{"id":74345,"date":"2025-02-03T09:42:00","date_gmt":"2025-02-03T08:42:00","guid":{"rendered":"https:\/\/miradordeatarfe.es\/?p=74345"},"modified":"2025-02-01T16:37:35","modified_gmt":"2025-02-01T15:37:35","slug":"los-cines-de-granada-fogonazo-de-color-y-fundido-a-negro","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/miradordeatarfe.es\/?p=74345","title":{"rendered":"Los cines de Granada: fogonazo de color y fundido a negro"},"content":{"rendered":"\n

Desde 1895, cuando se solicit\u00f3 el primer permiso para proyectar im\u00e1genes en el Humilladero, han estado en funcionamiento m\u00e1s de medio centenar de salas de cine en la capital granadina. Esta es la historia de un arte que fue un gran negocio y que hoy se encuentra, en la mayor\u00eda de los casos, preso en el gris de los centros comerciales<\/strong><\/p>\n\n\n\n

La historia de los cines de Granada es la de todo el cine y tambi\u00e9n la del siglo XX, un fogonazo de d\u00e9cadas que tom\u00f3 la cultura popular a toda velocidad, como el tren que los Lumi\u00e8re proyectaron en el Gran Caf\u00e9 de Par\u00eds en 1895. La capital se convirti\u00f3 en una ciudad de cine y de cines, m\u00e1s de medio centenar a lo largo del \u00faltimo siglo. La historia de un arte que tambi\u00e9n fue un gran negocio y que lleg\u00f3 a desatar guerras entre empresarios es hoy, como tantas otras, la de edificios enormes y grises; los centros comerciales, templos modernos del consumo, que albergan hoy la mayor\u00eda de los cines que quedan, convertidos en multisalas. Pese a todo, el cine sigue siendo una ventana incomparable abierta a otros mundos que no caben en el espacio asfixiante de la pantalla de un tel\u00e9fono m\u00f3vil.<\/p>\n\n\n\n

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Barraca Lumi\u00e8re, en el Humilladero, uno de los primeros lugares donde se vieron im\u00e1genes en movimiento en Granada (1895)<\/p>\n\n\n\n

El nuevo arte busca su sitio<\/h3>\n\n\n\n

Antes de ocupar salas y teatros, el cine en Granada era una barraca del Corpus. El primer permiso para mostrar im\u00e1genes en movimiento en el Humilladero se dio en octubre de 1895, apenas unos meses despu\u00e9s de que los hermanos Lumi\u00e8re hicieran su primera proyecci\u00f3n ante el gran p\u00fablico. Aquel ya era un mundo conectado. No pas\u00f3 mucho tiempo antes de que, gracias al \u00e9xito de este nuevo entretenimiento, que anim\u00f3 la \u00abmonoton\u00eda de la vida de sus habitantes\u00bb, que por lo general solo variaba \u00abgracias a las festividades\u00bb, como escribi\u00f3 Salvador Mateo Ramos, profesor universitario granadino que dedic\u00f3 su tesis doctoral a la historia de la arquitectura de los cines de la capital, comenz\u00f3 a compartir espacios con otras formas de cultura popular, como los teatros o caf\u00e9s cantantes. As\u00ed ocurri\u00f3 con el Teatro Cervantes (1910) o el Alhambra, que operaba ya en 1904. Pero la creciente fascinaci\u00f3n por las im\u00e1genes, por enfrentarse a ellas en condiciones \u00f3ptimas, pronto hizo que los cines necesitaran edificios propios.<\/p>\n\n\n\n

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Uno de los pioneros, que ocup\u00f3 el lugar donde hoy est\u00e1 el banco Santander, fue el Lux Eden (1905), \u00abel padre de todos nuestros cines\u00bb, seg\u00fan dej\u00f3 escrito Jos\u00e9 Nadal, destacado empresario cinematogr\u00e1fico de la ciudad. Los granadinos, poco acostumbrados a pronunciar nombres rimbombantes, pronto lo denominaron \u2018Pascualini\u2019 porque su due\u00f1o se llamaba Pascual<\/p>\n\n\n\n

