{"id":52516,"date":"2022-02-26T10:49:09","date_gmt":"2022-02-26T09:49:09","guid":{"rendered":"https:\/\/miradordeatarfe.es\/?p=52516"},"modified":"2022-02-23T12:46:08","modified_gmt":"2022-02-23T11:46:08","slug":"el-cante-jondo-en-blanco-y-negropor-reynaldo-fernandez-g","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/miradordeatarfe.es\/?p=52516","title":{"rendered":"\u00abEl cante jondo en blanco y negro\u00bbpor Reynaldo Fern\u00e1ndez G"},"content":{"rendered":"
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Tras el repaso pict\u00f3rico de los fines de semana anteriores, llega el turno de las im\u00e1genes que captaron las lentes de los primeros fot\u00f3grafos<\/h3>\n

El cante jondo ha estado presente desde los inicios de la fotograf\u00eda. Comenzaremos mencionando las primeras t\u00e9cnicas y aparatos, con el objetivo de identificarlas cuando se haga alusi\u00f3n a ellas en las obras de los fot\u00f3grafos, para centrarnos despu\u00e9s en las impresiones en blanco y negro del flamenco.<\/p>\n<\/header>\n

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Primeras t\u00e9cnicas y aparatos.<\/h2>\n

Heliograf\u00eda (1820), caloptipo (1839) y Daguerrotipo (1839), marcar\u00e1n el inicio de la fotograf\u00eda. Nic\u00e9phore Niepce<\/strong> denomin\u00f3 heliograf\u00edas a sus primeras im\u00e1genes positivas que obtuvo mediante placas de cobre plateadas recubiertas de bet\u00fan de judea. Las placas de cobre eran tratadas con un \u00e1cido, lo que las convert\u00eda en planchas de impresi\u00f3n similares a las grabadas al aguafuerte.<\/p>\n

El calotipo fue inventado por W. H. Talbot,<\/strong> denominado tambi\u00e9n talbotipo. Se trataba de un negativo directo sobre papel, tratado con nitrato de plata y yoduro de potasio, sensibiliz\u00e1ndose en el instante previo a la toma, con nitrato de plata y \u00e1cido g\u00e1lico. Una vez revelado con nitrato de plata y fijado con tiosulfito de sodio, se introduc\u00eda en un ba\u00f1o de cera derretido, con el fin de que se volviese transparente, aunque el resultado final, en cuanto a nitidez, estaba muy alejado del daguerrotipo.<\/p>\n

El daguerrotipo<\/strong><\/a> consist\u00eda en realizar una \u00fanica imagen sobre una placa de cobre cubierta de plata, muy bien pulimentada y sensibilizada, una hora antes, con vapores de yodo. \u00c9sta se revelaba con vapores de mercurio y se fijaba con sal marina, su contraste y nitidez eran excelentes pero el proceso resultaba caro.<\/p>\n

En cuanto a las m\u00e1quinas fotogr\u00e1ficas podemos destacar la c\u00e1mara estenopeica<\/strong>, caracterizada por no poseer lente, sino un peque\u00f1o agujero frontal realizado con una aguja, lo que equivaldr\u00eda a un diafragma aproximado de f\/128. Estas im\u00e1genes presentan todos los planos enfocados, aunque requieren largos tiempos de exposici\u00f3n. La introducci\u00f3n de una o varias lentes en el objetivo posibilit\u00f3 la utilizaci\u00f3n de diafragmas variables y por consiguiente poder acortar los tiempos de exposici\u00f3n.<\/p>\n

En Espa\u00f1a se editaron numerosas traducciones del tratado de Daguerre<\/strong> desde 1839. En Granada, la Sociedad Econ\u00f3mica de Amigos del Pa\u00eds<\/strong>, ofrec\u00eda el t\u00edtulo de socio de m\u00e9rito \u00aba qui\u00e9n ejecute dos ensayos con el daguerrotipo en presencia de una comisi\u00f3n de la Sociedad\u00bb, en 1841; y en Sevilla el primer daguerrotipo data de 1842.<\/p>\n

La fotograf\u00eda estereosc\u00f3pica se inicia en 1839 populariz\u00e1ndose masivamente a partir de la Exposici\u00f3n Universal de 1851.<\/strong><\/p>\n

En 1851 Scott Arches reemplaz\u00f3 la alb\u00famina por el colodi\u00f3n, con lo que se di\u00f3 un paso importante que posteriormente se transformar\u00eda en el colodi\u00f3n seco. En 1871 se consegu\u00eda la emulsi\u00f3n seca al gelatino bromuro.<\/p>\n

Primeras fotograf\u00edas del cante jondo.<\/h2>\n

Del dibujo, el grabado y el lienzo el flamenco va a pasar a la fotograf\u00eda. En estos comienzos destacan los trabajos de tres grandes fot\u00f3grafos: Jean Laurent, Charles Clifford y Emilio Beauchy<\/strong>.<\/p>\n

J. Laurent (Grazchizy 1816 – Madrid 1886)<\/strong> se estableci\u00f3 en Madrid en 1843, ostent\u00f3 el t\u00edtulo de Fot\u00f3grafo de su Majestad la Reina<\/strong><\/em>\u00a0de 1861 a 1868. En el Instituto del Patrimonio Cultural de Espa\u00f1a, del Ministerio de Cultura y Deporte<\/strong>,<\/a> se conservan negativos originales de vidrio de colodi\u00f3n h\u00famedo de J. Laurent y de J. Laurent y Compa\u00f1\u00eda. Tambi\u00e9n encontramos obras suyas en la Biblioteca Nacional de Espa\u00f1a o en el Museo del Prado, entre otras instituciones.<\/p>\n

