{"id":63098,"date":"2023-09-25T09:38:21","date_gmt":"2023-09-25T07:38:21","guid":{"rendered":"https:\/\/miradordeatarfe.es\/?p=63098"},"modified":"2023-09-12T17:36:14","modified_gmt":"2023-09-12T15:36:14","slug":"carlos-saura-frente-al-espejo-las-memorias-inacabadas-del-gran-director","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/miradordeatarfe.es\/?p=63098","title":{"rendered":"Carlos Saura frente al espejo: las memorias inacabadas del gran director"},"content":{"rendered":"

Aunque Carlos Saura siempre sostuvo que no perder\u00eda el tiempo redactando sus memorias, al final lo hizo. \u2018De im\u00e1genes tambi\u00e9n se vive\u2019 es el relato, en texto e im\u00e1genes (procedentes del archivo personal del cineasta), de una vida de pasi\u00f3n por el cine, por la fotograf\u00eda la pintura y la m\u00fasica…<\/h3>\n
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Aunque en alguna ocasi\u00f3n asegur\u00f3 que no perder\u00eda el tiempo escribiendo sus memorias, Carlos Saura se acab\u00f3 traicionando a s\u00ed mismo y tres a\u00f1os antes de su muerte (falleci\u00f3 el 10 de febrero de 2023, a los 91 a\u00f1os<\/a>) empez\u00f3 a redactarlas. En su descargo hay que decir que seguramente no lo hubiese hecho sin el insospechado desaf\u00edo de una pandemia. La soledad impuesta<\/a>, especialmente cruenta con los ancianos, coloc\u00f3 al cineasta ante su propio espejo. Saura titul\u00f3 esas memorias, que ahora se publican, De im\u00e1genes tambi\u00e9n se vive<\/i> (Taurus). Trabaj\u00f3 en ellas hasta sus \u00faltimos d\u00edas, aunque no las acab\u00f3. Su estilo fragmentado responde al propio car\u00e1cter de su autor, a su vida entre sue\u00f1os, y a que, como su hermano, el pintor Antonio Saura, ten\u00eda \u201cla man\u00eda de llenar tableros de corcho de una iconograf\u00eda particular\u201d.<\/p>\n

\"En<\/span>
En compa\u00f1\u00eda del productor El\u00edas Querejeta (centro) y del director V\u00edctor Erice, en una fotograf\u00eda sin datar. Archivo personal de Carlos Saura<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Creador incansable que se implic\u00f3 en proyectos esc\u00e9nicos y documentales hasta el final de su vida<\/a>, a Saura le gustaba bajar a Madrid desde su casa de Collado Mediano en el tren de Cercan\u00edas, pero con las alas cortadas por la alarma sanitaria global solo le qued\u00f3 volar por la memoria, repasando \u00e1lbumes y textos en el ordenador de su abigarrado estudio, un lugar repleto de c\u00e1maras, apuntes, postales, dibujos y fotograf\u00edas. Una habitaci\u00f3n con vistas que era el coraz\u00f3n de una casa y ese tablero visual de una vida: \u201cEse tablero se renueva de vez en cuando\u201d, escribe Saura en su libro, \u201cno solo cuando una convulsi\u00f3n sentimental da al traste con a\u00f1os de vida en com\u00fan y por lo tanto de recuerdos fotogr\u00e1ficos, sino porque de vez en cuando surge la imperiosa necesidad de renovar la iconograf\u00eda y ponerla al d\u00eda\u201d.<\/p>\n

\"Saura,<\/span>
Saura, cantando en una azotea junto con sus hermanas \u00c1ngeles (a la guitarra) y Pilar, en una imagen de 1962. Archivo personal de Carlos Saura<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

En ese lugar, donde nunca faltaron animales y ni\u00f1os, el cineasta empez\u00f3 a desempolvar rincones de su infancia y primera juventud, m\u00e9dula de una existencia plena marcada por la sombra de la Guerra Civil, pero iluminada por los recuerdos de un hogar que sorte\u00f3 con m\u00fasica y juegos las terribles circunstancias. Saura recuerda c\u00f3mo su padre, vinculado al Gobierno de la II Rep\u00fablica, cuando el sitio de Madrid ya no daba tregua, improvis\u00f3 una hoguera en el sal\u00f3n con la madera de las puertas de la casa. Creci\u00f3 asustado por las bombas, pero bajo el amoroso amparo de sus padres, Fermina y Antonio; la complicidad y camarader\u00eda con su hermano mayor, Antonio, enfermo y postrado en la cama durante casi toda su adolescencia, y el afecto de sus hermanas, Mar\u00eda Pilar y \u00c1ngeles.<\/p>\n

