{"id":59321,"date":"2023-02-17T09:30:05","date_gmt":"2023-02-17T08:30:05","guid":{"rendered":"https:\/\/miradordeatarfe.es\/?p=59321"},"modified":"2023-02-13T20:35:21","modified_gmt":"2023-02-13T19:35:21","slug":"carla-simon-directora-de-alcarras-es-importante-que-las-mujeres-contemos-a-los-hombres-nuestra-version-de-la-masculinidad","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/miradordeatarfe.es\/?p=59321","title":{"rendered":"Carla Sim\u00f3n, directora de \u2018Alcarr\u00e0s\u2019: \u00abEs importante que las mujeres contemos a los hombres nuestra versi\u00f3n de la masculinidad\u00bb"},"content":{"rendered":"

La directora de ‘Alcarr\u00e0s’, pel\u00edcula con 11 nominaciones a los Goya, se consagra como representante de una generaci\u00f3n de cineastas que ha cambiado el paradigma.<\/h3>\n

Con solo dos largometrajes en su carrera, Carla Sim\u00f3n (Barcelona, 36 a\u00f1os) no deja de sumar reconocimientos. La directora ha llevado a su segunda pel\u00edcula, Alcarr\u00e0s<\/i>, a alcanzar 11 nominaciones en los pr\u00f3ximos Goya \u2014que se celebran el 11 de febrero en Sevilla\u2014 tras alzarse con el Oso de Oro del Festival de Berl\u00edn, incluyendo mejor pel\u00edcula y direcci\u00f3n. Se trata de una historia familiar, como su \u00f3pera prima, Estiu 1993<\/i>, con la que ya se hizo con el Goya a la mejor direcci\u00f3n novel en 2018. Su m\u00e9todo pasa por el uso de actores no profesionales para encontrar los matices que necesitan sus personajes: \u201cPara Quimet de Alcarr\u00e0s<\/i> pusimos mucho trabajo en encontrar el actor que pudiera dar esto. No nos serv\u00eda un hombre as\u00ed duro sin m\u00e1s. Ten\u00eda que transmitir cierta ternura\u201d, cuenta. Tras esta declaraci\u00f3n que refleja su detallismo se esconde una mujer exhaustiva con las necesidades de cada etapa de fabricaci\u00f3n. El origen de esta manera de entender procesos, como hacer una audici\u00f3n de m\u00e1s de 9.000 personas para encontrar actores no profesionales (Mireia Ju\u00e1rez, directora de casting<\/i>, dice que el de esta pel\u00edcula puede que fuera el proceso m\u00e1s caro del cine espa\u00f1ol), o apostar por semanas de ensayos entre los elegidos para generar din\u00e1micas previas a los acontecimientos de la pel\u00edcula, forma parte de una metodolog\u00eda propia.<\/p>\n

Una de sus colaboradoras estrechas, Carla Sospedra, productora delegada en Alcarr\u00e0s<\/i>, aclara: \u201cLa duda le permite abrir todas las opciones posibles, que no quede nada por ver o valorar y, a partir de ah\u00ed, ir cerrando y perfilando. Encontrar la mejor opci\u00f3n. La insistencia en trabajar as\u00ed viene de ah\u00ed: tener todas las opciones para empezar a dudar y de esa duda ir dibujando lo que va a salir en pantalla\u201d. Es una rara avis<\/i> en una industria acostumbrada a rutinas de producci\u00f3n r\u00edgidas. Sin embargo, su productora ejecutiva, Mar\u00eda Zamora, entendi\u00f3 que el m\u00e9todo de Sim\u00f3n ten\u00eda que poner los equilibrios en otros lugares: un desarrollo largo y mucho trabajo con los actores para explorar su necesidad de b\u00fasqueda. \u201cYo dudo un poco de la gente que no duda\u201d, afirma Sim\u00f3n. Y lo aplica como un dogma metodol\u00f3gico: \u201cHay una necesidad de educar en esa duda. En el trabajo en colaboraci\u00f3n hay que poder decir \u2018esto no lo tengo claro, \u00bfqu\u00e9 pens\u00e1is?\u2019. Hay que construir el proceso creativo como algo que est\u00e1 vivo. Dialogar.\u201d Ana Pfaff, montadora de sus dos largometrajes, completa: \u201cCuando pensamos en abordar Alcarr\u00e0s <\/i>nos dijimos que nos ven\u00eda grande. Era un reto, pero nos metimos a hacerla y la hemos hecho. Su trabajo es muy colaborativo, de aprender haciendo\u201d.<\/p>\n

