{"id":54278,"date":"2022-05-20T10:37:02","date_gmt":"2022-05-20T08:37:02","guid":{"rendered":"https:\/\/miradordeatarfe.es\/?p=54278"},"modified":"2022-05-13T16:41:03","modified_gmt":"2022-05-13T14:41:03","slug":"todos-los-retratos-falsos-de-fernan-caballero","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/miradordeatarfe.es\/?p=54278","title":{"rendered":"Todos los retratos falsos de Fern\u00e1n Caballero"},"content":{"rendered":"

Dos investigadoras de la Universidad de Sevilla descubren un cuadro de juventud de la escritora espa\u00f1ola que certifica que la mayor\u00eda de las pinturas conocidas hasta ahora est\u00e1n mal atribuidas<\/h3>\n
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La escritora rom\u00e1ntica espa\u00f1ola Cecilia B\u00f6hl de Faber (Morgues, Suiza, 1796-Sevilla, 1877) vivi\u00f3 su pasi\u00f3n literaria como un constante juego de espejos, cuando no directamente de ocultaci\u00f3n de su imagen, adem\u00e1s de su identidad. Firm\u00f3 la mayor parte de su obra bajo el seud\u00f3nimo masculino Fern\u00e1n Caballero y protegi\u00f3 tanto su apariencia que, seg\u00fan certifican ahora dos profesoras de la Universidad de Sevilla, la mayor\u00eda de los retratos con los que ha pasado a la historia \u2015pinturas, grabados y dibujos en su mayor\u00eda\u2015 son falsos.<\/p>\n

Primer caso: Museo del Romanticismo de Madrid. Con el n\u00famero de inventario CE7058 aparece \u201cPintura. Autor: Valeriano Dom\u00ednguez B\u00e9cquer (Sevilla, 1833\u2013Madrid, 1870). T\u00edtulo: Cecilia B\u00f6hl de Faber, Fern\u00e1n Caballero\u201d. Sin embargo, y a pesar de esta precisa descripci\u00f3n, el cuadro refleja en realidad la imagen de Manuela Monnehay, que fue alumna de Jos\u00e9 Dom\u00ednguez B\u00e9cquer \u2015padre del pintor\u2015 y madrina de bautizo de uno de sus hijos, el poeta Gustavo Adolfo B\u00e9cquer<\/a>.<\/p>\n

\"'Retrato<\/span>
‘Retrato de Cecilia B\u00f6hl de Faber, Fern\u00e1n Caballero’, pintura de Valeriano Dom\u00ednguez B\u00e9cquer expuesta en el Museo del Romanticismo de Madrid. En realidad es la imagen de Manuela Monnehay.Museo del Romanticismo<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Segundo caso: Biblioteca Virtual del Instituto Cervantes<\/a>. Entrada sobre Fern\u00e1n Caballero: la imagen que aparece para ilustrar la biograf\u00eda de la escritora rom\u00e1ntica es \u201cuna obra del pintor Eduardo Cano de la Pe\u00f1a (1823-1897), sin fecha, depositada en el Museo de Bellas Artes de Sevilla<\/a>, que se titula solo Retrato de se\u00f1ora,<\/i> y basta compararlo con los otros de Cecilia confirmados para saber que no es ella\u201d, asegura la investigadora y profesora de la Universidad de Sevilla Mercedes Comellas, especializada en la obra de Fern\u00e1n Caballero. Y as\u00ed hasta media docena de retratos falsos y una iconograf\u00eda m\u00e1s que confusa de esta escritora crucial para entender la literatura espa\u00f1ola del XIX.<\/p>\n

La imagen que devuelve, por tanto, una simple b\u00fasqueda en Google con los nombres de Cecilia B\u00f6hl de Faber o su seud\u00f3nimo no solo es incorrecta, sino que la muestra habitualmente como una mujer enlutada, siempre en retratos de ancianidad, con un aire calvinista<\/a>, de mirada melanc\u00f3lica, \u201cque nada tienen que ver con la Cecilia verdadera. El imaginario gr\u00e1fico de Fern\u00e1n Caballero ha abusado de sus representaciones (falsas, sobre todo) como anciana, asociadas siempre a esa lectura de Fern\u00e1n como encarnaci\u00f3n de lo rancio y lo reaccionario\u201d, explica la especialista.<\/p>\n

\"El<\/span>
El cuadro de Eduardo Cano de la Pe\u00f1a que aparece en la entrada de Fern\u00e1n Caballero en la web del Instituto Cervantes no representa en realidad a la escritora.<\/figcaption><\/figure>\n

Comellas ha llegado a estas conclusiones en pleno proceso de elaboraci\u00f3n del cat\u00e1logo cient\u00edfico en torno a la escritora andaluza encargado por el Centro Andaluz de las Letras (CAL), que ha elegido a Cecilia B\u00f6hl de Faber como Autora del A\u00f1o 2022 en Andaluc\u00eda con la firme intenci\u00f3n de \u201ccontemplarla desde la modernidad y apartarla de los t\u00f3picos y clich\u00e9s que la envuelven\u201d, explica su directora, Eva D\u00edaz P\u00e9rez, en relaci\u00f3n a los valores ultraconservadores asociados hasta ahora con Fern\u00e1n Caballero, como su defensa de las virtudes tradicionales \u2015incluida la virtud femenina\u2015, la monarqu\u00eda y una moral cat\u00f3lica a ultranza.<\/p>\n

