{"id":57235,"date":"2022-11-08T10:10:52","date_gmt":"2022-11-08T09:10:52","guid":{"rendered":"https:\/\/miradordeatarfe.es\/?p=57235"},"modified":"2022-11-06T21:15:31","modified_gmt":"2022-11-06T20:15:31","slug":"la-guitarra-flamenca-entre-el-toque-a-lo-barbero-y-el-clasico","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/miradordeatarfe.es\/?p=57235","title":{"rendered":"La guitarra flamenca, entre el toque a lo barbero y el cl\u00e1sico"},"content":{"rendered":"

En Granada contamos con una gran tradici\u00f3n tanto de guitarristas como de guitarreros y debe ser un referente en el instrumento<\/h3>\n
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En las barber\u00edas era muy frecuente que el cante se acompa\u00f1ara con los acordes de la guitarra, lo que se denominaba guitarra rasgueada, frente a la guitarra<\/a> punteada de la m\u00fasica culta, como ya lo rese\u00f1\u00f3 Juan Antonio de Vargas y Guzm\u00e1n<\/strong> en su Explicaci\u00f3n de la guitarra de rasgueado, punteado y haciendo la parte de el baxo,<\/strong><\/em> C\u00e1diz 1773. A falta de una guitarra propia, en los barrios gitanos los ni\u00f1os que utilizaban la de sus mayores, para ensayar cog\u00edan un cart\u00f3n y con la mano derecha realizaban los rasgueos para practicar los ciclos r\u00edtmicos de los distintos palos del flamenco. Tambi\u00e9n los un principiante ensordecen las cuerdas de la guitarra con la mano izquierda para utilizar el instrumento como una percusi\u00f3n r\u00edtmica de los rasgueos de la mano derecha. Faustino N\u00fa\u00f1ez, Norberto Torres y Guillermo Castro Buend\u00eda<\/strong>, entre otros, han estudiado la evoluci\u00f3n de la guitarra flamenca con interesantes investigaciones.<\/p>\n

En la guitarra cl\u00e1sica tenemos a figuras fundamentales como Fernando Sor<\/strong> (Barcelona 1778- Par\u00eds 1839) con su M\u00e9todo para guitarra<\/strong><\/em> de 1830; Dionisio Aguado<\/strong> (Madrid 1784- Madrid 1849) con su obra Escuela de guitarra<\/em><\/strong> de 1825; Francisco T\u00e1rrega<\/strong> (Villareal, 1852- Barcelona 1909) o Miguel Llobet<\/strong> (Barcelona 1878- Barcelona 1936).<\/p>\n

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\"Antonio<\/span>

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Antonio Torres Jurado. <\/p>\n<\/div>\n<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n

Entre la generaci\u00f3n de Sor y Aguado y hasta la de T\u00e1rrega se sit\u00faan una serie de artistas de gran inter\u00e9s al ser guitarristas cl\u00e1sicos pero que en su repertorio incorporan \u201caires populares\u201d o \u201caires nacionales\u201d, lo que se ha denominado preflamenco, es decir que combinan el punteo de la guitarra cl\u00e1sica con el rasgueado a lo barbero. En este sentido mencionar a Trinitario Huertas<\/strong> (Orihuela, Alicante 1804- Par\u00eds 1875) y a Juli\u00e1n Arcas<\/strong> (Mar\u00eda, Almer\u00eda 1832- Antequera, M\u00e1laga 1882). Juli\u00e1n Arcas fue alumno de Dionisio Aguado y su amistad con el guitarrero, tambi\u00e9n almeriense, Antonio de Torres<\/strong> (Almer\u00eda 1817-1892) llevar\u00e1 a este a fijar los tipos de la guitarra cl\u00e1sica y de la guitarra flamenca.\u00a0<\/p>\n

Disc\u00edpulo de T\u00e1rrega ser\u00e1 el guitarrista flamenco Miguel Borrul Castell\u00f3<\/strong> (padre) (Castell\u00f3n de la Plana 1866- Barcelona 1947) que formar\u00e1 una saga de guitarristas de lo jondo<\/em>. Disc\u00edpulo de Miguel Llobet ser\u00e1 Ram\u00f3n Montoya Salazar<\/strong> (Madrid 1879- 1949).<\/p>\n

En la guitarra flamenca de concierto de la edad de oro mencionar a Sabicas, Agust\u00edn Castell\u00f3n<\/strong> (Pamplona 1912 \u2013 Nueva York 1990), sobrino de Ram\u00f3n Montoya; Paco de Luc\u00eda<\/strong> (Algeciras 1947- Playa del Carmen, M\u00e9xico 2014) y Manolo Sanl\u00facar<\/strong> (Sanl\u00facar de Barrameda 1943- Jerez de la Frontera 2022).<\/p>\n

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\"Juli\u00e1n<\/span>
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Juli\u00e1n Arcas. \/ R. G.<\/span><\/p>\n<\/div>\n<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n

