{"id":68696,"date":"2024-05-08T08:12:01","date_gmt":"2024-05-08T06:12:01","guid":{"rendered":"https:\/\/miradordeatarfe.es\/?p=68696"},"modified":"2024-04-16T14:28:01","modified_gmt":"2024-04-16T12:28:01","slug":"las-cautivas-la-historia-de-amor-entre-una-colona-francesa-del-siglo-xvii-y-una-india-de-los-pueblos-originarios","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/miradordeatarfe.es\/?p=68696","title":{"rendered":"‘Las cautivas’, la historia de amor entre una colona francesa del siglo XVII y una india de los pueblos originarios"},"content":{"rendered":"

El director argentino Mariano Tenconi presenta en el Matadero de Madrid uno de los grandes \u00e9xitos del teatro bonaerense.<\/h3>\n

Un escenario un tanto fe\u00edsta<\/em>, dos piedras de cart\u00f3n, un decorado pintado, un m\u00fasico, dos actrices y unos mon\u00f3logos dichos a p\u00fablico. Eso es todo el aparataje teatral que contiene Las cautivas<\/em>, la obra de la compa\u00f1\u00eda Teatro Futuro que se ha presentado este fin de semana en Matadero Madrid. Pudiera parecer una puesta de teatro de colegio, inofensiva, amateur. Pero nada es lo que parece en este montaje.<\/p>\n

Cuando vemos la caracterizaci\u00f3n de la india, Rosal\u00eda, pintada como una Pocahontas del Cono Sur, ataviada con cintas del pelo de pl\u00e1stico fluorescentes que hacen las veces de brazaletes ind\u00edgenas, el ojo europeo de la correcci\u00f3n pol\u00edtica se alarma. Cuando el otro personaje comienza a hablar en versito, con unos pareados que hoy resuenan un tanto chuscos el descoloque es may\u00fasculo: \u00bfQu\u00e9 teatro argentino es este? \u00bfA qu\u00e9 juegan? Ah\u00ed comienza un juego teatral puro, donde literatura, pol\u00edtica y la historia del teatro argentino se unen para escudri\u00f1ar los mitos fundacionales de una naci\u00f3n y su identidad a trav\u00e9s de una historia de amor imposible, maravillosa y que no deja t\u00edtere con cabeza.<\/p>\n

La obra parte de uno de los textos fundacionales de la literatura argentina, escrita en 1837 por el argentino Esteban Echevarr\u00eda, 2.134 versos, casi todos octos\u00edlabos que son la antesala de la narrativa argentina, \u201cpero es un punto de partida\u201d, comenta el director y dramaturgo Mariano Tenconi a este peri\u00f3dico. El texto recoge uno de los mitos que operaron en los asentamientos del siglo XVII y XVIII de los colonos en Argentina y buena parte de Am\u00e9rica en el que las tribus indias raptaban a mujeres occidentales, pero \u201cEchevarr\u00eda ten\u00eda como objetivo emular la cultura europea y a la vez pensaba que los indios eran un problema que hab\u00eda que erradicar. Lo que hace la obra es algo muy distinto, en la obra la cultura europea y la cultura originaria se aparean\u201d, explica Tenconi.<\/p>\n

Un peque\u00f1o cuento de amor<\/strong><\/h3>\n

Celine, Laura Paredes, es una joven francesa que el d\u00eda de su boda es raptada por una tribu de indios. La obra comienza con Celine tirada en el pasto de La Pampa, a un lado yace muerto quien iba a ser su suegro, don Hip\u00f3lito Diaz Iraola, terrateniente de la gran planicie. En el otro medio moribundo est\u00e1 el Padre Lorenzo, quien deb\u00eda casarles. Los indios est\u00e1n armando un fuego, asan una res. Despu\u00e9s de comer se acercan, parece que van a violarla, en cambio \u201cel indio coloca su verga dura en la mism\u00edsima boca del cura. Al instante, antes que el indio lo note, el Padre Lorenzo comienza a sorber del enorme garrote. No tiene miedo. Lo hace maquinal, como el ferrocarril nacional\u201d.<\/p>\n