Hubo que esperar casi una d\u00e9cada para que abriera el Sal\u00f3n Regio (1914), en el Escudo del Carmen, un enclave capital en la ciudad que sobrevivi\u00f3, pese a sufrir un incendio en 1934, hasta 1984. Fue tan popular que incluso dio lugar a sus leyendas locales, como la de ‘el Sangre’, un acomodador que usaba l\u00e1tigo en lugar de linterna. Fue aqu\u00ed donde se estren\u00f3 ‘Todo es posible en Granada’ (S\u00e1enz de Heredia, 1954), frase que es hoy lema de la ciudad.<\/p>\n\n\n\n

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El cine Regio, visto desde el gallinero, antes de su primera gran reforma, que se produjo en 1953. Abajo, tras su incendio definitivo en la d\u00e9cada de los 80<\/p>\n\n\n\n

En esta \u00e9poca comenz\u00f3 tambi\u00e9n la historia de Granada como lugar de rodaje. ‘Pepita la Gitana’ (1914), de la casa Gaumont, junto con Path\u00e9 las dos primeras grandes productoras de Europa, mostr\u00f3 al mundo por primera vez lugares como el Generalife, las Torres Bermejas o el Tajo de Canales. Dos a\u00f1os despu\u00e9s, Blasco Ib\u00e1\u00f1ez bajaba a la capital para rodar ‘Sangre y Arena’ (1927), una de sus novelas m\u00e1s celebradas, que cautivar\u00eda en 1941 la imaginaci\u00f3n del p\u00fablico mundial en la adaptaci\u00f3n norteamericana de Rouben Mamoulian (1941), con Tyrone Power y Rita Hayworth.<\/p>\n\n\n\n

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Fotograma de Pepita la Gitana (1914). No tardaron mucho los periodistas de la \u00e9poca en comenzar a quejarse de la sucesi\u00f3n de t\u00f3picos en las pel\u00edculas ambientadas en Andaluc\u00eda, lo que luego acabar\u00eda conoci\u00e9ndose como \u2018espa\u00f1olada\u2019<\/p>\n\n\n\n

Siguieron sus pasos autores granadinos, como L\u00f3pez Rienda, popular periodista de la \u00e9poca, con sus ‘\u00c1guilas de Acero’ (1927), estrenada con \u00e9xito en Barcelona y Madrid. Quiso repetir despu\u00e9s con ‘El Carmen de los Claveles’, aunque esta pel\u00edcula nunca pas\u00f3 de la fase de preproducci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Consolidaci\u00f3n y competencia<\/h3>\n\n\n\n

Hubo quien se dio cuenta pronto de que este nuevo arte industrial era una fuente de dinero. En la d\u00e9cada de los veinte se desat\u00f3 una fuerte competencia entre empresarios, en concreto entre el due\u00f1o del Sal\u00f3n Regio y quienes hab\u00edan formado la Sociedad An\u00f3nima de Espect\u00e1culos (SAE), que proyectaba construir un cine en el Corral del Carb\u00f3n. El due\u00f1o del Regio movi\u00f3 hilos y consigui\u00f3 que el entonces ministro granadino Natalio Rivas lo declarara monumento de inter\u00e9s nacional, frustrando su idea. Los miembros de la SAE decidieron mirar entonces a la Gran V\u00eda, recientemente estrenada. La apertura del Coliseo Olympia (1921) fue una de las m\u00e1s destacadas de la \u00e9poca.<\/p>\n\n\n\n

