{"id":66935,"date":"2024-02-07T09:45:29","date_gmt":"2024-02-07T08:45:29","guid":{"rendered":"https:\/\/miradordeatarfe.es\/?p=66935"},"modified":"2024-02-07T10:26:41","modified_gmt":"2024-02-07T09:26:41","slug":"de-los-angeles-a-granada-el-retorno-de-rocio-mesa-a-sus-origenes","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/miradordeatarfe.es\/?p=66935","title":{"rendered":"De Los \u00c1ngeles a Granada, el retorno de Roc\u00edo Mesa a sus or\u00edgenes"},"content":{"rendered":"
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La directora granadina regresa al pa\u00eds que la vio nacer y ofrece una entrevista m\u00e1s personal sobre el cine y sus planes futuros<\/ins><\/h2>\n<\/header>\n

El ‘sue\u00f1o americano’, algo con lo que muchos han fantaseado en alg\u00fan punto de sus vidas, una idealizaci\u00f3n de Estados Unidos propiciada por las pel\u00edculas y series provenientes del pa\u00eds norteamericano. Esto conlleva, en muchas ocasiones, despreciar lo cercano e infravalorar el trabajo que se realiza dentro de la tierra propia, en obviar los talentos locales y maravillarse ante los internacionales. Sin embargo, hay personas como Roc\u00edo Mesa que apuestan por lo contrario.<\/p>\n

La directora granadina ha emprendido el camino de vuelta a su tierra tras m\u00e1s de diez a\u00f1os viviendo en California. Tras exportar la cultura espa\u00f1ola a Estados Unidos, Mesa a\u00f1oraba el suelo mediterr\u00e1neo, queriendo demostrar que la cultura tambi\u00e9n puede desarrollarse desde y dentro del propio pa\u00eds, sin necesidad de recurrir a la masificaci\u00f3n y espect\u00e1culo que ofrece Hollywood.<\/ins><\/p>\n

Pregunta.<\/b> ‘Secaderos’ ha tenido un reconocimiento mayor del esperado, \u00bfC\u00f3mo ha vivido su carrera al haber alcanzado ese punto \u00e1lgido?<\/strong><\/p>\n

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\"\"Respuesta.<\/strong>\u00a0Yo creo que la pel\u00edcula ha encontrado el lugar y el p\u00fablico que ha sabido abrazarla. Por ejemplo, tuvimos mucha suerte desde el principio a la hora de tener un estreno en San Sebasti\u00e1n, y de tener un estreno internacional en South By Southwest en Austin, dos festivales de mucho prestigio que han marcado la pauta del viaje de esa pel\u00edcula, un viaje lleno de alegr\u00eda y sorpresa. He sentido que mi carrera se consolida como creadora y lo que espero es que todas esas alegr\u00edas me den la oportunidad de seguir haciendo cine, que al final es lo que importa.<\/div>\n

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P. \u00bfQu\u00e9 le hizo emigrar a Los \u00c1ngeles y qu\u00e9 le ha hecho venirse de nuevo a Granada tras vivir durante m\u00e1s de una d\u00e9cada en California?<\/strong><\/p>\n

R. <\/strong>Durante los \u00faltimos trece a\u00f1os he vivido en California. Esto ocurri\u00f3 porque me dieron una beca Talentia de la Junta de Andaluc\u00eda para apoyar el talento andaluz y darle oportunidades para que puedan formarse en el extranjero, donde desarroll\u00e9 una carrera en paralelo con trabajos en Espa\u00f1a. Despu\u00e9s de tantos a\u00f1os en California me apetec\u00eda volver a mi tierra y sin duda ese cambio ha sido provocado por Secaderos<\/em>, una pel\u00edcula que hago, consciente o inconscientemente, para volver a conectar con mis ra\u00edces. El hecho de haber pasado tanto tiempo en Espa\u00f1a durante la producci\u00f3n y distribuci\u00f3n de la pel\u00edcula ha hecho que se me despierten las ganas de volver a Andaluc\u00eda y hacer cosas aqu\u00ed tambi\u00e9n. Pienso que mi generaci\u00f3n ha vivido en la di\u00e1spora porque parec\u00eda que no hab\u00edan oportunidades en Andaluc\u00eda, si quer\u00edas dedicarte a las artes ten\u00edas que salir del pa\u00eds. Mi intenci\u00f3n es trabajar desde dentro para que las futuras generaciones no tengan por qu\u00e9 salir fuera sino que podamos trabajar desde nuestra tierra si as\u00ed lo deseamos, y yo as\u00ed lo deseo ahora y aqu\u00ed estoy, de vuelta.<\/p>\n

