mi regreso, los dos perfiles estaban juntos componiendo una obra, como si fueran un\u00a0Retrato<\/em>\u00a0bidimensional<\/em>\u00a0en sus dos perfiles, lo cual, a\u00fan siendo mi intenci\u00f3n, no sab\u00eda si iba a producirse.\u00a0Y que Maruja, se\u00f1al\u00e1ndolos me musit\u00f3: \u201cM\u00e9xico\u2026 Egipto\u2026\u201d<\/strong><\/p>\n

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Figura de la pintura del siglo XX<\/span><\/h3>\n

En los \u00faltimos a\u00f1os, se suceden las exposiciones retrospectivas de la obra de Mallo\u00a0o su presencia en muestras colectivas.<\/a>\u00a0Quiz\u00e1s fuera en aquellos \u00absiniestros a\u00f1os\u00bb en los que en Espa\u00f1a se borr\u00f3 su importancia, pero\u00a0fuera de nuestras fronteras siempre fue valorada\u00a0<\/strong>dentro de la elite de las vanguardias art\u00edsticas. \u00abEs la pintora espa\u00f1ola m\u00e1s importante del XX\u00a0junto a Mar\u00eda Blanchard\u00a0<\/a><\/strong>e incluso va m\u00e1s adelante que Blanchard. Siempre he defendido que el mundo creativo y pl\u00e1stico de Maruja es igual de importante e innovador que el de\u00a0una Georgia O Keeffe<\/a>\u00a0o\u00a0una Frida Kahlo\u00bb<\/a>, afirma\u00a0Guillermo de Osma, historiador del arte y galerista<\/strong>\u00a0que ha contribuido enormemente a mantener viva su obra.<\/p>\n

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\u201c<\/span>Maruja es igual\u00a0de importante que Georgia O’ Keeffe o Frida Kahlo\u201c<\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n

\u00abEs una de las pintoras m\u00e1s innovadoras e interesantes de la vanguardia espa\u00f1ola e internacional<\/a>. No solo por su dominio de la t\u00e9cnica pict\u00f3rica y de la geometr\u00eda, sino tambi\u00e9n por su\u00a0imaginer\u00eda absolutamente personal y original,\u00a0<\/strong>por su conocimiento de la historia del arte y de diferentes mitolog\u00edas y corrientes filos\u00f3ficas. Adem\u00e1s, ofrece una\u00a0perspectiva completamente distinta a la vanguardia masculina<\/strong>\u00ab, corrobora\u00a0Alejandra Zanetta, profesora de la Akron University de Ohio<\/strong>\u00a0(EEUU) y autora del libro La subversi\u00f3n enmascarada. An\u00e1lisis de la obra de Maruja Mallo.<\/p>\n

Nacida en Viveiro (Lugo) el 5 de enero de 1902,\u00a0<\/a>se traslad\u00f3 con su familia a Madrid, donde estudi\u00f3 Bellas Artes. Su triunfo fue temprano y pronto viaj\u00f3 a Par\u00eds, donde fue acogida con entusiasmo por los principales representantes del surrealismo. Escap\u00f3 de guerra civil a Portugal desde donde, con la ayuda de la diplom\u00e1tica chilena\u00a0Gabriela Mistral,<\/strong>\u00a0pudo viajar a Buenos Aires.\u00a0En Am\u00e9rica pas\u00f3 cerca de treinta a\u00f1o<\/strong>s hasta su regreso a Espa\u00f1a en 1964<\/p>\n

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El canto de las espigas, cuadro de Maruja Mallo\u00a0EFE<\/span><\/p>\n<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n

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Aquellos maravillosos a\u00f1os<\/span><\/h3>\n

A partir de entonces, en las entrevistas siempre\u00a0le preguntaban por sus compa\u00f1eros de la Generaci\u00f3n del 27<\/strong>. Ella gustaba recordar c\u00f3mo conoci\u00f3 en la Academia de Bellas Artes a\u00a0Salvador Dal\u00ed<\/strong>, c\u00f3mo\u00a0compart\u00edan su admiraci\u00f3n por Picasso<\/strong>, c\u00f3mo \u00e9l le present\u00f3 a\u00a0Federico Garc\u00eda Lorca y a Luis Bu\u00f1uel,<\/strong>\u00a0los m\u00e1s prometedores de la Residencia de Estudiantes. Tambi\u00e9n describ\u00eda el momento de rebeld\u00eda que puso\u00a0nombre a la\u00a0generaci\u00f3n de las \u00abSinsombrero\u00bb<\/strong><\/a>: \u00abTodo el mundo llevaba sombrero. Era como un pron\u00f3stico de diferencia social. Un buen d\u00eda, a Federico, a Dal\u00ed, a m\u00ed y a Margarita Manso, otra estudiante, se nos ocurri\u00f3 quitarnos el sombrero y\u00a0al atravesar la puerta del Sol nos apedrearon<\/strong>\u00a0y nos insultaron. Nos tuvimos que meter por la boca del subterr\u00e1neo. Federico quer\u00eda obstaculizar los insultos porque nos llamaban maricones, como si despojarnos del sombrero fuera una manifestaci\u00f3n del tercer sexo. En cambio, Dal\u00ed dec\u00eda que s\u00ed \u00e9ramos y eso incrementaba los insultos\u00bb.<\/p>\n

