{"id":55171,"date":"2022-06-25T09:24:03","date_gmt":"2022-06-25T07:24:03","guid":{"rendered":"https:\/\/miradordeatarfe.es\/?p=55171"},"modified":"2022-06-24T11:29:15","modified_gmt":"2022-06-24T09:29:15","slug":"las-editoras-tambien-tienen-la-palabra","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/miradordeatarfe.es\/?p=55171","title":{"rendered":"Las editoras tambi\u00e9n tienen la palabra"},"content":{"rendered":"
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Marta Porpetta, Charo Fierro, Jeanette L. Clariond y Lidia L\u00f3pez-Miguel, ejercen una profesi\u00f3n primordial en los tiempos que corren<\/h3>\n

Hace unas semanas le\u00eda en un suplemento literario unas reflexiones sobre la edici\u00f3n de poes\u00eda en Espa\u00f1a, sus dificultades, los retos de futuro en un momento clave para el sector, con el papel a precios nunca vistos y la multiplicaci\u00f3n exponencial de los gastos de producci\u00f3n de un mercado que, desde la pandemia, est\u00e1 estabilizado en un nivel aceptable en cuanto a ventas, si no fuera por la situaci\u00f3n de actual inflaci\u00f3n que asfixia a las editoriales medianas o peque\u00f1as<\/strong>. Porque el espacio de la poes\u00eda verdadera \u2014esa que no fluct\u00faa dependiendo del nombre del autor\u2014 es, casi exclusivamente, un lugar para una inmensa minor\u00eda. O, en palabras de Javier Egea que resumen bien la realidad: \u201cPoes\u00eda, peque\u00f1o pueblo en armas contra la soledad\u201d.<\/p>\n<\/div>\n

Quienes m\u00e1s sufren esta situaci\u00f3n de aumento de costes de producci\u00f3n, resistiendo adem\u00e1s sin subir los precios de venta al p\u00fablico, son las editoriales independientes, las que est\u00e1n al margen de los grandes grupos; algunas las dirigen mujeres con un esp\u00edritu valeroso y esforzado, digno de elogio<\/strong>. O, al menos, merecedor de igual menci\u00f3n y publicidad que sus colegas varones. Pero claro, no se las nombra porque siempre las claves\/llaves acaban por estar en los mismos sitios y demasiados\/as periodistas culturales se acomodan muy r\u00e1pidamente a lo f\u00e1cil: aplicar valores patriarcales ideol\u00f3gicamente asumidos, aunque sea inconscientemente. Esto es: que cuando se habla de la situaci\u00f3n del editor de obras po\u00e9ticas nos olvidamos de que es importante visibilizar igualmente a las editoras dedicadas al mismo g\u00e9nero, darles su lugar.<\/p>\n

\u00abY ya son cuarenta a\u00f1os porque, tras la marcha temprana de Luzmar\u00eda, fue su hija Marta Porpetta quien cogi\u00f3 el testigo, y ah\u00ed sigue Torremozas\u00bb<\/div>\n

Si nadie se plantea referirse a la difusi\u00f3n y el desarrollo de la narrativa en los \u00faltimos cincuenta a\u00f1os sin tener en consideraci\u00f3n a Esther Tusquets<\/strong> (responsable de Lumen durante cuarenta a\u00f1os; aprovecho para indicar que, al margen de su novel\u00edstica, son altamente recomendables sus memorias, Confesiones de una editora poco mentirosa<\/em><\/a>, para entender la realidad del oficio) o a Beatriz de Moura<\/strong> (alma mater<\/em> de Tusquets), no acaba de comprenderse bien por qu\u00e9 a las valientes que han asumido el riesgo de publicar l\u00edrica se las minusvalora o se las silencia. Es curioso: sucede con las editoras de poes\u00eda exactamente lo mismo que con la mayor\u00eda de las poetas<\/strong>. O de las cr\u00edticas literarias dedicadas en exclusiva a este campo. Por eso, porque hay que nombrarlo todo \u2014y a todas\u2014 queremos traer a colaci\u00f3n aqu\u00ed en primer lugar, y a modo de ejemplo, los nombres de dos referentes que ya no est\u00e1n y que no deben caer en el olvido: Luzmar\u00eda Jim\u00e9nez Faro<\/strong> desde Madrid y Ana Santos<\/strong> desde Almer\u00eda.<\/p>\n