P. \u00bfQu\u00e9 es aquello que ha aprendido y considera m\u00e1s importante durante su carrera profesional en Estados Unidos?<\/strong><\/p>\n

R.<\/strong> Lo que he aprendido all\u00ed es que el capitalismo es el mal, pero eso ya lo sab\u00eda yo de casa, s\u00f3lo lo he confirmado. Necesitamos de un estado del bienestar que provea ayudas p\u00fablicas para los sectores minoritarios, all\u00ed no existen ese tipo de ayudas sociales. Necesitamos discriminaci\u00f3n positiva, apoyo tanto en cuestiones de salud y de sanidad universal p\u00fablica como en cuestiones de ayuda a la cultura. Yo he visto en Estados Unidos una sociedad y una comunidad cultural da\u00f1ada, atrofiada, con muchas necesidades que no est\u00e1n cubiertas, con una atenci\u00f3n a la diversidad que no se hace de forma org\u00e1nica ni democr\u00e1tica. En ese sentido en Espa\u00f1a estamos mucho m\u00e1s avanzados, entonces lo que he aprendido realmente es que hay que luchar por sistemas justos que apoyen a las personas que m\u00e1s lo necesitan dentro de ese tejido cultural. Estados Unidos necesita de ayudas p\u00fablicas, que los impuestos no se dediquen solamente a conflictos internacionales sino que vayan destinados a salud p\u00fablica y cultura.<\/p>\n

P. \u00bfCu\u00e1l fue uno de los mayores desaf\u00edos al emigrar e intentar buscar un hueco en la industria?<\/strong><\/p>\n

R.<\/strong> Yo realmente nunca he entrado en la industria de Hollywood porque no me ha interesado, y las veces que lo he hecho ha sido por necesidades econ\u00f3micas. Desde que decid\u00ed dedicarme al cine siempre he tenido un deseo y una necesidad de trabajar en el cine que a m\u00ed me interesa, un cine que no est\u00e1 dise\u00f1ado para que genere grandes beneficios en taquilla, sino que nace de una necesidad creadora\u00a0 y art\u00edstica. Por tanto, es un cine con una mirada m\u00e1s autoral o independiente y ah\u00ed es donde yo he puesto mi energ\u00eda. En ese sentido, la dificultad que yo pude tener es encontrar a mi comunidad, encontrar a las personas con las que yo me sent\u00eda identificada, salt\u00e1ndome esa industria de Hollywood que puede ser m\u00e1s llamativa pero que no era el lugar donde yo me sent\u00eda c\u00f3moda.<\/p>\n

Mi intenci\u00f3n es trabajar desde dentro para que las futuras generaciones no tengan por qu\u00e9 salir fuera<\/p>\n

P. \u00bfTiene alg\u00fan proyecto futuro o actual del que pueda hablar y le genere especial ilusi\u00f3n? \u00bfAlguna historia en concreto que desee contar en la gran pantalla?<\/strong><\/p>\n

R.<\/strong> Tengo varios proyectos. Estoy creando una empresa productora llamada Naino aqu\u00ed, en Granada, con Jorge Castrillo. Desde esa nueva empresa cinematogr\u00e1fica vamos a ofrecer talleres de creaci\u00f3n de cine anal\u00f3gico, ciclos formativos… Nuestra intenci\u00f3n es ser agentes activadores de la discusi\u00f3n y promoci\u00f3n de la creaci\u00f3n y distribuci\u00f3n cinematogr\u00e1fica dentro de nuestra comunidad aut\u00f3noma, aunque con vistas tambi\u00e9n al extranjero. A nivel de creaci\u00f3n estoy trabajando ahora en un cortometraje con poderes sanadores, de corte mas experimental y estoy escribiendo tambi\u00e9n un largometraje del que todav\u00eda no puedo contar mucho, pero estar\u00e1 muy relacionado con la primavera y la monta\u00f1a.<\/p>\n