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Fachada del Coliseo Olympia. Donde estuvo el cine hoy solo queda una pasteler\u00eda con el<\/p>\n\n\n\n

mismo nombre<\/p>\n\n\n\n

No solo hubo conflictos entre empresarios del cine; tambi\u00e9n estos se enfrentaron al Gobierno Civil de la \u00e9poca ante una subida de impuestos anunciada en 1917. En septiembre de aquel a\u00f1o todas las empresas de espect\u00e1culos de la ciudad cerraron las puertas como forma de protesta. La situaci\u00f3n perdur\u00f3 alrededor de un mes, hasta el 8 de octubre, cuando volvi\u00f3 la normalidad.<\/p>\n\n\n\n

Tras este revuelto per\u00edodo se inaugur\u00f3 uno de estabilidad en lo empresarial que durar\u00eda hasta 1942, ya con la Guerra Civil acabada, con el Regio, Olympia y Cervantes como los grandes estandartes del cinemat\u00f3grafo en Granada.<\/p>\n\n\n\n

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Fachada trasera del Teatro Cervantes, uno de los primeros locales de exhibici\u00f3n cinematogr\u00e1fica de Granada, durante la remodelaci\u00f3n<\/p>\n\n\n\n

de la calle Ganivet<\/p>\n\n\n\n

El mudo comenz\u00f3 a hablar<\/h3>\n\n\n\n

Fue precisamente el Sal\u00f3n Regio el que, el 6 de febrero de 1930, estren\u00f3 en exclusiva ‘El Arca de No\u00e9’, la primera pel\u00edcula sonora que se vio en Granada. Para entonces, eran muchos los ciudadanos que demandaban mejores espacios, m\u00e1s grandes y m\u00e1s c\u00f3modos. La renovaci\u00f3n, como a menudo ocurre, solo se llev\u00f3 a cabo cuando un nuevo competidor entr\u00f3 en disputa y forz\u00f3 al resto a mejorar. Fue lo que hizo el \u00abrevolucionario\u00bb por prestaciones y comodidad, en palabras de Jos\u00e9 Nadal, Cine Aliatar (1942), que era de su propiedad, edificado sobre el almac\u00e9n de una f\u00e1brica de carb\u00f3n y chatarra y uno de los m\u00e1s longevos, ya que aguant\u00f3 en pie hasta 1989, cuando comenz\u00f3 su conversi\u00f3n a cine multisalas, modelo con el que logr\u00f3 sobrevivir hasta 2007.<\/p>\n\n\n\n

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El cine Aliatar, uno de los m\u00e1s<\/p>\n\n\n\n

emblem\u00e1ticos de la ciudad, tras<\/p>\n\n\n\n

su restauraci\u00f3n de 1994. Una de<\/p>\n\n\n\n

las obras de arte que albergaba<\/p>\n\n\n\n

era un mural de Juan Vida.<\/p>\n\n\n\n

Completa el tr\u00edptico una joven<\/p>\n\n\n\n

que observa la cartelera del cine<\/p>\n\n\n\n

en 1996<\/p>\n\n\n\n

Otras salas de exhibici\u00f3n siguieron los pasos del Aliatar. El Cine Albayz\u00edn (1944) fue el primero de su barrio, igual que el Cine Pr\u00edncipe (1945), propiedad asimismo de Jos\u00e9 Nadal, en el Realejo. Tambi\u00e9n abrieron en 1945 el Cine Gran Capit\u00e1n y el Cine Granada, en C\u00e1rcel Baja, que fue el primero en estrenar en Cinemascope, una de las tecnolog\u00edas de color y pantalla panor\u00e1mica que hoy es indisociable de algunas de las m\u00e1s grandes pel\u00edculas de la \u00e9poca.<\/p>\n\n\n\n

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Arriba, el Cine Granada, en C\u00e1rcel Baja, durante su proceso de remodelaci\u00f3n, en la d\u00e9cada de los noventa. Debajo, una instant\u00e1nea durante la proyecci\u00f3n de una pel\u00edcula una vez reconvertida en la discoteca Granada 10<\/p>\n\n\n\n