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\u201c<\/span>A Dal\u00ed, Lorca, Margarita Manso y a m\u00ed se nos ocurri\u00f3 quitarnos el sombrero y nos apedrearon\u201c<\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n

Mallo participaba en las fiestas, los viajes y las gamberradas de aquel grupo irrepetible de artistas, marcando un\u00a0perfil propio de transgresi\u00f3n<\/strong>, tambi\u00e9n de los estereotipos femeninos socialmente establecidos. Incluso, como se\u00f1ala Guillermo de Osma,\u00a0venci\u00f3 a Bu\u00f1uel en el concurso de blasfemias<\/strong>\u00a0que se organiz\u00f3 en una ocasi\u00f3n. A partir de\u00a01926 sus cuadros revelaban ya su genio y la serie titulada \u00abVerbenas\u00bb<\/strong>\u00a0consigui\u00f3 de Ortega y Gasset tal reconocimiento que para mostrarla se mont\u00f3 en 1928 la que ser\u00eda primera y \u00fanica exposici\u00f3n organizada por la Revista de Occidente<\/strong>.<\/p>\n

\u00bfEl brillo de sus compa\u00f1eros oscureci\u00f3 a Mallo como sucedi\u00f3 con otras escritoras de la Generaci\u00f3n del 27 en el exilio?<\/a>\u00a0Guillermo de Osma no lo cree: \u00abSu obra es de una potencia extraordinaria, igual que ella. Ten\u00eda una enorme confianza en s\u00ed misma que ayud\u00f3 a que nadie le comiera el territorio.\u00a0Cuando lleg\u00f3 a Argentina lo hizo como la gran pintora espa\u00f1ola<\/strong>. Ten\u00eda mucha fuerza y\u00a0sentido de su propia imagen. Lo primero que hizo al llegar a Buenos Aires fue ir a la mejor fot\u00f3grafa del momento para que le hiciera los retratos que luego sirvieron para promocionar su obra en libros y exposiciones\u00bb.<\/p>\n

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\u201c<\/span>Ten\u00eda una enorme confianza en s\u00ed misma, que ayud\u00f3 a que nadie le comiera el terreno\u201c<\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n

Alejandra Zanetta no es tan optimista y cree que Mallo sab\u00eda que deb\u00eda integrarse en aquel grupo para poder acceder a los centros de influencia art\u00edsticos: \u00abDentro de los centros productores y difusores de cultura de la \u00e9poca, como por ejemplo la prestigiosa Residencia de Estudiantes, la opini\u00f3n sobre la mujer no difer\u00eda mucho de la que se difund\u00eda a partir de las p\u00e1ginas de las revistas de la \u00e9poca\u00bb. Mallo tuvo que superar, pues,\u00a0un ambiente que nunca la habr\u00eda valorado igual que a los varones<\/strong>: \u00abTeniendo en cuenta la personalidad optimista, vital y combativa de Mallo y de su \u00e1cido sentido del humor, no es descabellado imaginar que\u00a0se valiese de la iron\u00eda y de la cr\u00edtica indirecta para burlarse<\/strong>\u00a0y poner en evidencia lo absurdo, contradictorio y arcaico de semejante postura\u00bb, concluye Zanetta.<\/p>\n

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La pintora Maruja Mallo, a su regreso a Espa\u00f1a\u00a0FOTOTECA MANUELA<\/em><\/span><\/p>\n<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n

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Una obra rica y comprometida<\/span><\/h3>\n

