{"id":58307,"date":"2022-12-29T10:13:22","date_gmt":"2022-12-29T09:13:22","guid":{"rendered":"https:\/\/miradordeatarfe.es\/?p=58307"},"modified":"2022-12-29T12:20:02","modified_gmt":"2022-12-29T11:20:02","slug":"las-mejores-peliculas-nacionales-de-2022","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/miradordeatarfe.es\/?p=58307","title":{"rendered":"Las mejores pel\u00edculas nacionales de 2022"},"content":{"rendered":"

Ten\u00e9is que ir a verlas<\/h3>\n

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Igual que 2002 o 2006, 2022 va a quedar como uno de los mejores a\u00f1os del cine espa\u00f1ol del siglo XXI. La gran distinci\u00f3n es que no ha hecho falta recurrir a los\u00a0cl\u00e1sicos. Ha sido un a\u00f1o sin Almod\u00f3var, sin Fernando Trueba, sin Alejandro Amen\u00e1bar, sin Aranoa, sin Javier Fesser, sin Isabel Coixet y sin que \u00c1lex De la Iglesia haya destacado (excepto en taquilla) pese a tener dos pel\u00edculas. Es un a\u00f1o que certifica la renovaci\u00f3n del cine nacional y nuestro listado es un reflejo de eso. A excepci\u00f3n de Alberto Rodr\u00edguez y su mod\u00e9lico thriller pol\u00edtico\u00a0\u201cModelo 77\u201d<\/strong>, este top concentra las nuevas voces y miradas del cine espa\u00f1ol: Rodrigo Sorogoyen se consolida como uno de los faros con su rotunda\u00a0\u201cAs Bestas\u201d,<\/strong>\u00a0igual que lo hace la sensibilidad de Carla Simon en\u00a0\u201cAlcarr\u00e0s\u201d<\/strong>\u00a0o de Isaki Lacuesta en\u00a0\u201cUn a\u00f1o, una\u00a0noche\u201d,<\/strong> que configuran la tr\u00edada de la cima. Destacan los debuts de Carlota Pereda con su aproximaci\u00f3n al terror rural en\u00a0\u201cCerdita\u201d<\/strong> y Alauda Ruiz de Az\u00faa y su precisa capacidad de observaci\u00f3n en\u00a0\u201cCinco lobitos\u201d.<\/strong><\/p>\n

En este resumen de la reconstituci\u00f3n del panorama cinematogr\u00e1fico no pod\u00eda faltar la mirada turbia de Carlos Vermut y su\u00a0\u201cMant\u00edcora\u201d,<\/strong> la salvaje cinta de animaci\u00f3n\u00a0\u201cUnicorn Wars\u201d\u00a0<\/strong>de Alberto V\u00e1zquez y la inmersi\u00f3n en la realidad de Pilar Palomero y\u00a0\u201cLa Maternal\u201d.<\/strong>\u00a0Y a modo de remate conceptual a lo ya dicho Fernando Trueba deja paso a su hijo Jon\u00e1s Trueba en la melanc\u00f3lica\u00a0\u201cTen\u00e9is que venir a verla\u201d.<\/strong> En un a\u00f1o tan rico se han quedado fuera t\u00edtulos apreciables como\u00a0\u201cPacifiction\u201d\u00a0<\/strong>de Albert Serra, \u201cLas gentiles\u201d<\/strong>\u00a0de Santi Amodeo,\u00a0\u201cEl agua\u201d\u00a0<\/strong>de Elena L\u00f3pez Riera,\u00a0\u201cLa piedad\u201d\u00a0<\/strong>de Eduardo Casanova,\u00a0 \u201cSuro\u201d<\/strong>\u00a0de Mikel Gurrea,\u00a0\u201cEspejo, espejo\u201d\u00a0<\/strong>de Marc Crehuet, \u201cVoy a pas\u00e1rmelo bien\u201d<\/strong>\u00a0de David Serrano,\u00a0 \u201cLa consagraci\u00f3n de la primavera\u201d<\/strong> de Fernando Franco…\u00a0J. Picatoste Verdejo.<\/strong><\/p>\n

1.- As bestas<\/h3>\n

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Direcci\u00f3n: Rodrigo Sorogoyen<\/strong><\/p>\n

La rapa das bestas es una tradici\u00f3n en la que un grupo de personas, llamadas aloitadores, \u00fanicamente con destreza y movimientos milim\u00e9tricos inmovilizan a caballos para cortarles la crin. No cuento esto sin motivo, pues son las primeras im\u00e1genes de \u201cAs bestas\u201d,<\/strong> la nueva pel\u00edcula de Rodrigo Sorogoyen y tambi\u00e9n es como te sientes al verla; inm\u00f3vil, impotente y sumiso ante una historia que te absorbe desde que ves al caballo de la rapa calmar su respiraci\u00f3n poco a poco.<\/p>\n

\u201cAs Bestas\u201d<\/strong> recapitula toda la trayectoria de Sorogoyen y la hace avanzar hacia una nueva c\u00faspide al confiar en riesgos narrativos importantes, una banda sonora que juega entre la percusi\u00f3n, la melod\u00eda y los silencios, unos villanos redondos y comprensibles, un protagonista quijotesco y una ambig\u00fcedad de g\u00e9nero que no dejar\u00e1 al espectador tranquilo. Parte de la tensi\u00f3n que nos asfixia en la pel\u00edcula proviene de la tendencia del director, a utilizar la steady cam y los planos secuencia que nos agitan, nos absorben y nos meten de lleno en un drama rural, en un thriller, en una pel\u00edcula de un terror cotidiano, en una historia de amor, en el choque entre el idealismo y lo racional, en la bestialidad que llevamos dentro, en la sensibilidad que nos aleja de nuestro salvajismo. Luis de la Iglesia<\/strong><\/p>\n