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\u00abNunca he entrado en la industria de Hollywood porque no me ha interesado\u00bb | Foto: Antonio L. Ju\u00e1rez<\/p>\n<\/div>\n

P. Ten\u00e9is una iniciativa, a trav\u00e9s de La ola proyecciones, en la que llev\u00e1is cine de vanguardia espa\u00f1ol a sitios de Estados Unidos, lo que me recuerda en cierto modo al teatro de barracas de Lorca, \u00bfc\u00f3mo se os ocurri\u00f3 esa idea y qu\u00e9 os motiv\u00f3 a llevarla a cabo?<\/strong><\/p>\n

R.<\/strong>\u00a0‘La ola’ es un proyecto que nace de forma colectiva con los compa\u00f1eros audiovisuales de Playtime Espa\u00f1a y otros compa\u00f1eros de Estados Unidos, como Jana D\u00edaz Juhl o Pau Brunet, entre otros. Nace de un deseo de darle visibilidad a un cine s\u00faper interesante que se est\u00e1 haciendo en Espa\u00f1a. Este proyecto surge hace unos diez a\u00f1os, coincide con esta nueva ola de cine espa\u00f1ol con una mirada autoral, s\u00faper innovador tanto en lo est\u00e9tico como en lo narrativo, que empieza a posicionarnos en festivales internacionales de gran prestigio. Pero eran pel\u00edculas que no consegu\u00edan distribuci\u00f3n en Norteam\u00e9rica. Gracias a ‘La ola’ damos un espacio de difusi\u00f3n, invitamos a cineastas espa\u00f1oles a Estados Unidos con la oportunidad de que sus pel\u00edculas se viesen en lugares tan emblem\u00e1ticos como el ‘<\/em>Anthology Film Archives’ o la ‘American Cinematheque’. A nivel personal, me ha servido durante muchos a\u00f1os para seguir conectada con todo el tejido y panorama de creaci\u00f3n espa\u00f1ol que tanto me interesaba.<\/p>\n

P. \u00bfDe d\u00f3nde proviene esta pasi\u00f3n por el cine y su relaci\u00f3n con la denuncia social? \u00bfQu\u00e9 significa para usted el cine y qu\u00e9 pretende reflejar con \u00e9l?<\/strong><\/p>\n

R.<\/strong> Todo lo que hacemos es pol\u00edtico y, por tanto, la forma que tenemos de acercarnos al cine tambi\u00e9n es pol\u00edtica. En Secaderos<\/em>, por ejemplo, podemos ver que de forma transversal hay una cr\u00edtica a la expansi\u00f3n inmobiliaria tan bestial que ha habido en la Vega de Granada, que no ha respetado esos terrenos de regad\u00edo tan importantes. En ese sentido, mi forma de mirar o acercarme al cine siempre va a tener una intenci\u00f3n inevitablemente pol\u00edtica no solo en el contenido, sino en c\u00f3mo se hace y qu\u00e9 tipo de cine es, qu\u00e9 personas incluyes en tu equipo… En cuanto a mi amor al cine y de d\u00f3nde surge esa necesidad, la verdad es que lo desconozco por completo. Creo que es una forma de creaci\u00f3n que a\u00fana muchos elementos que me interesan como la escritura, lo sonoro y la imagen. Pero no descarto dejar de hacer cine y dedicarme a la cer\u00e1mica, tambi\u00e9n te lo digo (risas). Bromas aparte, a lo que me refiero es que creo que cuando, de forma intuitiva, tienes un amor por las artes, de repente tropiezas y caes en el cine, pero quiz\u00e1 podr\u00eda haber sido otra cosa.<\/p>\n