Y es ah\u00ed donde considera Comellas<\/a> que radica el origen de la confusi\u00f3n. \u201cEn otros trabajos anteriores, como la edici\u00f3n de las Obras escogidas<\/i> (Fundaci\u00f3n Jos\u00e9 Manuel Lara, 2010), ya me propuse demostrar que esa se\u00f1ora que dec\u00edan tan rancia hab\u00eda sido una gran experimentadora literaria; pero aquella vez no estudi\u00e9 la iconograf\u00eda\u201d, prosigue la especialista. Sin embargo, en esta ocasi\u00f3n, un cat\u00e1logo cient\u00edfico de un escritor del XIX deb\u00eda dedicar una parte muy importante a la ilustraci\u00f3n del autor, para lo que Mercedes Comellas entr\u00f3 en contacto con la profesora de Historia del Arte en la Universidad de Sevilla<\/a> Magdalena Ill\u00e1n, experta en pintura del XIX, cuya investigaci\u00f3n la condujo a un hallazgo fundamental: un cuadro de juventud de Cecilia en una colecci\u00f3n privada andaluza \u2015cuando a\u00fan no era Fern\u00e1n Caballero\u2015 que supuso el punto de partida para desmontar toda la iconograf\u00eda consensuada hasta la fecha. \u201cSe sabe con certeza que es verdadero, forma parte de una trilog\u00eda, encargada por su padre, en la que est\u00e1n retratadas las tres hermanas\u201d, adem\u00e1s de por la propia genealog\u00eda de la colecci\u00f3n, cuyos propietarios insisten en mantener el anonimato, explica Ill\u00e1n.<\/p>\n

\"Hallazgo<\/span>
Hallazgo de la profesora Magdalena Ill\u00e1n en una colecci\u00f3n privada, que se considera el \u00fanico retrato de juventud verdadero de Fern\u00e1n Caballero y que desmonta toda la atribuci\u00f3n iconogr\u00e1fica hecha hasta la fecha.<\/figcaption><\/figure>\n

Por la vestimenta, asegura Ill\u00e1n, puede fecharse entre 1826 y 1828, y representa a una joven \u201cde pelo y ojos m\u00e1s claros, reflexiva pero no de mirada melanc\u00f3lica, y coqueta, vestida a la \u00faltima moda\u201d. Pero lo que es m\u00e1s importante para las especialistas: est\u00e1 retratada en su faceta profesional, con una pluma en una mano y la otra apoyada en el bufete. \u201cEs muy poco habitual en esa \u00e9poca encontrar retratos de mujeres escritoras\u201d, valora la historiadora del arte, a lo que Comellas une otra certeza de lo que para ella era una sospecha: que ya estaba escribiendo en esos a\u00f1os tempranos, aunque no publicara. Cuando comienza a hacerlo, en el a\u00f1o 1849, publica cuatro novelas ese a\u00f1o y dos el siguiente, \u201cnadie escribe seis novelas en a\u00f1o y medio\u201d, sostiene la profesora.<\/p>\n

Hace dos semanas, las profesoras pusieron otra pica en la investigaci\u00f3n con el hallazgo crucial de otro cuadro verdadero del que se ten\u00eda constancia, pero que estaba sin localizar: el retrato que le pinta Federico Madrazo <\/a>en Sevilla por encargo del duque de Montpensier. \u201cSe ha confundido a menudo a Fern\u00e1n con el retrato que hizo Madrazo de otra escritora del XIX, Carolina Coronado, y que abunda tambi\u00e9n en internet. Pero su atribuci\u00f3n es totalmente falsa\u201d, explica Ill\u00e1n. Del retrato verdadero, que tambi\u00e9n pertenece a una colecci\u00f3n privada que prefiere permanecer en el anonimato, se sab\u00eda su existencia porque hay una copia que se conserva en la Universidad de Sevilla, encargada igualmente por el duque de Montpensier para que se incluyera en la Galer\u00eda de Personajes Ilustres de la instituci\u00f3n acad\u00e9mica. \u201cA ella nunca le gust\u00f3 ese cuadro y no se difundi\u00f3 apenas, le parec\u00eda que la avejentaba mucho\u201d, sostiene Comellas. Existen varias cartas en las que habla del cuadro. Por ejemplo, una a su amigo Ca\u00f1ete, del 2 de septiembre de 1859, respondiendo a la solicitud que le hab\u00eda hecho de enviarle una fotograf\u00eda del lienzo. All\u00ed escribe: \u201c\u00a1Ojal\u00e1 no hubiese consentido en que malgastase Madrazo su magn\u00edfico pincel en copiar este mal modelo!\u201d.<\/p>\n