Jim\u00e9nez Faro desarroll\u00f3 desde 1982 con Torremozas<\/strong> un trabajo impagable en beneficio de las autoras (empezando por Carmen Conde<\/strong>, siguiendo por Gloria Fuertes<\/strong> \u2014puesto que de ambas fue albacea\u2014 y continuando por tant\u00edsimos nombres imprescindibles como los de Alfonsina Storni<\/strong>, Carolina Coronado<\/strong>, Josefina de la Torre<\/strong> o Audre Lorde<\/strong>). Tengo dudas de que exista en nuestro pa\u00eds un cat\u00e1logo que haya dedicado tanto tiempo y esfuerzo a proyectar a escritoras. Y ya son cuarenta a\u00f1os porque, tras la marcha temprana de Luzmar\u00eda, fue su hija Marta Porpetta quien cogi\u00f3 el testigo, y ah\u00ed sigue Torremozas: sorprendiendo cada poco con un poemario in\u00e9dito, con la recuperaci\u00f3n de unas obras completas inencontrables (son una maravilla los recientes Poemas a Amanda<\/em> \u2014me refiero a la compilaci\u00f3n de composiciones dedicadas por Carmen Conde a Amanda Junquera, evidentemente\u2014 a cargo de Fran Garcer\u00e1 y Cari Fernandez) o bien con casi desconocidas, como la neoyorkina Mercedes de Acosta<\/strong>, que nos revelan lo mucho que nos queda por conocer.<\/p>\n

\u00abEn ellas se encarna la dificultad que supone pasar de un manuscrito valioso que llega al correo de contacto de una persona que decide a los anaqueles de las librer\u00edas, cada una desde su posicionamiento est\u00e9tico\u00bb<\/div>\n

Un papel similar (desgraciadamente durante menos tiempo) represent\u00f3 en Andaluc\u00eda, en concreto en Almer\u00eda, Ana Santos<\/strong> (o Ana Gaviera, como era conocida), tristemente desaparecida con cuarenta y un a\u00f1os en 2014, despu\u00e9s de haber creado el sello El Gaviero<\/strong> junto a su marido Pedro Miguel, donde se plante\u00f3 como prioridad dar oportunidades para las nuevas voces de la joven poes\u00eda espa\u00f1ola. Y lo logr\u00f3. En diez a\u00f1os El Gaviero se convirti\u00f3 en un foco de difusi\u00f3n de las obras de Ana Gorr\u00eda<\/strong>, Ra\u00fal Quinto<\/strong>, Mar\u00eda Eloy-Garc\u00eda<\/strong> y otros imprescindibles de la nueva generaci\u00f3n 2010 por la que en principio pocos apostaron (y menos, como en su caso, jug\u00e1ndose su propio dinero y sin ninguna garant\u00eda de recuperarlo) sin darse cuenta de que poes\u00eda y futuro acaban por darse la mano.<\/p>\n

Ese mismo sendero de las precursoras de los \u00faltimos treinta a\u00f1os lo transitan cada d\u00eda las citadas Marta Porpetta<\/strong> (como ya se ha dicho, desde Torremozas, protegiendo con un cuidado exquisito el legado de compromiso con la poes\u00eda escrita por mujeres que lider\u00f3 su madre), Charo Fierro<\/strong> (Huerga y Fierro), Jeannette L. Clariond<\/strong> (Vaso Roto) y Lidia L\u00f3pez Miguel<\/strong> (Lastura). En ellas se encarna la dificultad que supone pasar de un manuscrito valioso que llega al correo de contacto de una persona que decide a los anaqueles de las librer\u00edas, cada una desde su posicionamiento est\u00e9tico.<\/p>\n

\u00abMarta Porpetta, Charo Fierro, Jeanette L. Clariond y Lidia L\u00f3pez-Miguel, ejercen una profesi\u00f3n primordial en los tiempos que corren: proteger los libros, la palabra heredada en el tiempo\u00bb<\/div>\n

