{"id":63843,"date":"2023-10-14T11:02:40","date_gmt":"2023-10-14T09:02:40","guid":{"rendered":"https:\/\/miradordeatarfe.es\/?p=63843"},"modified":"2023-10-23T11:02:44","modified_gmt":"2023-10-23T09:02:44","slug":"un-ejemplo-de-la-influencia-artistica-de-cano-la-inmaculada-de-atarfe-por-jose-enrique-granados","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/miradordeatarfe.es\/?p=63843","title":{"rendered":"\u00abLa Inmaculada de Atarfe\u201d por Jos\u00e9 Enrique Granados"},"content":{"rendered":"
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\u201cUn ejemplo de la influencia art\u00edstica de Cano: la Inmaculada de Atarfe\u201d En 2002, entre el 14 y el 17 de febrero se celebr\u00f3 en Granada el Symposium Internacional Alonso Cano y su \u00e9poca. En aquel congreso se present\u00f3 el trabajo de nuestro paisano Francisco S\u00e1nchez S\u00e1nchez titulado \u201cUn ejemplo de la influencia art\u00edstica de Cano: la Inmaculada de Atarfe\u201d.<\/h3>\n<\/div>\n
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Lo transcribimos en parte:<\/div>\n
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<<La Inmaculada Concepci\u00f3n de Atarfe, sigue la misma tipolog\u00eda de Inmaculadas en cuanto a su composici\u00f3n que creara Alonso Cano, pero con variaciones en cuanto a la t\u00e9cnica y a la policrom\u00eda. La Inmaculada que estudiamos mide 65 x 31 x 22 cm. Representa a una mujer joven, pero no tanto como la que realizase Cano, con la cabeza un poco redondeada y alargada, con la mirada, perdida y un poco hacia abajo, de larga melena que cae por sus hombros y espalda como la del artista barroco. <\/em><\/div>\n
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\"\"<\/a>Tambi\u00e9n destaca por su frontalidad, a causa de su ubicaci\u00f3n ya que, siguiendo los datos que nos proporciona el inventario de 1799, se situaba en el retablo de la Capilla Mayor, y por tanto su contemplaci\u00f3n perfecta ser\u00eda de frente, o como mucho por tres lados (nunca por detr\u00e1s), a diferencia de la de Cano; adem\u00e1s presenta una argolla de hierro unida a la peana lo que nos indica, que por detr\u00e1s estar\u00eda unida, con toda probabilidad, a una de las hornacinas, de una de las calles del mencionado retablo. Sobre una peana dorada, aparece una nube con tres cabezas de \u00e1ngeles, un drag\u00f3n y media luna con los picos hacia abajo. <\/em><\/div>\n
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Aqu\u00ed el autor sigue la tradici\u00f3n de representar a la Inmaculada sobre media luna, y aplastando al drag\u00f3n, en esto no sigue a Alonso Cano, sino a la tradici\u00f3n, tanto pict\u00f3rica, como escult\u00f3rica; en lo que si se mantiene fiel a Cano, ser\u00e1 en hacerla surgir de una nube con tres \u00e1ngeles a sus pies, tema pict\u00f3rico que permit\u00eda integrar la peana en la escultura. Sobre ellos, la imagen de Mar\u00eda Inmaculada de pie, con las manos juntas a la altura del pecho, La corona de plata, es un a\u00f1adido a la escultura, pero por el libro de inventario, sabemos que la ten\u00eda originariamente. <\/em><\/div>\n
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Est\u00e1 vestida con t\u00fanica de fondo blanco (en Cano presenta tonos verdosos) y decoraci\u00f3n vegetal y floral, y en esto no sigue a Cano, (en su Inmaculada no aparece la t\u00e9cnica del estofado) sino a la tradici\u00f3n pict\u00f3rica de los siglos XVII y XVIII. <\/em><\/div>\n
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Tiene manto azul, con bordes dorados, que recoge en su brazo izquierdo. Es fiel a Cano en \u00e9l en cuanto que se adelgaza desde la altura de los hombros hacia abajo, afirmando su perfil, pero en la Inmaculada de Cano no habr\u00e1 bordes dorados; y se recoge en el brazo izquierdo. El espacio mayor lo ocupa la parte central de la escultura, la zona del manto, (adelgazamiento desde el arranque de este hacia abajo) al igual que en la zona de la nube, existiendo una relaci\u00f3n de hueco-masa en la peana y a la altura de las manos. <\/em><\/div>\n