\"\" <\/picture>
Laura Parededs en ‘Las cautivas’ Carlos Furman<\/span> <\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Tras la fiesta con el cura donde acaban participando otros cinco indios, un sexto decide violar a Celine. Pero en ese momento, una india, Rosal\u00eda, se mete entre medias de ambos y recibe las embestidas del macho evitando as\u00ed que da\u00f1en a la joven francesa. Ah\u00ed comienza una historia de amor que recorrer\u00e1 toda la Argentina. Celine y la india, Rosal\u00eda, huyen juntas, cruzar\u00e1n la Pampa, llegar\u00e1n a C\u00f3rdoba, atravesar\u00e1n Entre R\u00edos y finalmente la historia terminar\u00e1 en la \u201cbanda oriental\u201d, en el mismo Uruguay.<\/p>\n

Tenconi, que tambi\u00e9n es autor del texto, escoge el mon\u00f3logo dicho a p\u00fablico. Y ser\u00e1 a trav\u00e9s de esa narratividad que iremos asistiendo a este Thelma y Louise <\/em>originario en donde no har\u00e1 falta un Brad Pitt ya que ellas se amar\u00e1n carnal y espiritualmente. Ante todo, la obra funciona, r\u00edes, te emocionas y viajas. Como aliadas, la obra tiene a dos grandes actrices que llevan en el teatro independiente argentino trabajando durante a\u00f1os, tanto como actrices como directoras. Ellas representan, en cierto modo, una generaci\u00f3n de mujeres del teatro argentino fuertes, todo terreno, que viven un momento de madurez asentada y conquistada. A Laura Paredes la hemos visto en el Festival de Oto\u00f1o de Madrid en Petr\u00f3leo<\/em><\/a>, obra en la que era actriz, dramaturga y directora. Pero tambi\u00e9n fue valiente argentina que relataba la tortura en el juicio de la pel\u00edcula Argentina 1985 <\/em>de Santiago Mitre, o la protagonista de Trenque Lauquen<\/em><\/a>, que el a\u00f1o pasado fue nominada como la mejor pel\u00edcula por la revista francesa Cahiers du Cin\u00e9ma<\/em>, primera vez en 69 a\u00f1os que una pel\u00edcula latinoamericana lo consegu\u00eda.<\/p>\n

En el otro lado est\u00e1 una brutal Lorena Vega, cham\u00e1nica y poderosa durante toda la obra. De Vega pudimos ver tambi\u00e9n en ese mismo Festival de Oto\u00f1o, Imprenteros<\/em><\/a>, obra que Vega escribi\u00f3, dirigi\u00f3 y act\u00fao. Vega est\u00e1 sobrecogedora, montada en un personaje que es todo cuerpo y voz. Adem\u00e1s, en su texto resuena la mejor literatura americana que se ha acercado a la cultura ind\u00edgena, sobre todo la voz del comunero Willka\u00a0de Todas las sangres<\/em> (1964) del peruano Jos\u00e9 Mar\u00eda Arguedas, y la voz de uno de los mejores libros de la literatura argentina, tan inexplicablemente poco conocido, Eisejuaz<\/em> (1971), de la gran escritora Sara Gallardo.<\/p>\n

\"\" <\/picture>
Lorena Vega en ‘Las cautivas’ Carlos Furman<\/span> <\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Pero la obra tambi\u00e9n es una maravilla por la apuesta teatral que significa. De Argentina llegan a Espa\u00f1a ciertas tendencias, que no todas. Desde hace 30 a\u00f1os hemos acogido y disfrutado maravillas, el teatro pol\u00edtico y psicoanalista del Tato Pavlovsky en los noventa, el teatro en inicios beckettiano y que revolucion\u00f3 la actuaci\u00f3n de Ricardo Bart\u00eds<\/a>, la nueva dramaturgia de los Daulte<\/a> y Spregelburd<\/a> a comienzos de siglo, las maravillas de Federico Le\u00f3n y Beatriz Catani. Unas l\u00edneas se extienden y llegan herederos como Sergio Boris, otros se asientan como el teatro de actuaci\u00f3n de Daniel Veronese<\/a>, otras m\u00e1s nuevas siguen llegando como el teatro documental de Lola Arias<\/a>.<\/p>\n