No fue Granada una excepci\u00f3n en el desarrollo del negocio cinematogr\u00e1fico. Seg\u00fan public\u00f3 IDEAL en 1942, aquel a\u00f1o ya hab\u00eda 3.405 salas abiertas en todo el pa\u00eds.<\/p>\n\n\n\n

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El cine Pr\u00edncipe, el primero que se instal\u00f3 en el barrio del Realejo<\/p>\n\n\n\n

Vacaciones en un cine de verano<\/h3>\n\n\n\n

En la d\u00e9cada de los cincuenta, con un pa\u00eds en situaci\u00f3n econ\u00f3mica algo menos horrible que la de la anterior, pero todav\u00eda escasa y sin visos de acceso al autom\u00f3vil, el cine se volvi\u00f3 una de las formas de entretenimiento m\u00e1s accesibles. Llegaron a conocerlo como ‘el veraneo de los pobres’.<\/p>\n\n\n\n

No es de extra\u00f1ar, pues, que continuara el goteo de aperturas de nuevas salas y que se popularizaran los espacios de barrio de bajo coste. Desembarc\u00f3 el cine en el Zaid\u00edn con el Cine Central (1956), en la Avenida de D\u00edlar, y en la Chana con el Victoria (1960), el mismo a\u00f1o en el que se inaugur\u00f3 uno de los pocos supervivientes, el Madrigal. En Pajaritos funcion\u00f3 durante algunos a\u00f1os el Cine Chiky -por su peque\u00f1o tama\u00f1o-, luego renombrado como Cine Tr\u00e9bol.<\/p>\n\n\n\n

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Rollos de pel\u00edcula almacenados en el interior del cine Madrigal, el segundo m\u00e1s longevo de la historia de Granada tras el Sal\u00f3n Regio. Debajo, durante la preparaci\u00f3n de su \u00faltima proyecci\u00f3n en pel\u00edcula de 35 mm, en el a\u00f1o 2022<\/p>\n\n\n\n

Otras aperturas destacadas fueron las del Cine Gran V\u00eda (1950), donde llegaron a programarse veladas de boxeo adem\u00e1s de pel\u00edculas; el Capitol (1955), en la esquina de Recogidas con Pedro Antonio de Alarc\u00f3n, cuando esos terrenos eran las afueras de la ciudad, o el Apolo (1961).<\/p>\n\n\n\n

Esta fue la \u00e9poca de mayor popularidad de las terrazas y cines de verano, que funcionaban por lo general de forma intermitente. Uno de los m\u00e1s importantes fue el Vergeles, en el Zaid\u00edn, pero tambi\u00e9n destacaron las proyecciones en la vieja plaza de toros del Triunfo, en el Cine Col\u00f3n (1952), en la calle Casta\u00f1eda, o en el Cine Alb\u00e9niz (1954), en Alhamar, del que se comentaba en prensa que la gente acud\u00eda en pijama o con botijos y cojines para mitigar la incomodidad de las sillas de enea. Otros proyectos fueron malogrados pronto, como el del Cine Falla, cerca del Paseo de la Bomba, que solo sobrevivi\u00f3 dos temporadas.<\/p>\n\n\n\n

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Un joven valora sus opciones observando la cartelera a la entrada del Cine Vergeles, en el Zaid\u00edn. A la derecha, durante una proyecci\u00f3n<\/p>\n\n\n\n

El \u00e9xito de los cines de verano les hizo ganarse su propia caroca: \u00abComo el negocio va mal, \/ el zapatero ha pensado \/ colocar en su peque\u00f1o local \/ un buen cine de verano\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Fin de fiesta, enciendan las luces<\/h3>\n\n\n\n

\u00abDesde 1970 hasta 1995 se produjo una gran crisis en el cine, que provoc\u00f3 m\u00faltiples cierres y derribos\u00bb, resume Salvador Mateo. Los cambios en las costumbres del p\u00fablico y el desarrollo inmobiliario enterraron muchas salas.<\/p>\n\n\n\n