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En esta escultura destacan varias piezas que se encajan a la talla: la peana, los angelotes, que se pueden desmontar, ya que est\u00e1n encajados en la nube, y la corona de plata, que se introduce en el centro de la cabeza y tambi\u00e9n se puede extraer.<\/em><\/div>\n
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En los siglos XVII, XVIII, junto al aspecto maternal, se desarrollar\u00e1 el tema de la Inmaculada Concepci\u00f3n, por su sencillez e inmediatez, sobre otras \u00a1representaciones teol\u00f3gicamente m\u00e1s elaboradas y complejas, de acuerdo con uno de los postulados de la ret\u00f3rica de Arist\u00f3teles que ense\u00f1aba que para persuadir hab\u00eda que incidir sobre los motivos comunes y respetar los comportamientos afectivos del p\u00fablico.<\/em><\/div>\n
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La talla policromada alcanza su m\u00e1ximo apogeo y difusi\u00f3n en el siglo XVII en Espa\u00f1a y en los pa\u00edses alemanes; y en los eslavos, en el siglo XVIII. Pero con la llegada del Neoclasicismo la talla deja de tener sentido en casi toda Europa. A. <\/em><\/div>\n
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Las t\u00e9cnicas empleadas en esta Inmaculada, han sido: 1. La talla. 2. Policrom\u00eda. 3. Estofado. El material ha sido: Maderas, pigmentos y Pan de oro. C. El soporte ha sido la madera. Esta talla es un soporte escult\u00f3rico realizado en madera. A partir del XVII, cambia la t\u00e9cnica de la talla en cuanto se separan manos y cabeza, trabaj\u00e1ndose aparte, como ocurre en nuestra Inmaculada, donde las manos se han trabajado de forma diferente; al igual tambi\u00e9n se talla de forma separada los \u00e1ngeles y la peana, que se unen al bloque principal con unos goznes que encajan perfectamente. <\/em><\/div>\n
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En la talla, encontramos unas alteraciones importantes en el soporte l\u00edgneo: con separaci\u00f3n de piezas (\u00e1ngel y pico de la izquierda de la media luna, con riesgo de desprendimiento), grietas en el manto que cae sobre el hombro izquierdo. Esta obra escult\u00f3rica policromada est\u00e1 constituida, por el soporte, en este caso de tipo l\u00edgneo (cedro), capa aislante o de sellado, capa de preparaci\u00f3n, capa aislante o imprimaci\u00f3n, preparaci\u00f3n de hematites o cama de Bol (caso de ser dorada), capa de color mixta, y capa de protecci\u00f3n (barniz). <\/em><\/div>\n
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En la Inmaculada, las \u201cencarnaciones\u201d son (mate), produci\u00e9ndose una p\u00e9rdida de los dedos de la mano de la Virgen y en rostro de los \u00e1ngeles. La policrom\u00eda en color liso se realiza sobre todo para el manto de la Virgen, utilizando el color azul Prusia como pigmento -pensemos que este pigmento se introduce en 1704, siendo su composici\u00f3n ferrocianuro de hierro- y como aglutinante el aceite de linaza. <\/em><\/div>\n
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En la Inmaculada se ha perdido un 15% de conjunto pict\u00f3rico, en la superficie de la obra. Adem\u00e1s, existen repintes parciales en el manto (por detr\u00e1s). En la Inmaculada el estofado se observa en el manto, con decoraci\u00f3n vegetal y floral en la talla. Existiendo un ennegrecimiento del barniz que hace dif\u00edcil distinguir los colores y el dorado. Se observa tambi\u00e9n la p\u00e9rdida del estofado en la superficie de los brazos donde existen desprendimientos de este. >><\/em><\/div>\n<\/div>\n
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Fotograf\u00eda cortes\u00eda de Jorge Rodr\u00edguez Puche con la imagen de la Inmaculada en un primer t\u00e9rmino.<\/div>\n<\/div>\n
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Gacetilla Y curiosidades elvirenses.<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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