En uno de los mejores pasajes de su libro, resume as\u00ed su paso por el mundo: \u201cCon el estado de \u00e1nimo de quien reconoce que la vida ha sido amable, y que ser\u00eda un desagradecido si no reconociera que hasta ahora los momentos placenteros han superado con creces aquellos otros dominados por la amargura y la desesperaci\u00f3n, ahora me encuentro, con 90 a\u00f1os en las espaldas y en otro siglo del que nac\u00ed, en condiciones de reflexionar sobre la persistencia de ciertas im\u00e1genes en la retina. Esas im\u00e1genes me han acompa\u00f1ado para recordarme que s\u00ed hay una respuesta a las grandes preguntas: \u00bfde d\u00f3nde vienes y ad\u00f3nde vas? Vengo de all\u00ed, de la guerra. Voy all\u00e1, hacia la muerte, y entre medias la vida de cada d\u00eda\u201d.<\/p>\n

\"Juego<\/span>
Juego de espejos junto a Geraldine Chaplin, su pareja de entonces, en un hotel de Suiza en 1974. Archivo personal de Carlos Saura<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Desde muy joven, Saura mostr\u00f3 su inter\u00e9s por diferentes disciplinas art\u00edsticas. La fotograf\u00eda, la pintura y la m\u00fasica formaban parte del calor familiar. Pero la pasi\u00f3n por el cine naci\u00f3 en la calle<\/a>, cuando en el Madrid pobre y apaleado de la posguerra el peque\u00f1o se escapaba a las sesiones de los cines de barrio cercanos a su casa familiar de la avenida de Men\u00e9ndez Pelayo para ver una y otra vez la versi\u00f3n de los a\u00f1os treinta de El prisionero de Zenda<\/i>.<\/p>\n

Saura evoca con precisi\u00f3n los primeros d\u00edas de la guerra<\/a>: los desfiles de milicianos con el pu\u00f1o en alto, las canciones, las ventanas de la ciudad cerradas y los juegos inocentes en un descampado contiguo a su edificio. Tambi\u00e9n el hambre y los muertos. Una experiencia traum\u00e1tica que acabar\u00e1 reflejada de forma aleg\u00f3rica en pel\u00edculas tempranas como La caza<\/i> (1966), El jard\u00edn de las delicias<\/i> (1970), o La prima Ang\u00e9lica<\/i>, filme de 1974 seleccionado para el Festival de Cannes que hablaba de la contienda desde la memoria de los vencidos y que se convirti\u00f3 en diana medi\u00e1tica para la olla a presi\u00f3n de la ag\u00f3nica dictadura. La pel\u00edcula provoc\u00f3 tal revuelo que acab\u00f3 con el cese de dos ministros y algunos altercados ultras, incluida una bomba en la entrada del cine Balmes de Barcelona y un intento de robo de varios rollos de la pel\u00edcula en otro cine, el Amaya de Madrid. Seg\u00fan Saura, que escribi\u00f3 el guion con Rafael Azcona, fue una conocida frase de Valle-Incl\u00e1n la que le dio la clave narrativa que persegu\u00eda: \u201cLas cosas no son como las vemos, sino como las recordamos\u201d.<\/p>\n

Mucho antes de aquel suceso clave en la historia del cine espa\u00f1ol, la fotograf\u00eda le permiti\u00f3 ganarse la vida muy pronto y configur\u00f3 su manera de documentar la realidad y, por tanto, de filmar. Es imposible trazar el multifac\u00e9tico legado cinematogr\u00e1fico de Saura sin el eje de su ojo fotogr\u00e1fico. Su filmograf\u00eda, m\u00e1s de medio centenar de largometrajes y mediometrajes, responde a \u00e9pocas y tentativas muy dispares, con aciertos y tropiezos, \u00e9xitos internacionales incontestables y un homenaje final un d\u00eda despu\u00e9s de su muerte, el Goya de Honor<\/a>, que sirvi\u00f3 de colof\u00f3n para catalizar la admiraci\u00f3n e influencia de su obra en las nuevas generaciones de cineastas.<\/p>\n

Fue vanguardista por vocaci\u00f3n, con un o\u00eddo desprejuiciado que conectaba con las ra\u00edces y modas populares y un instinto que le permit\u00eda avanzar sin miedo a cambiar y equivocarse. Entre sus pr\u00e1cticas para el Instituto de Investigaciones y Experiencias Cinematogr\u00e1ficas, embri\u00f3n de la Escuela Oficial de Cine, destaca el cortometraje que le vali\u00f3 el t\u00edtulo de fin de carrera, La tarde del domingo<\/i>. Como en Los golfos<\/i> (1960) o en Deprisa, deprisa<\/i> (1981), a Saura le atra\u00eda el desasosiego y frustraci\u00f3n juvenil, su inmediatez emocional. Rodada en 1956, la pel\u00edcula se deten\u00eda en una criada, interpretada por Isana Medel, que combate su insignificancia dentro de una sociedad gris con el sue\u00f1o de cada domingo, salir con sus amigas e ir a uno de los locales de baile que entonces hab\u00eda en Madrid, concretamente, a uno de los m\u00e1s concurridos, situado en los bajos del cine Salamanca. Saura sac\u00f3 a la calle una c\u00e1mara de 35 mil\u00edmetros<\/a>, algo excepcional en la Espa\u00f1a de entonces, y archiv\u00f3 la realidad de aquel lugar, como dos a\u00f1os despu\u00e9s har\u00eda con los documentales Cuenca<\/i> o con su participaci\u00f3n en el malogrado Carta de Sanabria<\/i>.<\/p>\n