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Carla Sim\u00f3n, con jersey de UNIQLO, pantal\u00f3n de MAX MARA WEEKEND, pulsera de BVLGARI, anillo de CLEOPATRA\u2019S BLING y botines de JIMMY CHOO.\u00a0Foto: Alba Yruela<\/span><\/p>\n<\/div>\n

Por m\u00e9ritos, Carla Sim\u00f3n es la punta de lanza de una generaci\u00f3n de directoras que suma nombres como Elena L\u00f3pez Riera o Clara Roquet. Si bien es cierto que las une la categor\u00eda de una mirada desde la sensibilidad femenina, la tentaci\u00f3n de la colectivizaci\u00f3n pertenece al \u00e1mbito de la mercadotecnia. Carla Sospedra, que adem\u00e1s de productora delegada de Alcarr\u00e0s<\/i> es miembro de la junta directiva de la asociaci\u00f3n catalana Dones Visuals, matiza la voluntad de agrupar: \u201cLa etiqueta ha favorecido de cierta manera. Obviamente, el cine est\u00e1 muy ligado al marketing<\/i>. Para internacionalizar nuestro cine ha sido clave. Es bueno que se hicieran pol\u00edticas a favor del cine de mujeres, etc. Durante unos a\u00f1os han venido muy bien. Ahora es hora tambi\u00e9n de romper eso y de decir que dentro de esta etiqueta hay mil puntos de vista. No existe un cine de mujeres como tal. Son mujeres cineastas. Pueden tratar todos los temas, g\u00e9neros, presupuestos\u201d. Zamora concluye: \u201cTambi\u00e9n tiene que ver con el relevo generacional. Somos una generaci\u00f3n de productores que llevamos ya quiz\u00e1 casi 20 a\u00f1os empujando voces nuevas. Hace unos 12 a\u00f1os me dije: \u2018Llevo hechos siete cortos y dos largos y son todos de maromos. \u00bfD\u00f3nde est\u00e1n las mujeres? Y me puse activamente a buscarlas\u2019. Hoy es una realidad que est\u00e1 para quedarse. Hay m\u00e1s ojos que miran, y son de mujeres\u201d.<\/p>\n

Sobre esa mirada a la hora de construir relatos cuenta Sim\u00f3n que \u201cahora que hablamos de la importancia de que haya mujeres haciendo cine para contar bien a las mujeres, tambi\u00e9n es importante que nosotras contemos a los hombres nuestra visi\u00f3n de la masculinidad, porque siempre ha sido al rev\u00e9s. Hay que pensar en la masculinidad, con Alcarr\u00e0s <\/i>lo hemos hecho. El campo de Lleida es una zona en la que el patriarcado est\u00e1 muy presente. Para m\u00ed era importante, sobre todo con Quimet, que se viera esa otra cara. La cara tierna que veo en mis t\u00edos y en los agricultores que conozco\u201d.<\/p>\n

