{"id":67373,"date":"2024-02-24T10:42:08","date_gmt":"2024-02-24T09:42:08","guid":{"rendered":"https:\/\/miradordeatarfe.es\/?p=67373"},"modified":"2024-02-20T10:49:25","modified_gmt":"2024-02-20T09:49:25","slug":"maria-duenas-la-nueva-estrella-mundial-del-violin-es-esta-granadina-de-21-anos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/miradordeatarfe.es\/?p=67373","title":{"rendered":"La Granadina Mar\u00eda Due\u00f1as: nueva estrella mundial del viol\u00edn de 21 a\u00f1os"},"content":{"rendered":"

Hija de un guardia civil y de una maestra, creci\u00f3 en Granada y se form\u00f3 en Dresde y Viena. Hoy desarrolla una carrera fulgurante y asombra a los grandes con su madurez interpretativa. En abril actuar\u00e1 en Oviedo, Valencia y Alicante<\/h2>\n
\n

Pegada a su viol\u00edn, en la intimidad, Mar\u00eda Due\u00f1as<\/a> forma junto a su instrumento un todo. Un comp\u00e1s delicado y natural donde ambos encajan. No lo agarra con fuerza, no lo atosiga: lo sostiene con la levedad que conlleva una ternura c\u00f3mplice y conforma una alianza, una simbiosis que los une a trav\u00e9s del tiempo. A ella, en su presente, con 21 a\u00f1os, y a \u00e9l, en su pacto con la eternidad, desde que saliera del taller de Nicol\u00f2 Gagliano en N\u00e1poles a mediados del siglo XVIII. Pese a la distancia, lo trata como a un buen amigo, un coet\u00e1neo, un compa\u00f1ero a quien necesitas dar espacio y confianza a la vez para que, juntos, resulte posible llegar a todas partes y, si se da en alg\u00fan momento, alcanzar de la mano el cielo.<\/p>\n

\u201cEs mi fiel compa\u00f1ero de viaje desde hace ocho a\u00f1os\u201d, dice sobre su viol\u00edn. Nos conocemos bien. Y aunque no fue un amor a primera vista, ahora me costar\u00eda mucho separarme de \u00e9l\u201d. La penumbra que demanda la imagen en el camerino exige un contraste arm\u00f3nico. La c\u00e1mara lo busca entre el rostro blanquecino, la melena negra y la mirada de la int\u00e9rprete granadina junto a la madera de un objeto diminuto en su medida m\u00e9trica decimal, pero capaz de desplegar una potencia de sonido que ilumine cada esquina del auditorio de Radio France, en Par\u00eds, donde nos cita, como lo logra en otros rincones de grandes escenarios por todo el mundo. Los que Mar\u00eda Due\u00f1as ya conoce por haberse convertido a su edad en la estrella m\u00e1s fulgurante del viol\u00edn en el \u00e1mbito mundial.<\/p>\n

Muy joven, cierto, pero estrella con todas las letras y galones, con la madurez suficiente como para afrontar hoy la realidad de lo que ha sido sue\u00f1o, y es, sin duda, su destino. En su caso, el fin profundo que ella persigue consiste en fundirse f\u00edsica y espiritualmente con la m\u00fasica. De manera esencial. Dentro del circuito, lo que buscan con Due\u00f1as es construir una carrera de dimensiones estelares. Directa hacia el olimpo. Algo que tambi\u00e9n se est\u00e1 cumpliendo con una precocidad asombrosa. Solo reservada a excepciones o casos que nos llevan a lo que represent\u00f3 el ascenso de figuras como la violinista alemana Anne-Sophie Mutter<\/a> en los a\u00f1os setenta, de la mano del director de orquesta Herbert von Karajan<\/a>.<\/p>\n

\"Due\u00f1as,<\/span>
Due\u00f1as, junto a la Filarm\u00f3nica de Los \u00c1ngeles conducida por Gustavo Dudamel en el Walt Disney Concert Hall en 2022.Allen J. Schaben (Getty Images)<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