Pero nada sab\u00edamos de este otro teatro. Un teatro de gran investigaci\u00f3n formal y literaria que decide recurrir a los or\u00edgenes del teatro argentino, a la narratividad del follet\u00edn, a la actuaci\u00f3n basada en el gesto y la pantomima. Hay otros ejemplos como Nacho Bartolone y su obra La madre del desierto<\/em> que acomete el mito de la Difunta Correa<\/a>. Una corriente que va a los basamentos del teatro argentino, que parece apoyarse en el gran autor argentino Mauricio Kartun para ir a ese centro inici\u00e1tico de identidad nacional que fue el circo criollo, payasos pintados de blanco que comenzaron como Jos\u00e9 Podest\u00e1 y su Juan Moreira<\/em><\/a> (1886), la historia de un honrado gaucho que por las injusticias acaba siendo una especie de Robin Hood de los pobres y que en su \u00e9poca fue prohibida y provoc\u00f3 levantamientos sociales.<\/p>\n

No es balad\u00ed la referencia al teatro criollo. Al final de la obra, ambas, Rosal\u00eda y Celine, ya en la frontera con Uruguay, epicentro del circo criollo, asisten a una obra de teatro. Rosal\u00eda no entiende, hablan en cristiano, pero acaba llorando como una ni\u00f1a, sin saber bien de d\u00f3nde viene ese poder ejercido por esos extra\u00f1os hechiceros que llevan la cara pintada de blanco.<\/p>\n

\"\" <\/picture>
Lorena Vega en ‘Las cautivas’ Carlos Furman<\/span> <\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Mariano Tenconi, sin embargo, deja en barbecho la soflama pol\u00edtica, opta por el humor naif pero salvaje. El relato de c\u00f3mo esta pareja de fugitivas se carga a dos soldados que pretend\u00edan violarlas o c\u00f3mo ejecutan a unos esclavistas que llevan presos a unos hombres de origen africano pasa como parte de un cuento de aventuras donde prima una historia de amor.<\/p>\n

Tenconi se niega a hacer lecturas pol\u00edticas, \u201cevidentemente en Argentina hubo un genocidio ind\u00edgena, las tribus fueron asesinadas, los territorios fueron saqueados y repartidos entre cinco o seis familias. Quien quiera entrar por la lectura pol\u00edtica puede hacerlo, est\u00e1 muy a la mano. Adem\u00e1s, es algo que sigue presente en nuestra sociedad, a cada rato a la comunidad Mapuche, que es una comunidad bastante importante en el sur, se los acusa de cualquier cosa, se los reprime y los quieren sacar de los pocos territorios que les fueron quedando\u201d, explica.<\/p>\n

\u201cPero en mi teatro intento tener una confianza plena en la ficci\u00f3n, no atiendo demasiado a las cuestiones historicistas\u201d, intenta explicar Tenconi, \u201chabitualmente se denigra el concepto de teatro, siempre parece que hay algo mejor o m\u00e1s nuevo y de repente alguien cuenta su vida y eso parece que es mejor, por ejemplo. Esta obra es simplemente teatro, teatro de verdad, con el pacto de ficci\u00f3n que el teatro demanda y buscando todas las posibilidades que el teatro puede dar\u201d, asevera el director de la obra.<\/p>\n