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J. Laurent, Gitana tocando la guitarra, foto, 1865.<\/a>\"J.<\/span>
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J. Laurent, Gitana tocando la guitarra, foto, 1865. <\/p>\n<\/div>\n<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n

J. Laurent, Gitana tocando la guitarra,<\/em> foto, 1865.<\/p>\n

Charles Clifford<\/strong> (Gales c.1820 – Madrid 1863). Comenz\u00f3 con el daguerrotipo, pero en 1852 utiliz\u00f3 el calotipo y en 1856 el colodi\u00f3n h\u00famedo. Acompa\u00f1\u00f3 al viaje oficial de la reina Isabel II de Borb\u00f3n y familia real en 1862 por Andaluc\u00eda y Murcia. Junto a Laurent se considera uno de los pioneros de la fotograf\u00eda en Espa\u00f1a. Retrat\u00f3 a tipos populares, gitanos, cantaores y guitarristas, destacando, como ve\u00edamos en la pintura del XIX en art\u00edculos anteriores, la presencia abundante de mujeres guitarristas que se pierde en parte en el siglo XX para retomarse con fuerza en el siglo XXI.<\/p>\n

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Clifford Gitanos de Granada en la Alhambra<\/a>\"Clifford<\/span>
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Clifford Gitanos de Granada en la Alhambra <\/p>\n<\/div>\n<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n

Charles Clifford, Gitanos de Granada en la Alhambra<\/em>, 1862.<\/p>\n

Emilio Beauchy<\/strong> (Sevilla 1847-1928). Hijo y padre de fot\u00f3grafos, trabaj\u00f3 con alb\u00faminas. La imagen ic\u00f3nica de este autor es Caf\u00e9 cantante<\/strong><\/em> de 1888. Sus fotograf\u00edas se conservan, entre otros lugares, en la Biblioteca Nacional de Espa\u00f1a y en la Universidad de Sevilla.<\/p>\n

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Emilio Beauchy, Caf\u00e9 cantante, 1888.<\/a>\"Emilio<\/span>
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Emilio Beauchy, Caf\u00e9 cantante, 1888. <\/p>\n<\/div>\n<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n

Emilio Beauchy, Caf\u00e9 cantante,<\/em> 1888.<\/p>\n

Mencionar a fot\u00f3grafos como Antonio Esplugas<\/strong> a finales del XIX o Cristian Franzen<\/strong> que en 1895 fotografi\u00f3 los ambientes nocturnos de Madrid.<\/p>\n

De esta \u00e9poca es la obra del granadino Jos\u00e9 Garc\u00eda Ayola<\/strong> (Granada 1836-1900) y su hijo, con sus tipos populares, Chorrojumo, gitanas y andaluzas, e im\u00e1genes del Sacromonte. Mont\u00f3 su estudio en torno a 1860, fue nombrado \u00abfot\u00f3grafo de c\u00e1mara\u00bb por la Casa Real. El Centro Cultural de Caja Granada<\/strong> realiz\u00f3 una exposici\u00f3n retrospectiva de su obra en 1997. Algunas de sus fotograf\u00eda se conservan en el Museo de la Casa de los Tiros, en el Museo Arqueol\u00f3gico de Granada y en al Archivo de la Alhambra<\/strong>.<\/p>\n

Rafael Garz\u00f3n<\/strong> (Granada 1863-1923) es el otro gran fot\u00f3grafo granadino de esta etapa. Fue uno de los creadores de la \u00abgaler\u00eda tur\u00edstica\u00bb abriendo su estudio en la calle Real de la Alhambra. Sus fotograf\u00edas ilustrar\u00e1n numerosos libros, como Granada. Gu\u00eda emocional<\/strong><\/em> (1911) del matrimonio Mart\u00ednez Sierra, libro modernista escrito en prosa po\u00e9tica. Retrat\u00f3 las zambras de Juan Amaya, y diversas escenas de baile del Sacromonte.<\/p>\n

Manuel Torres Molina<\/strong> (Granada 1883-1967) ser\u00e1 una figura destacada con temas, entre otros, de zambras y artistas del flamenco.<\/p>\n

Jos\u00e9 Echeg\u00fce<\/strong> (1933) publica Espa\u00f1a tipos y trajes.<\/strong><\/em> James J. Kriegsmann<\/strong> fotograf\u00eda a Sabicas en Nueva York en 1950.<\/p>\n

En la segunda mitad del siglo XX, entre otros, tendremos a tres grandes figuras de la fotograf\u00eda flamenca: Vicente Ib\u00e1\u00f1ez (1930-2010), Carlos Arbelos (1944-2010), e Isabel Steva ‘Colita’ (1940)<\/strong>.<\/p>\n

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Jos\u00e9 Garc\u00eda Ayola, Zambra del Cuj\u00f3n (1890)<\/a>\"Jos\u00e9<\/span>
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Jos\u00e9 Garc\u00eda Ayola, Zambra del Cuj\u00f3n (1890) <\/p>\n<\/div>\n<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n

Jos\u00e9 Garc\u00eda Ayola, Zambra gitana<\/em> [Zambra del Cuj\u00f3n (Antonio Torcuato Mart\u00edn)], 1890.<\/p>\n

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Rafael Garz\u00f3n, Zambra del Capit\u00e1n Juan Amaya (1890)<\/a>\"Rafael<\/span>
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Rafael Garz\u00f3n, Zambra del Capit\u00e1n Juan Amaya (1890) <\/p>\n<\/div>\n<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n

Rafael Garz\u00f3n, Zambra del Capit\u00e1n Juan Ama<\/em>.<\/p>\n<\/div>\n

<\/small>Reynaldo Fern\u00e1ndez <\/small>