\"Verdadero<\/span>
Verdadero retrato de Cecilia B\u00f6hl de Faber hecho por Madrazo (copia de la Universidad de Sevilla).<\/figcaption><\/figure>\n

De este modo, como segundo gran argumento de este galimat\u00edas sobre la imagen de la autora sobrevuela la propia voluntad de Cecilia de ocultar su imagen y, en definitiva, su identidad. \u201cFern\u00e1n Caballero<\/a> no quiere que la retraten desde que escoge el seud\u00f3nimo masculino por razones obvias. Ella se quiso presentar como un hombre porque quer\u00eda hacer literatura reservada entonces exclusivamente para los hombres\u201d, explica Comellas. \u201cElla misma dice que no escribe novela, que hace ensayo, por eso se tiene que poner un nombre masculino, porque una mujer entonces pod\u00eda escribir novela sentimental, amorosa, pero no hacer literatura seria, esa que sirve para explicar la sociedad\u201d.<\/p>\n

En esta defensa de Fern\u00e1n Caballero<\/a> como autora experimental \u2015\u201da pesar de tener un ideario conservador\u201d, reconoce Comellas\u2015, la investigadora valora que la autora andaluza fue la primera, antes de Gald\u00f3s<\/a>, en escribir la novela de la clase media espa\u00f1ola, preocupada por explicar los problemas sociales y que incluso se inspira en la prensa como material literario, hasta entonces algo ins\u00f3lito. En lo personal, Cecilia B\u00f6hl (\u201cno existe una sola firma donde escriba De Faber\u201d, aprecia la profesora como otro de los grandes malentendidos sobre la escritora) se cas\u00f3 tres veces, una de ellas con un hombre 20 a\u00f1os m\u00e1s joven que ni siquiera pertenec\u00eda a su clase social, e incluso se podr\u00eda considerar \u201cla primera se\u00f1ora que se emperra en vivir del dinero de su producci\u00f3n literaria, de los art\u00edculos que consigue vender a una revista o a otra, y hace c\u00e1balas para llegar a fin de mes. Eso no es solo algo absolutamente novedoso, sino que no me parece nada carca\u201d, insiste Comellas, que lo define muy bien: \u201cAhora sabemos que su literatura era tan chic como ella misma\u201d.<\/p>\n

El cat\u00e1logo cient\u00edfico ver\u00e1 la luz el pr\u00f3ximo mes de junio junto a un amplio programa de actividades programado por el CAL para homenajear a la escritora andaluza. A juicio de su directora, esta investigaci\u00f3n \u201cva a obligar a revisar las autor\u00edas de los cuadros del Museo del Romanticismo<\/a> y otras instituciones con pinturas, dibujos y grabados donde se representa a Fern\u00e1n Caballero. Ha sido algo absolutamente revelador\u201d.<\/p>\n

\"Retrato<\/span>
Retrato de Carolina Coronado pintado por Federico Madrazo, expuesto en el Museo del Prado.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n
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<\/header>\n<\/section>\n
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Normas <\/a><\/header>\n<\/section>\n
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M\u00e1s informaci\u00f3n<\/h3>\n
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\"George<\/a><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/section>\n

Amalia Bulnes<\/a><\/strong><\/p>\n

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Aut\u00e9ntico retrato de juventud de Cecilia B\u00f6hl de Faber, conocida por su seud\u00f3nimo Fern\u00e1n Caballero.PACO PUENTES<\/span><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/header>\n
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Dos investigadoras de la Universidad de Sevilla descubren un cuadro de juventud de la escritora…<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":54279,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_coblocks_attr":"","_coblocks_dimensions":"","_coblocks_responsive_height":"","_coblocks_accordion_ie_support":"","jetpack_post_was_ever_published":false,"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":"","jetpack_publicize_message":"","jetpack_publicize_feature_enabled":true,"jetpack_social_post_already_shared":true,"jetpack_social_options":{"image_generator_settings":{"template":"highway","default_image_id":0,"enabled":false},"version":2}},"categories":[1161,14,44,15],"tags":[41,1125,19],"class_list":["post-54278","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-ciudadania","category-feminismo","category-noticias-de-hoy","category-ultimas-noticias","tag-feminismo","tag-historia","tag-mujeres"],"jetpack_publicize_connections":[],"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/i0.wp.com\/miradordeatarfe.es\/wp-content\/uploads\/2022\/05\/RR4HEQ6BNSJWFUKSTONWXGBHBM.webp?fit=1960%2C1307&ssl=1","jetpack_likes_enabled":true,"jetpack_sharing_enabled":true,"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/miradordeatarfe.es\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/54278","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/miradordeatarfe.es\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/miradordeatarfe.es\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/miradordeatarfe.es\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/miradordeatarfe.es\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=54278"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/miradordeatarfe.es\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/54278\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":54280,"href":"https:\/\/miradordeatarfe.es\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/54278\/revisions\/54280"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/miradordeatarfe.es\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/54279"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/miradordeatarfe.es\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=54278"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/miradordeatarfe.es\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=54278"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/miradordeatarfe.es\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=54278"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}