No hay m\u00e1s que detenerse en su agenda para los pr\u00f3ximos dos a\u00f1os. Apenas tiene un respiro entre los cinco continentes. Los mejores auditorios la esperan en sus programas y, en cuanto a orquestas y directores, el primer nivel. La gran liga. En abril recalar\u00e1 en Espa\u00f1a (Oviedo, Valencia y Alicante), con el director Paavo J\u00e4rvi<\/a>, y en mayo, por ejemplo, le esperan conciertos, adem\u00e1s de una gira junto a Gustavo Dudamel<\/a> y la Filarm\u00f3nica de Los \u00c1ngeles por la ciudad donde tienen su sede y tambi\u00e9n en Barcelona, Par\u00eds y Londres. El maestro hispanovenezolano ha apostado fuerte por ella, igual que el espa\u00f1ol Gustavo Gimeno, que la integran en sus agendas con citas por todo el mundo. \u201cCuando me refiero a Mar\u00eda, no hablo de una futura violinista de primer nivel. Para m\u00ed lo es ya\u201d, asegura Dudamel.<\/p>\n

\u00bfPor qu\u00e9? \u00bfC\u00f3mo lo ha logrado cuando la mayor\u00eda a\u00fan, a los 16 a\u00f1os con que Mar\u00eda inici\u00f3 su carrera en 2018, no han terminado los estudios ni la formaci\u00f3n que se requiere normalmente para ello?<\/p>\n

Prodigio es una palabra con la que ella no se siente nada c\u00f3moda. Al pronunciarla, al invocarla, tampoco se altera ni se ofende. S\u00ed, en cambio, muestra algo de desprecio al t\u00e9rmino. \u201cNo me gusta. Prefiero que cada uno juzgue lo que siente cuando me ve. A los cinco a\u00f1os te lo pueden decir, pero prodigio me parece demasiado poco. Si pensamos en ello como una se\u00f1al de talento y capacidad, vale. Pero no es suficiente. Para la m\u00fasica necesitas trabajo y disciplina\u201d, afirma poco despu\u00e9s de haber salido de un ensayo del Concierto<\/i> de Mendelssohn junto al director Mikko Franck y la Orquesta Filarm\u00f3nica de Radio France al borde del Sena, en Par\u00eds.<\/p>\n

Todo en orden, todo bien. Nada apenas la altera y acaba de concentrarse intensamente en la sesi\u00f3n de fotos con una actitud zen y la serenidad que desprende, paciente, su sonrisa. Todo bajo control. Con el viol\u00edn al lado. Aquel d\u00eda fue el nicol\u00f2 gagliano,<\/i> que le ha cedido la fundaci\u00f3n alemana Deutsche Stiftung Musikleben, pero podr\u00eda haber sido tambi\u00e9n su otro instrumento: un stradivarius<\/i> llamado Camposelice,<\/i> construido en 1710, que le ha cedido la Nippon Music Foundation, o uno m\u00e1s contempor\u00e1neo, el \u00f3mnibus elementis<\/i> de Erika Ciesielski, copia de uno que perteneci\u00f3 a Ferdinand Kugler. \u201cLos dos primeros son piezas \u00fanicas en el mundo, cada uno con alma y colores diferentes\u201d, asegura. \u201cEl gagliano<\/i> emite un tono plateado y brillante. El stradivarius<\/i> es generoso, con mayor volumen de sonido y calidez\u201d.<\/p>\n

\"\u201cSi<\/span>
\u201cSi hablo de Mar\u00eda no me refiero a una futura violinista de primer nivel. Para m\u00ed lo es ya\u201d, dice el director de orquesta Gustavo Dudamel de la granadina. Julie Glassberg (Contacto)<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Aparte de los violines, a los viajes la acompa\u00f1an Santiago, su padre, o Mar\u00eda, su madre. Y vienen m\u00e1s\u2026 Porque en casa de los Due\u00f1as \u2014ahora residentes en Viena\u2014 no solo la mayor de sus tres hijas se dedica profesionalmente a la m\u00fasica. Tambi\u00e9n empieza Julia, su hermana menor, con el mismo instrumento y camino de ello va tambi\u00e9n Daniela, la peque\u00f1a, que estudia el chelo.<\/p>\n

Con Mar\u00eda la vida en aquella casa granadina dio un vuelco cuando les hicieron notar sus habilidades superdotadas. No supieron hasta qu\u00e9 punto, el d\u00eda en que sus padres la llevaron al Auditorio Manuel de Falla de la ciudad andaluza para ver un concierto cuando ten\u00eda cuatro a\u00f1os, todo cambiar\u00eda. Inmediatamente quiso estudiar viol\u00edn. \u201cMe gustaba la forma, la voz que adquir\u00eda, su sonido, tan pr\u00f3ximo a una persona, muy cercano a m\u00ed\u201d, dice.<\/p>\n