P. \u00bfHay una cierta vuelta a los inicios del cine, al grabar con t\u00e9cnicas como usar c\u00e1maras anal\u00f3gicas 16 mm y super 8?\u00a0<\/strong><\/p>\n

R.<\/strong>\u00a0No se si hay o no una vuelta al anal\u00f3gico, pero s\u00ed noto un deseo por parte de los creadores e incluso de las nuevas generaciones. Recientemente estuve dando una clase dentro del M\u00e1ster de la UGR de Nuevos Medios Interactivos y Periodismo Multimedia, y se acercaron muchas chicas j\u00f3venes cuando habl\u00e9 de cine experimental porque les interesaba mucho el cine anal\u00f3gico. Creo que hay un inter\u00e9s que procede del hecho de que la transici\u00f3n al cine digital ha sido relativamente reciente, y en esta era digital donde todo ocurre tan deprisa y todo es tan vol\u00e1til, ese formato que es tangible, que podemos tocar, de repente nos devuelve a una realidad que est\u00e1 presente. Hay algo interesante en ese deseo de poder trabajar con algo presente, t\u00e1ctil, real.<\/p>\n

Todo lo que hacemos es pol\u00edtico<\/p>\n

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\u00abHay algo muy bonito en hacer pel\u00edculas: trabajar de forma colectiva, crear una peque\u00f1a familia\u00bb | Foto: Antonio L. Ju\u00e1rez<\/p>\n<\/div>\n

P. \u00bfHacia d\u00f3nde cree que va a encaminarse el cine?<\/strong><\/p>\n

R. <\/strong>Actualmente, con la entrada del cine digital en la creaci\u00f3n estamos viendo que el n\u00famero de pel\u00edculas que se hacen al a\u00f1o incrementa de forma exponencial. Tendremos que inventar nuevas v\u00edas de distribuci\u00f3n y visibilizaci\u00f3n del cine, porque se hacen demasiadas pel\u00edculas incre\u00edbles al a\u00f1o y hay muy pocas que tengan la capacidad de tener los mecanismos de marketing para publicitarse y llegar al p\u00fablico de forma masiva.<\/p>\n

P. \u00bfQu\u00e9 se siente al ser mujer y haber alcanzado sus sue\u00f1os en una industria principalmente dominada por hombres, m\u00e1s a\u00fan en Hollywood?<\/strong><\/p>\n

R. <\/strong>El simple hecho de que estemos hablando de esto, que ser mujer en la industria est\u00e9 en una pregunta de una entrevista, significa que hay un problema que todav\u00eda no est\u00e1 resuelto y que no hemos llegado al punto en que vivamos en condiciones igualitarias. Ahora mismo en Espa\u00f1a est\u00e1n saliendo a la luz declaraciones de muchas mujeres que han sufrido violencia sexual y de g\u00e9nero dentro de la industria. Me gustar\u00eda pensar que estamos progresando gracias a la lucha de muchas, a las mujeres que se atreven a alzar su voz y denunciar casos de agresiones, injusticias…Tengo much\u00edsimo agradecimiento hacia todas ellas porque me consta que no es f\u00e1cil. Nos queda mucho trabajo por hacer, pero tengo esperanza porque veo el cambio que ha habido desde que yo entr\u00e9 en la industria hace quince a\u00f1os hasta ahora. Simplemente nos queda seguir la lucha.<\/p>\n

Que ser mujer en la industria est\u00e9 en una pregunta de una entrevista, significa que hay un problema que todav\u00eda no est\u00e1 resuelto<\/p>\n