A lo largo de su vida, Mallo trabaj\u00f3 la cer\u00e1mica, la escenograf\u00eda, el dise\u00f1o de vestuario teatral o fue\u00a0autora de grandes murales<\/strong>, pero se la recuerda principalmente por sus cuadros. En cada una de las series en las que va desarrollando su obra, que a ella\u00a0no le gustaba clasificar en un movimiento concreto<\/strong>, ni siquiera en el surrealismo con el que se la asocia m\u00e1s. En las \u00abVerbenas\u00bb la alegr\u00eda de la vida se presentaba a trav\u00e9s del colorido y el dinamismo de las formas en un constante movimiento circular. \u00abSus primeras telas se destacan por un monumentalismo casi muralista y por tener como protagonistas a mujeres fuertes, independientes y en control de su cuerpo y su destino:\u00a0La mujer de la cabra, Ciclista, Mujer tenista de 1927 y Dos mujeres en la playa de 1928<\/strong>. Esta tendencia sigue en las Verbenas\u00bb, explica Alejandra Zanetta.<\/p>\n

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\u201c<\/span>Mallo pintaba a las mujeres como protagonistas, fuertes e independientes\u201c<\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n

Despu\u00e9s de la\u00a0serie \u00abEstampas\u00bb<\/strong>, donde refleja las tendencias vanguardistas del momento, cambia por completo de enfoque, se enmarca en la Escuela de Vallecas y -como del d\u00eda a la noche, seg\u00fan ella misma dec\u00eda- cambia de lado la moneda en su\u00a0serie \u00abCloacas y Campanarios\u00bb<\/strong>. Son cuadros ligados al paisaje castellano, en los que pinta esqueletos, deshechos, piedras, pr\u00e1cticamente en blanco y negro, con toques amarillo y el verde del odio y la desesperaci\u00f3n, una cr\u00edtica feroz a lo peor de la sociedad y el oscurantismo religioso. Es la que triunfar\u00e1 en Par\u00eds en la exposici\u00f3n de 1932. En esos a\u00f1os ser\u00e1\u00a0importante la influencia de\u00a0Joaqu\u00edn Torres Garc\u00eda y el constructivismo<\/strong>: \u00abEso va a ser fundamental. A partir de ah\u00ed toda su obra estar\u00e1 basada en una construcci\u00f3n geom\u00e9trica a partir de la proporci\u00f3n \u00e1ulica y ella va a crear lo que ella llama trazados arm\u00f3nicos, que son\u00a0estructuras geom\u00e9tricas<\/strong>\u00a0en las que basa su obra\u00bb, explica Guillermo de Osma.<\/p>\n

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MADRID, 01\/12\/2015.- Dos mujeres observan el cuadro de Maruja Mallo titulado ‘La verbena’ de la exposici\u00f3n ‘Mujeres en vanguardia’, hoy en Madrid donde la Residencia de Estudiantes acoge en su centro con motivo de su centenario y que ha sido organizada conjuntamente con Acci\u00f3n Cultural Espa\u00f1ola. EFE\/Fernando Alvarado\u00a0EFE SJL<\/em><\/span><\/p>\n<\/figcaption><\/figure>\n

La serie \u00abLa religi\u00f3n del trabajo\u00bb<\/strong>\u00a0comenz\u00f3 en 1936 con ‘La sorpresa del trigo’. Esas mujeres de cuyas manos salen espigas se han convertido casi en la imagen m\u00e1s reconocida y reconocible de Maruja Mallo e inaugura su fase americana. Los estudiosos de su obra coinciden en la fascinaci\u00f3n que sinti\u00f3 por la\u00a0variedad de la naturaleza y la geograf\u00eda humana de Am\u00e9rica<\/strong>, que reflej\u00f3 en sus siguientes series: Naturalezas Vivas, Retratos Bidimensionales o M\u00e1scaras. Flores, caracolas, y de nuevo\u00a0retratos de mujeres de diferentes rasgos \u00e9tnicos<\/strong>\u00a0con los que quer\u00eda reivindicar: \u00abRazas que ten\u00edan derecho a vivir y que hab\u00edan quedado vencidas por el sometimiento de las armas\u00bb.<\/p>\n

Maruja Mallo\u00a0muri\u00f3 en Madrid el 6 de febrero de 1995<\/strong>. Hab\u00eda dejado de pintar apenas unos a\u00f1os antes. Su \u00faltima etapa, ya en Espa\u00f1a, la hab\u00eda llevado a investigar universos nuevos a trav\u00e9s de la teor\u00eda de la relatividad de Albert Einstein, en la serie titulada: \u00abMoradores de vac\u00edo\u00bb.<\/p>\n

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Por CAROLINA PECHARROM\u00c1N<\/strong> <\/em><\/span><\/div>\n<\/div>\n
FOTO: 120 a\u00f1os del nacimiento de Maruja Mallo, figura de la pintura del siglo XX<\/div>\n
https:\/\/www.rtve.es\/noticias\/20220105\/maruja-mallo-mujer-libre-creadora-pintura\/2244812.shtml<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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