Es lo que contin\u00faa indagando. Le gusta para ello establecer comparaciones con la pintura: \u201cSe asemeja a la b\u00fasqueda de un artista pl\u00e1stico que se enfrenta a una obra y debe mezclar los colores en su paleta para lograr la tonalidad de un color concreto. Como preguntarse cu\u00e1ntos tonos de verde o azul existen y adquirir conciencia de que la respuesta puede ser: infinitos\u201d. Pero sin perder de vista tampoco ese misterio paralelo que provoca la identificaci\u00f3n en el o\u00eddo de otro lenguaje, el de las partituras, tambi\u00e9n con ecos infinitos que nos transmiten tantas cosas. \u201cEs mi obsesi\u00f3n, lograr un sonido propio\u201d, asegura. La capacidad de identificar en cada cual lo que se reconoce como \u00fanico. Puedo acertar qui\u00e9n est\u00e1 tocando si me gusta. Algo que deseo alcanzar para m\u00ed en alg\u00fan momento. El objetivo\u201d, dice Due\u00f1as.<\/p>\n

\"Mar\u00eda<\/span>
Mar\u00eda Due\u00f1as ha lanzado ya su primer disco con el sello Deutsche Grammophon con el ‘Concierto para viol\u00edn’ de Beethoven y la Orquesta Sinf\u00f3nica de Viena.Julie Glassberg (Contacto)<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

\u00bfSe refiere a una variable crucial en los m\u00fasicos de \u00e9lite, pero al tiempo intangible, misteriosa? \u201cTambi\u00e9n, y ser capaz de ir m\u00e1s all\u00e1. Para ello necesitas buena t\u00e9cnica, una base con la que no te coloques obst\u00e1culos o impedimentos. Requieres el vibrato adecuado. La velocidad, vale, hay gente que puede tocar m\u00e1s r\u00e1pido. Pero el sonido es lo que marca la diferencia. No se puede copiar. Pertenece a uno y a nadie m\u00e1s\u201d.<\/p>\n

Anda al acecho obstinado, obsesivo, de ese camino. Con pie firme y buenos maestros en el escenario. Como Dudamel y tambi\u00e9n Gustavo Gimeno<\/a>. Hablamos del director espa\u00f1ol m\u00e1s internacional, titular de la Filarm\u00f3nica de Luxemburgo, la Sinf\u00f3nica de Toronto y que, desde 2025, ser\u00e1 responsable musical del Teatro Real. \u201cMar\u00eda tiene todo\u201d, afirma Gimeno. \u201cPero, principalmente, intensidad expresiva y emocional en cada nota. Su gran dominio t\u00e9cnico es muy musical. Adem\u00e1s, resulta un portento del escenario, lo ocupa como su h\u00e1bitat. No transmite nervios, sino una gran confianza en s\u00ed misma\u201d.<\/p>\n

Son atributos aprendidos, trabajados, que denotan un don exclusivo. En cada fuerte, Mar\u00eda destaca: en la t\u00e9cnica, dominio; para el sentido musical, gusto. Respecto a la b\u00fasqueda del sonido propio, ambici\u00f3n. Y, adem\u00e1s, dice Gimeno, cara al p\u00fablico y a la orquesta, despliega carisma y una luz genuina, diferente. \u201cPocos la tienen, por eso est\u00e1 donde est\u00e1\u201d, asegura el m\u00fasico valenciano.<\/p>\n

Talentos as\u00ed surgen muy de vez en cuando. \u201cSuceden, brotan de una manera org\u00e1nica, natural, pero muy excepcionalmente\u201d, comenta Dudamel. El director hispanovenezolano, elegido el pasado a\u00f1o como titular de la Filarm\u00f3nica de Nueva York, lo sabe bien \u2014sobre todo, despu\u00e9s de que Simon Rattle<\/a>, quiz\u00e1s la batuta m\u00e1s brillante de su generaci\u00f3n, lo expresara as\u00ed ante su abuela Engracia: \u201cSe\u00f1ora, casos como el de su nieto suceden una vez cada 100 a\u00f1os\u201d\u2014. Dudamel fue muy joven ya otro fen\u00f3meno. Por eso sabe de lo que habla. No resulta suficiente que te se\u00f1alen para marcar la diferencia. A partir de ah\u00ed, con la base de la conciencia prodigiosa que otros apuntan en ti, no queda otra salida que el trabajo: \u201cMar\u00eda tiene una disciplina impresionante, yo la he visto estudiar y compruebo a\u00f1o a a\u00f1o sus progresos\u201d.<\/p>\n