P. \u00bfQu\u00e9 es lo que m\u00e1s ha cambiado de su concepci\u00f3n del cine desde que empez\u00f3?<\/strong><\/p>\n

R.<\/strong> Nada. Lo \u00fanico es que creo que cuanto m\u00e1s conoces la industria, m\u00e1s te das cuenta del valor del marketing e importancia de los presupuestos. Cuando comparamos pel\u00edculas, no nos damos cuenta de que quiz\u00e1 estamos comparando una de 200 millones con una de 1 mill\u00f3n. La capacidad presupuestaria de producci\u00f3n, marketing y publicidad de esas dos pel\u00edculas no va a ser la misma y no va a llegar a los mismos p\u00fablicos. En el tiempo que llevo en la industria cinematogr\u00e1fica cada vez le doy m\u00e1s importancia al dinero, algo en lo que yo antes no pensaba. Contar con buenos presupuestos ayuda a que las personas tengan buenas condiciones laborales, a hacer la pel\u00edcula que deseas y a que despu\u00e9s tenga las herramientas para publicitarse y llegar al p\u00fablico. Yo empec\u00e9, como todas, muy inocente, pensando en la creaci\u00f3n como un lugar creativo, propiamente dicho. Ahora te das cuenta de que lo creativo est\u00e1 \u00edntimamente ligado a lo econ\u00f3mico. En Espa\u00f1a cada vez hay m\u00e1s mujeres directoras, pero no las vemos haciendo pel\u00edculas de grandes presupuestos. Las mujeres que est\u00e1n haciendo pel\u00edculas de corte autoral o independiente no significa que no merezcan tener el presupuesto suficiente. Es importante luchar por tener buenos presupuestos.<\/p>\n

P. \u00bfCu\u00e1l es su momento favorito de hacer una pel\u00edcula, la parte que m\u00e1s le gusta?<\/strong><\/p>\n

R.<\/strong>\u00a0Depende del proyecto, porque todos son diferentes y tienen caracter\u00edsticas \u00fanicas. Por ejemplo, de Secaderos<\/em> te puedo asegurar que mi parte favorita fue trabajar con los actores. En este caso, en su mayor\u00eda eran actores sin experiencia previa, lo cual lo hizo muy especial, muy humano y emotivo. Hubo mucha ternura. Esa conexi\u00f3n humana me interes\u00f3 mucho, pero creo que en otros proyectos hay otros elementos.<\/p>\n

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Ver cine hecho y escrito por mujeres fue muy revelador<\/p>\n<\/blockquote>\n

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\u00abA mi los Oscar no me interesan mucho, no se ni qui\u00e9n est\u00e1 nominado\u00bb | Foto: Antonio L. Ju\u00e1rez<\/p>\n<\/div>\n

P. \u00bfCu\u00e1les son las directoras\/es que m\u00e1s la han inspirado a lo largo de su vida?<\/strong><\/p>\n

R.<\/strong> Tengo que decir que ver cine escrito y dirigido por mujeres fue muy revelador, de repente sent\u00eda que esas pel\u00edculas estaban hechas en un c\u00f3digo que me hablaba y me apelaba de forma directa. Era algo que no hab\u00eda sentido previamente hasta acercarme a ese cine hecho por mujeres. Dec\u00eda \u00ab\u00bfpero c\u00f3mo puede ser, c\u00f3mo puede estar esta pel\u00edcula hablando en este c\u00f3digo secreto que yo entiendo?\u00bb. Me pas\u00f3 mucho cuando me acerqu\u00e9 al cine de Agn\u00e8s Varda, Chantal Akerman, Maya Deren, Lucrecia Martel y muchas otras directoras. Por supuesto, hay directores que tambi\u00e9n me interesan, pero fueron ellas las que me cogieron un pellizquito con ese lenguaje secreto parecido a otro idioma que yo sab\u00eda hablar, el contenido, los temas, el tipo de actrices escogidas…<\/p>\n

P. Hacer pel\u00edculas es un modo de inmortalizarse, rescatando un poco la idea de Walter Benjamin, \u00bfQu\u00e9 opina usted sobre eso?<\/strong><\/p>\n

R.<\/strong> El hecho de que el cine sea capaz de inmortalizar ciertos elementos me interesa, pero no a nivel personal. Por ejemplo, cuando hice Secaderos<\/em> me interesaba much\u00edsimo documentar esos \u00faltimos rastros que todav\u00eda quedan del cultivo de tabaco en la Vega de Granada, que quedase como forma de archivo. En ese sentido, el cine s\u00ed me interesa como forma de encapsular, eternizar ciertos paisajes, costumbres, tradiciones… pero a nivel personal no me interesa dejar huella en el futuro. Si desaparezco y no queda rastro estar\u00eda encantada de la vida, de hecho no voy a tener hijos, con lo cual cuando me muera nadie se acordar\u00e1 de m\u00ed nunca (risas).<\/p>\n