Una lista no exhaustiva de los ca\u00eddos durante los setenta da idea de la magnitud del proceso: Alhambra (1974), Alb\u00e9niz (1975), Cartuja (1977), Victoria (1978) o Capitol (1979). Ya en los ochenta, tras el cierre del Apolo (1980) har\u00eda lo propio el Palacio del Cine (1983), en Solarillo de Gracia, que hasta entonces hab\u00eda sido el m\u00e1s grande, con m\u00e1s de dos mil localidades. Juan de Dios Salas, con m\u00e1s de 25 a\u00f1os al frente del Cine Club Universitario de Granada, recuerda su \u00abenorme\u00bb pantalla, \u00abque abarcaba pr\u00e1cticamente toda la sala\u00bb. En su opini\u00f3n, este fue uno de los cines m\u00e1s hist\u00f3ricamente importantes de la ciudad. Pese a todo, su conversi\u00f3n en ocho salas peque\u00f1as que conformar\u00edan el Multicines Centro resume la tendencia del momento. Este mismo a\u00f1o par\u00f3 sus proyecciones el Cine Granada, y poco despu\u00e9s hicieron lo propio el Regio y el Pr\u00edncipe (1987), as\u00ed como el Aliatar y Gran V\u00eda (1989). Aquel a\u00f1o solo funcionaron el Madrigal y el nuevo Multicines Centro.<\/p>\n\n\n\n

L\u00ednea de tiempo de los cines de Granada<\/p>\n\n\n\n

Los puntos de inicio y fin indican la fecha de apertura y cierre de cada sala o espacio al aire libre.Los n\u00fameros en verde indican la fecha de apertura, y en rojo la de cierre<\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

hay varios cines de los que se tiene constancia documental, pero no una fecha exacta de sus momentos de apertura y\/o cierre. Son los siguientes: Cine Alc\u00e1zar, Cine Azul, Cine Benidorm, cine Falla, Cine Las Torres, Cine Montecarlo, Cine Monterrey, Cine Rex, Cine R\u00edo y Cine Triunfo. Adem\u00e1s, hay otros de los que solo se cuenta con una fecha de referencia, por lo que se han omitido en el gr\u00e1fico. Son los siguientes: Cine Avenida (1956), Cine Alcazaba (1962), Cine Nevada (1963), Cine T\u00edvoli (1964), Cine Camino de Maracena (1965), Cine Tibur\u00f3n (1984)<\/p>\n\n\n\n

Fuente: Elaboraci\u00f3n propia JUANJO CERERO<\/p>\n\n\n\n

Juan Torres-Molina, quien se hizo cargo del Madrigal en 1984, tras el fallecimiento de su padre, cree que avances tecnol\u00f3gicos como \u00abla televisi\u00f3n en color y el v\u00eddeo dom\u00e9stico\u00bb sacaron a gente de las salas, y cita una circular a profesionales del sector de 1985: \u00abRenovarse o morir es lo que nos dice la p\u00e9rdida de 20 millones de espectadores y 2.000 millones de pesetas\u00bb solo en 1984. Cines como el suyo, que durante mucho tiempo hab\u00eda estrenado las pel\u00edculas m\u00e1s famosas de Hollywood, tuvo que acabar reinvent\u00e1ndose, buscando un nuevo modelo y un p\u00fablico que todav\u00eda hoy le acompa\u00f1a. <\/p>\n\n\n\n

Ya en los noventa, el desbocado avance del ladrillo acab\u00f3 con cines como el T\u00edvoli, en Fontiveros; el Alameda, donde hoy est\u00e1 Plaza Einstein; o la terraza Las Flores, que pas\u00f3 a ser el Centro Comercial Neptuno.<\/p>\n\n\n\n