Ambos maestros coinciden en el mismo punto que destacaba Gimeno a la hora de calificar a Due\u00f1as: \u201cIntensidad expresiva\u201d, afirman por separado. El espa\u00f1ol desde Toronto y el hispanovenezolano desde Los \u00c1ngeles. \u201cUna intensidad expresiva que domina y no le asusta contener\u201d, matiza Dudamel. Tambi\u00e9n, apuntan, humildad. \u201cLe gusta aprender, escucha, no desprecia ning\u00fan consejo, los asimila\u201d, agrega este \u00faltimo.<\/p>\n

Esa humildad proviene de una conciencia de or\u00edgenes y de un agradecimiento eterno a sus padres por sacrificar todo en su estudio y su carrera. Cuando a los 12 a\u00f1os su nivel dentro de los planes pedag\u00f3gicos hab\u00eda alcanzado el propio de una alumna de 18, les recomendaron en Granada que ampliaran su formaci\u00f3n fuera. Santiago abandon\u00f3 su trabajo como guardia civil y la madre dej\u00f3 de ejercer como profesora. Mar\u00eda hab\u00eda progresado de una manera incontrolable para la escala oficial y decidieron buscar una salida. En Dresde, Alemania. All\u00ed, con la ayuda de una beca de Juventudes Musicales, lograron una plaza en la escuela Carl Maria von Weber y continu\u00f3 creciendo adaptada, pero constantemente fuera de sitio. En una ciudad fr\u00eda en contraposici\u00f3n a Granada y en unas clases donde sus compa\u00f1eros le sacaban seis a\u00f1os.<\/p>\n

\u201cNos mudamos mi padre y yo, en un principio, fue duro. Luego llegaron mi madre y mis hermanas\u201d. Al principio, dice hoy, fue poco consciente del cambio. El empuje de la m\u00fasica la motivaba. Aunque no por eso sacrific\u00f3 su infancia de una manera traum\u00e1tica. En todo momento, la dedicaci\u00f3n depend\u00eda de su voluntad. Nada impuesto. \u201cYo no dej\u00e9 de privarme de otras cosas que me gustaban. La nataci\u00f3n, leer\u2026, el viol\u00edn era algo m\u00e1s\u201d. No todo. Le gustaba el deporte, ir al colegio, en los Agustinos de Granada. \u201cTodo era natural, mis amigos sab\u00edan que tocaba el viol\u00edn y no les parec\u00eda nada extraordinario, sencillamente una parte m\u00e1s de mi vida, que se divid\u00eda, principalmente, entre el colegio y el conservatorio. Me gustaba, no me dedicaba porque tuviera la imposici\u00f3n de hacerlo\u201d, comenta.<\/p>\n

\u201cAunque\u2026\u201d, ah\u00ed se para un momento a reflexionar, \u201cno sab\u00eda que me fuera a costar tanto\u2026\u201d. Luego ve en este matiz algo positivo. \u201cEsa inocencia es buena, como ni\u00f1a. Yo quer\u00eda mejorar constantemente. Me gusta superarme a m\u00ed misma. Era consciente de que la m\u00fasica requer\u00eda esfuerzo y ese esfuerzo, lejos de frenarme, me hac\u00eda ilusi\u00f3n, trabajaba para ello. Eso me ha quedado. Cada sacrificio que inviertes se siente, se nota\u201d.<\/p>\n