Charo Fierro, en colaboraci\u00f3n con su pareja, Antonio Huerga, pasaron de su primigenia Ediciones Libertarias<\/strong> (donde publicaron, entre otros a Francisco Umbral<\/strong>, a Leopoldo Mar\u00eda Panero<\/strong> o a Eduardo Haro Ibars<\/strong>) a poner directamente su apellido como marca comercial. Ah\u00ed encontramos excelentes poemarios de Isla Correyero<\/strong>, Mar\u00eda Antonia Ortega<\/strong> o \u00c1ngeles Maeso<\/strong>. Con un perfil distinto est\u00e1 Vaso Roto, la editorial fundada por Jeannette L. Clariond, que sigue otra l\u00ednea prioritaria, a mi juicio: acercar a poetas de otras nacionalidades (y con traducciones siempre muy cuidadas, algo que se agradece mucho) a los\/las lectores\/as de aqu\u00ed. Con un cat\u00e1logo poli\u00e9drico, ah\u00ed encontramos desde lo \u00faltimo de Adonis<\/strong> pasando por Anne Carson<\/strong>, Tracey K. Smith<\/strong> o Alda Merini<\/strong> sin olvidar a Elsa Cross<\/strong> o Mar\u00eda Negroni<\/strong>. Eso no significa ignorar a autoras espa\u00f1olas: Julieta Valero<\/strong>, Asunci\u00f3n Escribano<\/strong> o la recient\u00edsima Premio Nacional de la Cr\u00edtica, Mari \u00c1ngeles P\u00e9rez L\u00f3pez,<\/strong> con su brillante Incendio mineral<\/em><\/a> (Vaso Roto, 2021) tienen ah\u00ed su casa. Y no puedo olvidarme de Lastura, la editorial de Lidia L\u00f3pez-Miguel. Seguramente la m\u00e1s transgresora de todas (tambi\u00e9n es la m\u00e1s joven), Lidia viene logrando mantener el equilibrio siempre al l\u00edmite en su disidencia limpia y honesta, con libros bien cuidados como los de Luisa Mi\u00f1ana<\/strong>, Mar\u00eda Sanz<\/strong> (su Recado original<\/em> es altamente recomendable), Fran Garcer\u00e1<\/strong> (Rotura<\/em>) o lo \u00faltimo de Alberto Garc\u00eda-Teresa<\/strong>, Callejero de Manglar<\/em>.<\/p>\n

Todas, Marta Porpetta, Charo Fierro, Jeanette L. Clariond y Lidia L\u00f3pez-Miguel, ejercen una profesi\u00f3n primordial en los tiempos que corren: proteger los libros, la palabra heredada en el tiempo, esa tradici\u00f3n de versos que entronca con el presente para abrir camino al futuro. Y lo hacen con firmeza, con convencimiento, con el mismo tes\u00f3n con que Sylvia Beach logr\u00f3 sacar adelante el Ulises<\/em> de James Joyce, que gracias a ella y a su librer\u00eda Shakespeare and Company vio la luz. Ellas, todas las que cito y otras que por espacio no est\u00e1n, ya han logrado la habitaci\u00f3n propia de Virginia Woolf para la poes\u00eda que aman<\/strong>, \u00e9sa en la que cada cual cree (y ve de una manera diferente, como tiene que ser) y por ello defiende a capa y espada. Ahora s\u00f3lo es necesario que, desde fuera, empecemos a darnos cuenta de lo que implica su tarea cotidiana y silenciosa, de que, sin presumir y desde su discreci\u00f3n elegante, son Quijotes modernos luchando contra molinos de viento. Y de que se lo agradezcamos buscando sus novedades en las librer\u00edas o en las ferias que llenan de alegr\u00eda y sorpresa las ciudades en estas fechas de primavera alborotada. Tengo la certidumbre de que quienes lo hagan no se ver\u00e1n defraudados.<\/p>\n

Remedios S\u00e1nchez Garc\u00eda<\/strong><\/a><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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