En Granada tenemos una escuela de gran inter\u00e9s y relevancia, mencionar en primer lugar a Francisco Rodr\u00edguez Murcian<\/strong>o (Granada 1795-1848) con su famosa Ronde\u00f1a<\/em> transcrita por su hijo ‘Malipieri’<\/strong>\u00a0y que tanto impresion\u00f3 a Glinka<\/strong> que se difundi\u00f3 por Rusia y Europa. Glinka en su estancia en Granada tomar\u00e1 clases con Francisco Rodr\u00edguez Murciano pasando muchas horas escuch\u00e1ndolo tocar y transcribiendo algunas de sus melod\u00edas. Este guitarrista gustaba de tocar en las barber\u00eda y para amigos en ambientes \u00edntimos. ‘Malipieri’, su hijo, ser\u00e1 intimo amigo de la familia Barrios, de Antonio Barrios ‘El Polinario’<\/strong> (Granada 1858-1939) y de su hijo \u00c1ngel Barrios<\/strong> (Granada 1882- Madrid 1964) gran compositor y guitarrista cl\u00e1sico y flamenco. Manuel Cano Tamayo<\/strong> (Granada 1925-1990), primer catedr\u00e1tico de guitarra flamenca en Espa\u00f1a, en el Conservatorio Superior de C\u00f3rdoba fue disc\u00edpulo de \u00c1ngel Barrios. Juan Carmona ‘Habichuela’<\/strong>\u00a0(Granada 1933- Madrid 2016) crear\u00e1 una importante saga de guitarristas flamencos. Por solo mencionar a algunos de los hist\u00f3ricos teniendo en la actualidad a un nutrido grupo de magn\u00edficos guitarristas flamencos que no ser\u00eda posible citar en estas breves l\u00edneas.<\/p>\n

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\u00c1ngel Barrios. \/ R. G.<\/span><\/p>\n<\/div>\n<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n

La guitarra flamenca que surgi\u00f3 del instrumento de acompa\u00f1amiento del cante y el baile a lo barbero (rasgueada) y de las t\u00e9cnicas de punteado de la guitarra cl\u00e1sica, ha desarrollado sus propios m\u00e9todos, rasgueos, golpes en la caja, falsetas,<\/strong> etc. La guitarra flamenca se toca con una posici\u00f3n diferente a la cl\u00e1sica. La mano derecha est\u00e1 cerca del puente, donde la tensi\u00f3n de las cuerdas es mayor y el sonido es m\u00e1s seco y fino, necesitando un cuidado de las u\u00f1as distinto. El ataque de las cuerdas es perpendicular, mientras que en la cl\u00e1sica es muy frecuente el ataque oblicuo produciendo as\u00ed un sonido \u201cm\u00e1s redondo\u201d. La t\u00e9cnica del pulgar esta mucho m\u00e1s desarrollada en la guitarra flamenca movi\u00e9ndose con gran rapidez y agilidad. El rasgueo es su se\u00f1a de identidad y el tr\u00e9molo de cuatro notas, frente al frecuente tr\u00e9molo de tres notas de la guitarra cl\u00e1sica.<\/p>\n

Tambi\u00e9n el instrumento se configura con sus caracter\u00edsticas peculiares. La caja es m\u00e1s peque\u00f1a, los aros suelen ser m\u00e1s estrechos que en la cl\u00e1sica, por lo que es m\u00e1s ligera. La acci\u00f3n es m\u00e1s baja, dando ese sonido percusivo<\/strong> y esto se consigue con una altura muy baja de las cuerdas con respecto al diapas\u00f3n<\/strong>, lo que ofrece una mayor sensaci\u00f3n de comodidad. La guitarra flamenca utiliza frecuentemente madera de cipr\u00e9s para el fondo y los aros, cuya densidad es de 400\/600 kg\/m\u00b3, y abeto alem\u00e1n para la tapa, de una densidad de unos 450 kg\/m\u00b3, frente a las diferentes variedades de palo santo y otras maderas de muchas guitarras cl\u00e1sicas que duplica a esas densidades, situ\u00e1ndose en torno a los 1000 kg\/m\u00b3. Otro elemento caracter\u00edstico ser\u00e1n lo golpeadores que se utilizan para proteger la madera de la tapa. El sistema de varetaje tambi\u00e9n es diferente, colocando las barras arm\u00f3nicas de una forma espec\u00edfica, siendo su sonido m\u00e1s brillante.<\/p>\n

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Juan Habichuela.<\/a> \"Juan<\/span>
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Juan Habichuela. <\/p>\n<\/div>\n<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n

En Granada disponemos de una excelente tradici\u00f3n de guitarreros tanto del instrumento cl\u00e1sico como de la guitarra flamenca. El Conservatorio de M\u00fasica de Granada<\/a> pide que se dote la ense\u00f1anza superior de guitarra flamenca o el grado, como existe en otros conservatorios espa\u00f1oles. Este a\u00f1o del centenario del Concurso de Cante Jondo de 1922<\/em> <\/a>ser\u00eda un buen momento para hacerlo. Ya Manuel de Falla<\/strong> en aquel acontecimiento luchaba por que se creara una academia para ense\u00f1ar este arte, siguiendo el ideario de la Instituci\u00f3n Libre de Ense\u00f1anza<\/strong>. Granada debe ser un referente en la guitarra flamenca.<\/p>\n<\/div>\n

https:\/\/www.granadahoy.com\/ocio\/guitarra-flamenca-toque-clasico_0_1735926784.html<\/p>\n

<\/small>Reynaldo Fern\u00e1ndez<\/strong> <\/small><\/h2>\n
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FOTO: Miguel Borrul junto a sus hijas. \/ R. G.<\/span><\/p>\n<\/div>\n<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n

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