\"Mar\u00eda<\/span>
Mar\u00eda Due\u00f1as, con un viol\u00edn ‘nicol\u00f2 gagliano’. \u201cEra consciente de que la m\u00fasica requer\u00eda esfuerzo y ese esfuerzo, lejos de frenarme, me hac\u00eda ilusi\u00f3n\u201d, dice.Julie Glassberg (Contacto)<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Ese af\u00e1n, la obsesi\u00f3n por aprender que apuntaban Dudamel y Gimeno, no solo lo basa Due\u00f1as en el ejercicio, tambi\u00e9n en la observaci\u00f3n de los antiguos maestros. Desde David Oistrakh a Itzhak Perlman o Yehudi Menuhin. Algo que tambi\u00e9n se desprende en su estilo, como comprob\u00f3 el maestro Josep Pons, director musical del Liceu de Barcelona, antiguo titular de la Orquesta Nacional de Espa\u00f1a durante m\u00e1s de una d\u00e9cada hasta 2014 y recientemente nombrado responsable en Alemania de la Deutsche Radio Philharmonie, a partir de 2025. El m\u00fasico catal\u00e1n la dirigi\u00f3 el anterior verano en los BBC Proms<\/i> de Londres. \u201cUna violinista de la orquesta me dijo: \u2018Nos recuerda al sonido del pasado\u2019. Se refer\u00eda al de los grandes maestros, en su afinaci\u00f3n pulcr\u00edsima, es algo que la singulariza\u201d. Al comentario, Pons une otras virtudes: \u201cTiene muy buen ritmo, que le viene del origen andaluz. Sabe jugar con el tempo, moverse, logra lo opuesto a la rigidez y saca poes\u00eda de la firmeza\u201d.<\/p>\n

Es lo que debieron de ver tambi\u00e9n los jurados de los concursos que ha ganado hasta la fecha, como el Zhuhai International Competition, en China, con 14 a\u00f1os, y, posteriormente, el Viktor Tretyakov en 2021, el Getting to Carnegie Hall, el Vlad\u00edmir Spivakov en 2018 o el Menuhin tambi\u00e9n en 2021, cuya retransmisi\u00f3n por streaming<\/i> asombr\u00f3 en el a\u00f1o posterior a la pandemia. A todos ellos hay que a\u00f1adir el Premio Princesa de Girona a las Artes y las Letras, que recibi\u00f3 en 2023 como reconocimiento a la proyecci\u00f3n de su talento.<\/p>\n

No aborda Mar\u00eda Due\u00f1as los concursos de la misma manera que las actuaciones. \u201cPara m\u00ed han sido metas y retos, una fecha donde preparar un repertorio extenso a tocar en poco tiempo. Necesitas preparaci\u00f3n f\u00edsica y psicol\u00f3gica. A un concierto vienen a verte, en una competici\u00f3n no hay amigos. Todos esperan el error y no se puede fallar. Lo noto en la preparaci\u00f3n. Toco muy diferente, dependiendo de lo que busquen, le doy otro enfoque al ser programas que no decides t\u00fa\u201d, asegura.<\/p>\n

En su progresi\u00f3n ha resultado fundamental su maestro Boris Kuschnir, con quien quiso ir a estudiar en Viena despu\u00e9s de su etapa en Dresde. En la capital austriaca, Due\u00f1as encaja perfectamente. \u201cAll\u00ed la m\u00fasica es el centro de la sociedad, resulta importante esa tradici\u00f3n. La m\u00fasica cohesiona. Viajo mucho, pero no he encontrado ning\u00fan otro lugar que me haga sentir mejor. Cuando nos fuimos a Viena, ya todo estaba claro y las cartas marcadas hacia el futuro\u201d, comenta.<\/p>\n

Para empezar, su empe\u00f1o en trabajar con Kuschnir. El maestro ucranio es hoy su gran gu\u00eda. \u201cTuve que pasar mi prueba. Toqu\u00e9 el Concierto<\/i> de Khachaturian, la fantas\u00eda de Carmen<\/i> y una pieza de Mozart. Yo quer\u00eda aprender con \u00e9l, es el profesor que m\u00e1s me ha dado en todos los aspectos: la t\u00e9cnica como base muy firme para todo. Pero, luego, prestar atenci\u00f3n a cada detalle, tener el sonido muy presente, como el verdadero centro\u201d.<\/p>\n

El crecimiento junto a su maestro ha catapultado definitivamente a la violinista. Su superioridad en los concursos, adem\u00e1s, llam\u00f3 la atenci\u00f3n de las discogr\u00e1ficas, que se la rifaron. Due\u00f1as y su familia, junto a Lothar Schacke, el agente alem\u00e1n que comenz\u00f3 a trabajar con ella, optaron por aliarse para desarrollar en el mundo su carrera con el sello Deutsche Grammophon (DG).<\/p>\n