Bajo una capa de costumbrismo documental y de retrato de familia, Alcarr\u00e0s <\/i>esconde una obra m\u00e1s potente. El poder de la cinta est\u00e1 en su capacidad de disimular que contiene el mundo entero y que logra que la representaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica sea una obra ajena al tiempo gracias a su transparencia y elocuencia de pocos sobresaltos. Ana Pfaff afirma que \u201chablamos mucho de una frase de Bresson, \u2018buscar la emoci\u00f3n mediante la contenci\u00f3n de la emoci\u00f3n\u2019. Si lo das todo de entrada igual creas m\u00e1s pudor que empat\u00eda\u201d. Sim\u00f3n confiesa que ten\u00eda rodado un final con todos los personajes llorando y lo sac\u00f3 del montaje: \u201cNo me pareci\u00f3 justo. Cuando veo pel\u00edculas que siento que me conducen me molesta un poco\u201d.<\/p>\n

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Carla Sim\u00f3n, en febrero 2022, al recoger el Oso de Oro de la Berlinale por \u2018Alcarr\u00e0s\u2019.\u00a0Foto: Getty Images<\/span><\/p>\n<\/div>\n

Es la vida y nada m\u00e1s, capturada en una obra sin exhibiciones formales y sin tics cansinos y moralizantes. Una belleza serena generada desde las decisiones m\u00e1s peque\u00f1as: \u201cCon Daniela, la directora de fotograf\u00eda, tomamos varias decisiones est\u00e9ticas. Nunca mirar a los personajes por encima del hombro, nunca poner la c\u00e1mara en sitios donde ellos no estar\u00edan. Me gusta acompa\u00f1ar a los personajes\u201d. Gran parte de la universalidad del relato se gan\u00f3, seg\u00fan Zamora, en laboratorios de escritura internacionales, comprobando que una historia extremadamente local apelaba m\u00e1s all\u00e1 de la Terra Ferma: \u201cHubo input <\/i>internacional, que a m\u00ed, como productora ejecutiva, me interesa porque va posicionando el proyecto en el mercado. Y es bueno para los guionistas. Reciben un feedback <\/i>que no es el de su entorno\u201d. Alcarr\u00e0s <\/i>tiene ecos del Ch\u00e9jov de El jard\u00edn de los cerezos<\/i>, de la disputa universal de lo viejo y lo nuevo, la mirada crepuscular de un mundo que muere. En el n\u00facleo est\u00e1 un trato verbal sobre el usufructo de unas tierras dado de palabra por una deuda de honor con origen en la Guerra Civil. Cuenta Sim\u00f3n que \u201chay algo con el tema muy complejo de la propiedad de la tierra que nunca se ha solucionado. Se arrastra casi desde la Edad Media. Nos atra\u00eda esa idea de traer algo antiguo. Es una zona en la que la Guerra Civil a\u00fan est\u00e1 muy presente en el paisaje, con b\u00fankeres y trincheras, en la memoria de la gente\u201d.<\/p>\n

Con esta obra que se alz\u00f3 con el Oso de Oro consigue una pel\u00edcula coral con una familia como armaz\u00f3n dram\u00e1tico. Con alg\u00fan trazo autobiogr\u00e1fico, pero ya totalmente en el terreno de los grandes relatos. Algo que completa con la exploraci\u00f3n de su intimidad en cortos como el reciente Carta a mi madre para mi hijo<\/i>. Andar a vueltas con la familia ha tra\u00eddo alguna reacci\u00f3n inesperada. \u201cMe sorprende que se haya calificado Alcarr\u00e0s <\/i>como una pel\u00edcula conservadora porque pone acento en la familia\u201d, dice. \u201cMe parece una opini\u00f3n un poco vieja. La \u00e9poca de mis padres era un momento donde se necesitaba romper con la familia. Era un valor conservador, pero hoy yo veo que es m\u00e1s bien un refugio, un sitio importante al que, tal y como van las cosas, est\u00e1 bien agarrarse\u201d. Una realidad con mil dobleces y complejidades empeque\u00f1ecida por calificaciones en forma de eslogan de trazo grueso. Como todo lo que va r\u00e1pido.<\/p>\n