\n
\n
\n

 <\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

\"\" <\/picture>
Laura Parededs en ‘Las cautivas’ Carlos Furman<\/span> <\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Las cautivas<\/em> es parte de un proyecto mayor llamado La saga europea <\/em>donde se pretende \u201crevisar la relaci\u00f3n entre Latinoam\u00e9rica y Europa desde los mitos y la literatura\u201d, explica Tenconi, que este a\u00f1o ha estrenado en Buenos Aires la segunda parte, Las ciencias naturales<\/em>. El proyecto, nos cuenta el autor, tendr\u00e1 que esperar un poco, el director de la Compa\u00f1\u00eda Nacional de Uruguay, Gabriel Calder\u00f3n, lo ha llamado para estrenar nueva obra con el elenco estable de la compa\u00f1\u00eda, Madre ficci\u00f3n<\/em>, que se estrenar\u00e1 este a\u00f1o.<\/p>\n

Es dif\u00edcil de explicar el c\u00f3ctel molotov que supone Las cautivas<\/em>, quiz\u00e1 pueda aclarar una comparaci\u00f3n, con el peligro que supone estar a m\u00e1s de diez mil kil\u00f3metros de distancia. Hace tres a\u00f1os \u00c1lvaro Tato escribi\u00f3 una obra que dirigi\u00f3 Yayo C\u00e1ceres, Malvivir<\/em><\/a>. Interpretada por Aitana S\u00e1nchez Gij\u00f3n y Marta Poveda. La obra era una revisitaci\u00f3n de la picaresca del Siglo de Oro que sacaba a flote la fuerza de la mujer en aquella \u00e9poca al mismo tiempo que investigaba en las ra\u00edces teatrales espa\u00f1olas para ensanchar la manera de decir y hacer hoy sobre un escenario. Un montaje de una fuerza teatral maravillosa. En cierto modo, ambas obras est\u00e1n emparentadas. Las cautivas<\/em> termina con este texto: \u201cAhora somos la Fuerza. Estamos en las flores. Estamos en el r\u00edo. Y estamos adentro tuyo\u201d. Esperemos que as\u00ed sea y este estreno en Espa\u00f1a no sea el \u00faltimo de esta corriente teatral bonaerense que bien merece toda la atenci\u00f3n.<\/p>\n<\/div>\n

Pablo Caruana H\u00fader<\/strong><\/a><\/p>\n

FOTO: Laura Paredes y Lorena Vega protagonizan ‘Las cautivas’ <\/span><\/p>\n

https:\/\/www.eldiario.es\/cultura\/teatro\/cautivas-historia-amor-colona-francesa-siglo-xvii-india-pueblos-originarios_129_11288772.html<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

El director argentino Mariano Tenconi presenta en el Matadero de Madrid uno de los grandes…<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":68697,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_coblocks_attr":"","_coblocks_dimensions":"","_coblocks_responsive_height":"","_coblocks_accordion_ie_support":"","jetpack_post_was_ever_published":false,"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":"","jetpack_publicize_message":"","jetpack_publicize_feature_enabled":true,"jetpack_social_post_already_shared":true,"jetpack_social_options":{"image_generator_settings":{"template":"highway","default_image_id":0,"enabled":false},"version":2}},"categories":[14,44,6937],"tags":[],"class_list":["post-68696","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-feminismo","category-noticias-de-hoy","category-sociedad"],"jetpack_publicize_connections":[],"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/i0.wp.com\/miradordeatarfe.es\/wp-content\/uploads\/2024\/04\/d344c8ff-4e42-415b-829d-c689ed626161_16-9-discover-aspect-ratio_default_0.webp?fit=1200%2C675&ssl=1","jetpack_likes_enabled":true,"jetpack_sharing_enabled":true,"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/miradordeatarfe.es\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/68696","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/miradordeatarfe.es\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/miradordeatarfe.es\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/miradordeatarfe.es\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/miradordeatarfe.es\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=68696"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/miradordeatarfe.es\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/68696\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":68698,"href":"https:\/\/miradordeatarfe.es\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/68696\/revisions\/68698"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/miradordeatarfe.es\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/68697"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/miradordeatarfe.es\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=68696"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/miradordeatarfe.es\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=68696"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/miradordeatarfe.es\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=68696"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}