Por primera vez en la historia, las cinco candidaturas a obtener el Goya en la categor\u00eda de direcci\u00f3n de producci\u00f3n eran de mujeres. Y tres de las candidatas a mejor pel\u00edcula han sido dirigidas tambi\u00e9n por mujeres.<\/a> Lo relevante no es la estad\u00edstica: lo relevante es la calidad del cine que han creado como productoras y como directoras, premiadas y no premiadas. El salto no es por tanto solo cuantitativo, sino cualitativo, y muestra que el repertorio de temas y sensibilidades que aportan esas pel\u00edculas multiplica los prismas de la expresi\u00f3n de un arte largamente monopolizado por los hombres, incluida una t\u00e1cita y ya muy rancia condescendencia hacia las cineastas.<\/p>\n La evidencia de su consagraci\u00f3n p\u00fablica pudo haber llegado en 2022, tanto por el \u00e9xito internacional de Carla Sim\u00f3n y Alcarr\u00e0s<\/i> \u2014Oso de Oro en Berl\u00edn hace un a\u00f1o, <\/a>sin que obtuviese ning\u00fan premio de sus 11 nominaciones\u2014 como por la calidad de pel\u00edculas como Cinco lobitos<\/i> <\/a>de Alauda Ruiz de Az\u00faa, Cerdita <\/i><\/a>de Carlota Pereda, La Maternal <\/i><\/a>de Pilar Palomero, o, en la categor\u00eda de documental, El techo amarillo<\/i> <\/a>de Isabel Coixet.<\/p>\n El gui\u00f1o al pasado no estuvo solo centrado en el homenaje a Carlos Saura, fallecido el viernes en Madrid, <\/a>como premio de honor, sino en otro hito hist\u00f3rico de 30 a\u00f1os atr\u00e1s: el Oscar a la pel\u00edcula de Fernando Trueba Belle \u00c9poque. <\/i>La presencia en el escenario de sus cuatro protagonistas femeninas <\/a>para entregar el premio a la mejor pel\u00edcula evocaba el inicio de un ciclo hist\u00f3rico que parec\u00eda culminar en la gala. El relevo generacional est\u00e1 en marcha de forma natural y por una vez no es un relevo hemipl\u00e9jico sino integral, de hombres y mujeres nuevos en la industria del cine. Lo necesario es la consolidaci\u00f3n de esta tendencia. Los nueve premios a Rodrigo Sorogoyen y As bestas<\/i><\/a> <\/i>y los cinco a Alberto Rodr\u00edguez por Modelo 77 <\/i><\/a> estuvieron destinados tambi\u00e9n a varias mujeres. Los premios a tres excepcionales interpretaciones, como las de Susi S\u00e1nchez<\/a> y Laia Costa<\/a> (en Cinco lobitos, <\/i>dirigida por la novel, tambi\u00e9n justamente premiada, Alauda Ruiz de Az\u00faa) o de Laura Gal\u00e1n<\/a> en Cerdita <\/i>(dirigida por Carlota Pereda), transmitieron un sentido de comunidad que fue patente en m\u00e1s de un discurso y en el hecho de que los seis \u00faltimos Goya a la direcci\u00f3n novel hayan reca\u00eddo en mujeres j\u00f3venes con claros v\u00ednculos de complicidad.<\/p>\n Los dos minutos largos de ovaci\u00f3n a Carlos Saura, con el p\u00fablico puesto en pie, reforzaron el mensaje que el director dej\u00f3 escrito para expresar su confianza en el futuro de la imaginaci\u00f3n como recurso del arte. Pero fue su hijo Antonio quien quiso evocar orgullosamente tanto a su madre como a las otras tres mujeres con las que Saura comparti\u00f3 su vida. Quiz\u00e1 la velocidad de la luz que invoc\u00f3 no sea la del ritmo del avance de las mujeres en el cine espa\u00f1ol pero la gala celebrada en Sevilla permiti\u00f3 visualizar \u2014ante una nutrida representaci\u00f3n del Gobierno encabezada por Pedro S\u00e1nchez\u2014 la profundidad del cambio estructural que est\u00e1 viviendo la industria del cine y la justa celebraci\u00f3n del conjunto de la producci\u00f3n cinematogr\u00e1fica del a\u00f1o 2022, incluido el brillante corto Arquitectura emocional, 1959,<\/i><\/a> de Le\u00f3n Siminiani. Pocas veces ha sido tan evidente la conexi\u00f3n entre unos premios art\u00edsticos y su sociedad. Ese hilo traspas\u00f3 la ceremonia entera, e incluy\u00f3 la reiterada reivindicaci\u00f3n de una sanidad p\u00fablica fuerte, en las v\u00edsperas de la multitudinaria manifestaci\u00f3n celebrada este domingo en Madrid, <\/a>por segunda vez en tres meses, como muestra evidente de una preocupaci\u00f3n general y transversal. Justo 20 a\u00f1os despu\u00e9s del no a la guerra (de Irak) que monopoliz\u00f3 en 2003, <\/a>con otros protagonistas, la fiesta del cine espa\u00f1ol.<\/p>\n