Mientras los cines desaparec\u00edan de la mayor\u00eda de los pueblos, en la ciudad se reconvirtieron en multisalas dentro de centros comerciales. La inauguraci\u00f3n del Kin\u00e9polis, en 2004, fue uno de los hitos m\u00e1s importantes. Los cines Kin\u00e9polis, el d\u00eda de su apertura. Gonz\u00e1lez Molero<\/p>\n\n\n\n

Nostalgia y futuro<\/h3>\n\n\n\n

As\u00ed como el cine perdi\u00f3 su pico de popularidad como forma de cultura popular tras medio siglo de \u00e9xito indubitado, las salas de exhibici\u00f3n fueron sustituidas por bloques de pisos o complejos de oficinas sin que quedara de ellas ni el recuerdo m\u00e1s all\u00e1 de algunos nombres, como el Edificio Regio o el Capitol.<\/p>\n\n\n\n

Los esfuerzos de conservaci\u00f3n se han centrado en tratar de proteger o restaurar fachadas e interiores de cines hist\u00f3ricos como el Aliatar o el Granada 10, donde estaba el Cine Granada, en C\u00e1rcel Baja. El objetivo es tratar de mantener algunos de los muy variados estilos arquitect\u00f3nicos e influencias hist\u00f3ricas de las salas que hab\u00edan marcado de forma indeleble la ciudad antes de que el gris cemento lo ocupara casi todo. Lo resume, desde su perspectiva como arquitecto, Salvador Mateo: \u00abEl cine es una manifestaci\u00f3n art\u00edstica que se ha desarrollado a lo largo del siglo XX y que en el XXI implora la conservaci\u00f3n de sus pocos e insignes edificios a\u00fan existentes\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

\u00abEl distribuidor debe respetar la sala de cine, su lucha, y el due\u00f1o tiene que defenderla, involucrarse y pelear por ella\u00bb Juan Torres-Molina. Due\u00f1o del Cine Madrigal<\/h3>\n\n\n\n

De entre los que quedan en pie y todav\u00eda proyectando pel\u00edculas, el caso del Madrigal es el m\u00e1s destacado en la ciudad. Su due\u00f1o, Juan Torres-Molina, cree que una de las claves para la supervivencia futura de este arte y negocio pasar\u00e1 por la implicaci\u00f3n de los propios empresarios y exhibidores. \u00abEl distribuidor debe respetar la sala de cine, su lucha, y el due\u00f1o tiene que defenderla, involucrarse y pelear por ella. Puedes vender palomitas, pero tu negocio es la pel\u00edcula\u00bb, resume. Pese a todo, tampoco tiene excesiva fe en el futuro: \u00abYo siempre repito que creo que el Madrigal tiene presente, pero no futuro\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Juan de Dios Salas, por su parte, contin\u00faa siendo optimista con respecto al cine en el medio plazo, en especial en entornos como el suyo, un cine club donde se cura la oferta, se mima y se adopta un enfoque divulgativo. Todo eso \u00absigue teniendo un puntito que no pueden ofrecer todav\u00eda las plataformas ni el cine en casa. Hay tanta oferta que acaba quedando un batiburrillo; es demasiado\u00bb, resume.<\/p>\n\n\n\n

Torres-Molina, quien se define como \u00abun hombre de cine, con celuloide en las venas\u00bb, no cambiar\u00eda nada pese a todo: \u00abHe disfrutado tanto el cine, ha aportado tanto a mi vida, que no podr\u00eda separarlo de lo que soy hoy\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Juanjo Cerero<\/strong><\/a><\/p>\n\n\n\n

FOTO: Im\u00e1genes de archivo de algunos de los antiguos cines de Granada que cerraron sus puertas.<\/p>\n\n\n\n

https:\/\/www.ideal.es\/culturas\/cine\/cines-granada-fogonazo-color-fundido-negro-20250126000751-nt.html#vtm_modulosEngag=lomas:granada\/provincia-granada:noticia:5<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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