P. \u00bfQu\u00e9 pel\u00edculas crees que ganaran en los Oscar a mejor actor, mejor actriz, mejor pel\u00edcula y mejor pel\u00edcula extranjera?\u00a0<\/strong><\/p>\n

R.<\/strong>\u00a0Te voy a ser completamente sincera, a m\u00ed los Oscar no me interesan mucho, no se ni qui\u00e9n est\u00e1 nominado (risas). El tema de los premios y la competitividad es algo que no me interesa, realmente no creo que se puedan comparar unas pel\u00edculas con otras. Es absurdo, el arte no puede compararse. Todos tenemos sensibilidades diferentes y nos vamos a acercar a una obra art\u00edstica de forma diferente, lo que a ti te sensibiliza probablemente a mi no. Estos concursos son necesarios para que siga girando la rueda capitalista de la industria y comprendo que existan, pero a m\u00ed no me dicen mucho.<\/p>\n

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Necesitamos visibilidad, eso se traduce en mejores condiciones laborales y mejores oportunidades para seguir haciendo cine en el futuro<\/p>\n<\/blockquote>\n

P. Secaderos<\/em> est\u00e1 ahora nominada a los premios Carmen, \u00bfC\u00f3mo se siente respecto a eso?<\/strong><\/p>\n

R.<\/strong>\u00a0Tenemos cinco nominaciones en los premios Carmen de la Academia de Cine Andaluz, me ha hecho much\u00edsima ilusi\u00f3n que se nominaran a miembros del equipo que no tienen tanta visibilidad. Por ejemplo, direcci\u00f3n de arte, vestuario, efectos especiales… Quien da la cara, por ejemplo en esta entrevista, es la directora o los actores, pero las pel\u00edculas tienen detr\u00e1s un equipo enorme sin el que ser\u00eda imposible crearlas. Hay algo muy bonito en hacer pel\u00edculas: trabajar de forma colectiva, crear una peque\u00f1a familia y ver que recibe los reconocimientos que se merecen, me da much\u00edsima alegr\u00eda.<\/p>\n

No creo en los premios ni competitividades, adem\u00e1s de ser un motor para la industria en cierta manera necesario, tambi\u00e9n viene de una mentalidad muy masculina, porque lo masculino genera competitividad, comparaciones… Sin embargo, las mujeres tendemos a crear comunidad, a ayudarnos entre nosotras, a crear una especie de tejido colectivo donde cada participaci\u00f3n se une. Si la industria estuviera en manos de mujeres, a lo mejor estas galas consistir\u00edan en mostrar todo lo que se est\u00e1 haciendo en el panorama cinematogr\u00e1fico sin necesidad de comparar ni competir los unos contra otros. Lo que s\u00ed nos interesa, y es muy importante, es que nuestro trabajo tenga visibilidad. Si estos premios van a servir para ello, para que las mujeres que hacemos cine podamos estar en el punto de mira y crear referentes para las j\u00f3venes que quieran dedicarse a ello, entonces estupendo. Necesitamos visibilidad, eso se traduce en mejores condiciones laborales y mejores oportunidades para seguir haciendo cine en el futuro. Nosotras hemos tenido una carencia de referentes femeninos, en ese sentido s\u00ed me interesa ir a los premios Carmen u otro tipo de ceremonias y competiciones, con la ilusi\u00f3n de que va a servir para que nuestro trabajo se visibilice.<\/p>\n

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Diana Ioana<\/span><\/span><\/strong>
\nFOTO: La directora de ‘Secaderos’ otorga su visi\u00f3n de la industria cinematogr\u00e1fica | Foto: Antonio L. Juarez
\nhttps:\/\/www.granadadigital.es\/angeles-granada-retorno-rocio-mesa-origenes\/<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n
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