Su obra est\u00e1 adem\u00e1s ligada a la colaboraci\u00f3n con las mujeres de su vida. Su primera esposa fue la profesora, escritora y directora Adela Medrano, madre de sus hijos mayores, Carlos y Antonio; la actriz Geraldine Chaplin, madre de su tercer hijo, Shane, trabaj\u00f3 estrechamente en una etapa crucial de su cine, aport\u00e1ndole un importante bagaje intelectual y cultural; con Mercedes P\u00e9rez tuvo a sus hijos Manuel, Adri\u00e1n y Diego, y con su compa\u00f1era en las \u00faltimas d\u00e9cadas, la actriz Eulalia Ram\u00f3n, a Anna, su \u00fanica hija y el ojo derecho de su padre hasta el final.<\/p>\n

Aunque en su trayectoria hay de todos los g\u00e9neros, \u00e9l picoteaba entre los hitos de su filmograf\u00eda sin demasiado inter\u00e9s en mirar atr\u00e1s. Ese sabio desapego, como su curiosidad de aprendiz con lo nuevo y desconocido, le dotaban de una generosa naturaleza, algo que apreciaban muchos de los actores y colaboradores que trabajaron con \u00e9l. La preparaci\u00f3n de sus memorias no fue una excepci\u00f3n. Durante los \u00faltimos meses de su vida, Saura compagin\u00f3 pasado y futuro mientras terminaba el documental Las paredes hablan<\/i> y los ensayos de Lorca por Saura<\/i><\/a> con los recuerdos de casi un siglo recogidos ahora en De im\u00e1genes tambi\u00e9n se vive<\/i>.<\/p>\n

\"\u00c1ngeles,<\/span>
\u00c1ngeles, hermana del cineasta, retratada por el propio Carlos Saura en 1953.Archivo personal de Carlos Saura<\/span><\/figcaption><\/figure>\n
\"El<\/span>
El pintor y el cineasta: Antonio Saura (izquierda) y Carlos Saura, durante una visita de los dos hermanos al Museo de Historia Natural de Londres. Archivo personal de Carlos Saura<\/span><\/figcaption><\/figure>\n
\"La<\/span>
La actriz barcelonesa Eul\u00e0lia Ram\u00f3n, esposa de Saura entre 2006 y 2023, junto a la hija de ambos, Anna Saura Ram\u00f3n, juntas en su casa de Collado (Madrid) en 1999, cuando la ni\u00f1a ten\u00eda cinco a\u00f1os. Archivo personal de Carlos Saura<\/span><\/figcaption><\/figure>\n
\"Carlos<\/span>
Carlos Saura, durante el rodaje de ‘La tarde del domingo’, el trabajo de pr\u00e1cticas con el que termin\u00f3 sus estudios de cine en la Escuela de Cine de Madrid en 1957. Archivo personal de Carlos Saura<\/span><\/figcaption><\/figure>\n
\"Carlos<\/span>
Carlos Saura y Luis Bu\u00f1uel en 1982 en M\u00e9xico, donde Saura rodaba su pel\u00edcula ‘Antonieta’. Archivo personal de Carlos Saura<\/span><\/figcaption><\/figure>\n
\"Saura,<\/span>
Saura, en una silla de ruedas, junto al gran Jos\u00e9 Luis L\u00f3pez V\u00e1zquez, en un descanso del rodaje de ‘El jard\u00edn de las delicias’, en 1970. Archivo personal de Carlos Saura<\/span><\/figcaption><\/figure>\n
\"Con<\/span>
Con Sara Montiel en 1966, en la cena de celebraci\u00f3n del Oso de Plata en Berl\u00edn por ‘La caza’. Archivo personal de Carlos Saura<\/span><\/figcaption><\/figure>\n
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Cr\u00e9ditos<\/h3>\n
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Las fotograf\u00edas \u00a0de este reportaje pertenecen al libro ‘De im\u00e1genes tambi\u00e9n se vive. Casi unas memorias’, de Carlos Saura, publicado por la editorial Taurus y cuya edici\u00f3n ha estado a cargo de Elsa Fern\u00e1ndez-Santos.<\/div>\n<\/div>\n<\/section>\n<\/div>\n

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Elsa Fern\u00e1ndez-Santos<\/strong><\/a><\/p>\n

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FOTO: director en una de las localizaciones del documental ‘Cuenca’, que rod\u00f3 entre 1956 y 1957.Archivo personal de Carlos Saura<\/span><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/header>\n
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https:\/\/elpais.com\/eps\/2023-09-06\/las-memorias-visuales-de-carlos-saura.html<\/span><\/figure>\n
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