{"id":6189,"date":"2016-01-25T07:04:31","date_gmt":"2016-01-25T07:04:31","guid":{"rendered":"http:\/\/miradordeatarfe.es\/?p=6189"},"modified":"2016-01-25T07:54:28","modified_gmt":"2016-01-25T07:54:28","slug":"hijos-de-un-dios-decrepito-youth-es-la-ultima-pelicula-de-paolo-sorrentino","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/miradordeatarfe.es\/?p=6189","title":{"rendered":"Hijos de un dios decr\u00e9pito: ‘Youth’ es la \u00faltima pel\u00edcula de Paolo Sorrentino"},"content":{"rendered":"
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La nueva pel\u00edcula de Paolo Sorrentino, el director de La Gran Belleza<\/em>, junta a Michael Caine y Harvey Keitel en un lujoso balneario de los Alpes a la espera de la defunci\u00f3n, de Miss Universo o de lo que caiga<\/p>\n<\/div>\n

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\"'Youth'<\/p>\n

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‘Youth’ es la \u00faltima pel\u00edcula de Paolo Sorrentino<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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En su pel\u00edcula Las consecuencias del amor<\/em> un hombre se limitaba al tabaco y a la contemplaci\u00f3n, esperaba. En Il Divo<\/em> la figura infame del pol\u00edtico Giulio Andreotti le serv\u00eda al director napolitano para recalar en la certeza de la impunidad, de ir a ninguna parte. En su novela Todos tienen raz\u00f3n<\/em>, donde recuperaba al cantante mel\u00f3dico, cocain\u00f3mano, menorero y hastiado que hab\u00eda protagonizado L\u2019uomo in pi\u00f9<\/em>, su primer largometraje, el cineasta dedicaba una docena de p\u00e1ginas a enumerar todo aquello que le era insoportable, desde la arrogancia de la juventud hasta el videoarte, los mocasines, la felicidad, las personas que llevan gafas de sol o los anglicismos, pasando por los turistas que dicen estar viajando, los peque\u00f1oburgueses encerrados en el caparaz\u00f3n de su mundo de mierda o las novias en general, porque intervienen. En aquel prefacio terminaba asumiendo que lo que menos soportaba, en fin, era a s\u00ed mismo. Y abrochaba anotando la \u00fanica cosa que le era tolerable en esta vida: el matiz.<\/p>\n

Tras el paso en falso que fue Un lugar donde quedarse<\/em>, Paolo Sorrentino cautivaba por igual a la chavaler\u00eda sensible que a los rancios acad\u00e9micos de Hollywood con una pel\u00edcula ambigua y localista, un retrato de la capital del catolicismo donde nos acunaba en el limbo, que al fin y al cabo es donde parece estar desde hace d\u00e9cadas instalada Italia, un pueblo ignorante, violento y verdulero como el espa\u00f1ol.<\/p>\n

\u00a0La juventud<\/em>, que nos llega en a\u00f1o bisiesto, es otra muestra de ese talento particular de Sorrentino cuyo \u00e1tomo podr\u00edamos localizar en aquello que su paisano Alberto Moravia, hablando de alguna otra cosa hace cuarenta a\u00f1os, llamaba \u201ceternidad r\u00fastica\u201d, y que el escritor defin\u00eda como \u201cuna sensaci\u00f3n que se traduce en cinismo, en escepticismo y que impulsa a creer que nada cambiar\u00e1\u201d.<\/div>\n
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La juventud y los dioses de Paolo Sorrentino<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

El crep\u00fasculo de los dioses<\/h3>\n

La juventud<\/em> sucede, o al menos transcurre, en un Olimpo donde los dioses est\u00e1n decr\u00e9pitos del uso, sopesan las circunstancias y valoran los pecios rescatados de su propio naufragio, que es el de la sociedad italiana y el de la civilizaci\u00f3n occidental. Son un c\u00e9lebre compositor retirado (Michael Caine) y un director de cine confiado en su canto de cisne (Harvey Keitel), los dos establecidos en un lujoso balneario de los Alpes y ambos a la espera: de la defunci\u00f3n, de Miss Universo o de las consecuencias de seguir siendo.<\/p>\n

La pareja ya anciana de actores, motivo suficiente para atender una pel\u00edcula que cuenta con m\u00e1s alicientes en su reparto, se pasa el metraje en remojo como garbanzos la noche de ayer, y tras los afeites y los chapuzones amanecen a cada nuevo desayuno continental todav\u00eda un poco artr\u00edticos pero avizor, saludan al d\u00eda arrugados como registro de lo vivido, como las yemas de los dedos de un reci\u00e9n nacido delatan la estancia en el l\u00edquido amni\u00f3tico en forma de lo que luego llamaremos huellas dactilares.<\/p>\n

En las pel\u00edculas de Sorrentino siempre es as\u00ed: sus protagonistas tienen vidas colmadas pero no por ello satisfactorias y en ocasiones vac\u00edas del todo, entre otras cosas porque tienen conciencia de que vamos a morir todos y que cada uno lo har\u00e1 en el momento menos pensado. Por eso mismo el director, que hoy tiene 45 a\u00f1os y perdi\u00f3 a sus padres siendo adolescente, elige la angustia de pensar todos y cada uno de los momentos, para que no se le escurran de las manos los que contienen la epifan\u00eda.<\/p>\n

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La nada extra\u00f1a pareja: Michael Caine y Harvey Keitel<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

La vida en ruinas<\/h3>\n

Sorrentino vuelve a practicar en La juventud<\/em> un cine rom\u00e1ntico, generoso e incontinente donde el pasado, el presente y el futuro se al\u00edan para dar con el momento vibrante. Sus herramientas son la teatralidad y un coro de personajes propios de la comedia dell\u2019arte donde esta vez comparecen la hija de nuevo desamparada, un monje budista que aspira a alzarse del suelo, un actor de Hollywood que estudia todos y cada uno de los arquetipos humanos que le rodean para del colectivo sintetizar el mal absoluto o, por dar uno m\u00e1s, el mejor futbolista del mundo -zurdo, por descontado- que corrobora la pervivencia de tiempos pasados dando gloriosos toques a una pelota de tenis.<\/p>\n

Sorrentino, que lo mismo cita a C\u00e9line y a Novalis que le dedica un Oscar a Maradona, pasa por intelectual pero no deja de ser un esteta, que al fin y al cabo es la manera m\u00e1s honesta de ser un intelectual. Su cine, que con los a\u00f1os ha ido aventajando al de colegas de generaci\u00f3n como Matteo Garrone, es un cine de naturaleza oral, de textos filmados donde todos los personajes son consonancias de una misma voz. Un cine algo imp\u00e1vido que se despabila en las anatom\u00edas femeninas y en la irrupci\u00f3n de la m\u00fasica, la \u00fanica cosa, como alguna vez se ha dicho, capaz de tranquilizarnos cuando nos sentimos demasiado dichosos.<\/p>\n

La juventud<\/em>, que Sorrentino dedica al reci\u00e9n fallecido Francesco Rosi, guionista de cl\u00e1sicos del cine italiano como Bell\u00edsima<\/em>, vuelve a ser una pel\u00edcula hedonista y atormentada de aspiraciones un poco aristocr\u00e1ticas donde se concluye, como de costumbre en su director, que la vida no es m\u00e1s que una cuesti\u00f3n aleatoria de asombros y de principios y que todos los tiempos son buenos, como m\u00ednimo, para la l\u00edrica.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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