La abrumadora producci\u00f3n discogr\u00e1fica de Pablo Milan\u00e9s, fallecido este martes en Madrid<\/a>, aborda casi medio centenar de t\u00edtulos \u2014incluyendo \u00e1lbumes compartidos y grabaciones en directo\u2014 y varios cientos de composiciones de autor\u00eda propia, a menudo en letra y m\u00fasica, y en ocasiones con versos prestados de grandes poetas. Pero, sin minusvalorar ninguna de sus etapas, parece claro que el n\u00facleo mollar de su repertorio se concentra en la primera d\u00e9cada de actividad grabada, entre 1975 y 1984<\/a>, un periodo enormemente f\u00e9rtil, inspirado y prol\u00edfico, en el que tuvo tiempo de entregar una docena de \u00e1lbumes<\/a>. Todas estas composiciones acabaron de fijarse para siempre en la memoria de los aficionados cuando en 1985 llega el celeb\u00e9rrimo Querido Pablo,<\/i> un elep\u00e9 producido y apadrinado por V\u00edctor Manuel <\/a>que le abrir\u00eda con todos los honores las puertas del mercado espa\u00f1ol gracias a su ilustr\u00edsimo elenco de invitados: de Ana Bel\u00e9n a Serrat, Aute, Silvio Rodr\u00edguez, Mercedes Sosa, Miguel R\u00edos, Amaya o Chico Buarque. Muchos le conoc\u00edan ya con anterioridad, pero ese fue el gran punto de inflexi\u00f3n, su refrendo entre la aristocracia de la canci\u00f3n de autor iberoamericana. Al principio le horroriz\u00f3 su sonido, m\u00e1s europeo y modernizado; a los pocos d\u00edas, volvi\u00f3 a llamar a V\u00edctor Manuel para disculparse y decirle que le encantaba la nueva vitalidad con que hab\u00eda logrado aderezar los originales. De hecho, la idea se reformular\u00eda 17 a\u00f1os m\u00e1s tarde, en 2002, con Pablo querido,<\/i> otro \u00e1lbum de d\u00faos<\/a>, aunque en esa ocasi\u00f3n con aliados exclusivamente de la otra orilla del oc\u00e9ano.<\/p>\n (De Versos de Jos\u00e9 Mart\u00ed<\/i>, 1975)<\/p>\n Es curioso que un cantautor de manual como Milan\u00e9s inaugurara su discograf\u00eda con un trabajo dedicado con car\u00e1cter monogr\u00e1fico a un poemario ajeno. Pero en ese caso, claro, ninguna figura pod\u00eda resultar tan paradigm\u00e1tica como la de Jos\u00e9 Mart\u00ed, el gran ide\u00f3logo decimon\u00f3nico del Partido Revolucionario Cubano en la sublevaci\u00f3n contra el colonialismo espa\u00f1ol. \u201cYo s\u00e9 de un pesar profundo \/ entre las penas sin nombres \/ \u00a1La esclavitud de los hombres \/ es la gran pena del mundo!\u201d, clamaba el cantor en su primer canto indispensable. Y en su m\u00e1s primigenia reivindicaci\u00f3n de la poes\u00eda como arma (o pu\u00f1al) para avivar conciencias.<\/p>\nMi verso es como un pu\u00f1al<\/i><\/h3>\n