{"id":80785,"date":"2026-01-05T09:13:21","date_gmt":"2026-01-05T08:13:21","guid":{"rendered":"https:\/\/miradordeatarfe.es\/?p=80785"},"modified":"2026-01-04T11:52:41","modified_gmt":"2026-01-04T10:52:41","slug":"hogar-sonoro-rosalia-ecumenica-en-modo-mayor","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/miradordeatarfe.es\/?p=80785","title":{"rendered":"Rosal\u00eda ecum\u00e9nica en modo mayor"},"content":{"rendered":"
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Estudio de \u2018LUX\u2019 en cuatro movimientos<\/h2>\n<\/div>\n<\/header>\n
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Primer movimiento: Berghain<\/strong><\/p>\n

La primera vez que escuch\u00e9 una orquesta sinf\u00f3nica en vivo, casi con veinte a\u00f1os, la violencia del sonido, la vibraci\u00f3n del aire en aquella sala de madera me atraves\u00f3 por completo. Me convert\u00ed en una especie de membrana palpitante a merced de aquella turba sonora, con un nudo en el est\u00f3mago y los ojos arrasados por las l\u00e1grimas. La primera vez que estuve en Berghain, reci\u00e9n cumplidos los cuarenta, y mientras sub\u00eda la escalera que lleva a la sala principal sent\u00ed que estaba entrando a la vez en el cielo y en el infierno. Extra\u00f1amente, estaba volviendo a casa, a pesar de que nunca hab\u00eda estado. He perdido la cuenta de cu\u00e1ntas orquestas y coros he escuchado en directo, tambi\u00e9n de las veces que he estado en Berghain.\u00a0<\/p>\n

La primera vez que escuch\u00e9 Berghain<\/em> de Rosal\u00eda no daba cr\u00e9dito a lo que estaba escuchando. Me tuve que tumbar una hora como una estatua yacente para tratar de asimilar cu\u00e1l era el gesto art\u00edstico del que emanaba esa… \u00bfcanci\u00f3n? Me cost\u00f3 un rato intuir qu\u00e9 estaba pasando all\u00ed, aunque me emplac\u00e9 a escuchar el disco completo para poder contextualizar el uso de la orquesta y el coro. Solo ten\u00eda claro una cosa: con toda esa est\u00e9tica de la inevitabilidad, Rosal\u00eda parec\u00eda estar poniendo sonido a este tiempo presente de zozobra y falta de esperanza.\u00a0<\/p>\n

Mis primeros conciertos sinf\u00f3nicos me los procur\u00e9 escribiendo cr\u00edticas para Mundocl\u00e1sico.com. Solo me permit\u00edan no escribir de conciertos para escribir sobre Almod\u00f3var y recuerdo una cr\u00edtica bastante altanera en 2004 a prop\u00f3sito de La mala educaci\u00f3n<\/em> en el que ven\u00eda a decir que la campa\u00f1a de marketing<\/em> me parec\u00eda desmesurada para lo que era la pel\u00edcula. Que el medio no era, para nada, el mensaje. Cuando por fin pude escuchar LUX<\/em> entero, aquella medianoche del 7 de noviembre que ahora parece que fue hace un siglo, rememor\u00e9 aquella inc\u00f3moda sensaci\u00f3n. No ten\u00eda ni idea de c\u00f3mo colocar toda la verborrea de Rosal\u00eda en las entrevistas promocionales con lo que estaba escuchando. Segu\u00eda paralizado, y lo que es peor, hab\u00eda algo en la parte arm\u00f3nica del disco que me provocaba rechazo por su obviedad. Voy a intentar centrarme en este art\u00edculo en el aspecto musical del disco, y como punto de partida quiero decir que LUX<\/em> es infinitamente m\u00e1s comercial que Motomami<\/em> y El Mal Querer<\/em>, y que, lejos de ser visionario, es un disco que ha puesto moment\u00e1neamente en pausa la capacidad de Rosal\u00eda para negociar con el presente a trav\u00e9s de su m\u00fasica. Pero ninguna de las dos caracter\u00edsticas que apunto desmerecen para nada la calidad de LUX<\/em>.\u00a0<\/p>\n

Segundo movimiento: Rosal\u00eda en el laberinto del marketing<\/em><\/strong><\/p>\n

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Despu\u00e9s de muchas vueltas y muchas escuchas y cierto recelo, me he rendido feliz a la\u00a0lux<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Canta Rosal\u00eda en la canci\u00f3n Dios es un stalker<\/em> \u201csoy el laberinto del que no puedes salir\u201d. Y despu\u00e9s de muchas vueltas y muchas escuchas y cierto recelo, me he rendido feliz a la lux<\/em>. Tengo que reconocer que con la ayuda de mi amiga Henar Le\u00f3n, que me hizo una puntualizaci\u00f3n fin\u00edsima que sirvi\u00f3 para acercarme a la nueva m\u00fasica sin las f\u00e9rreas expectativas que yo mismo y la campa\u00f1a de marketing<\/em> hab\u00edan creado. Para poder llegar a la m\u00fasica tuve que despejar la hojarasca de esa campa\u00f1a que tan brillantemente ha parodiado Polonia en TV3. Y para mi uso interno he concluido que Rosal\u00eda, en esta promoci\u00f3n, se ha puesto, adem\u00e1s del halo decolorado en el pelo, un antifaz bastante descarado con el que nos est\u00e1 vendiendo mucho humo artificial. Un humo que por momentos disimula las verdaderas fogatas que crepitan en LUX<\/em>. Ejemplo de ello es hablar de Berghain sin haber estado en Berghain, seg\u00fan dijo en la entrevista con Zane Lowe. O repetir sin cesar que es un disco maximalista cuando los arreglos orquestales son minimalismo puro y duro. O hablar de Motomami<\/em> como un disco minimalista, por puro ejercicio de oposici\u00f3n ret\u00f3rica con LUX<\/em>, no porque en realidad lo sea. O la divisi\u00f3n del disco en movimientos, al uso de la m\u00fasica acad\u00e9mica, que realmente no responde a un plan musicalmente claro para m\u00ed: en ninguna sinfon\u00eda podr\u00eda ir La Perla<\/em> despu\u00e9s de Berghain<\/em> en el mismo movimiento. De hecho, en mi cabeza es obvio que La Perla<\/em> iniciar\u00eda un tercer movimiento, un scherzo<\/em>, con toda su fuerza ir\u00f3nica. Pero esto est\u00e1 escrito por alguien demasiado apegado a una tradici\u00f3n anclada al pasado. Tambi\u00e9n puede ser que ella quiera romper la l\u00f3gica sinf\u00f3nica, como ha hecho con la disposici\u00f3n tradicional de la orquesta y que yo todav\u00eda no sea capaz de apreciarlo. A Zane Lowe tambi\u00e9n le dijo que no hab\u00eda usado loops<\/em> en este disco, pero se le olvid\u00f3 decir que \u00fanicamente en los momentos orquestales, porque en los fragmentos de m\u00fasica digital, obviamente, los sigue usando con maestr\u00eda.<\/p>\n

En su laberinto, esta Rosal\u00eda, a la vez D\u00e9dalo y Minotaura, tambi\u00e9n est\u00e1 sembrando en la opini\u00f3n p\u00fablica ideas fuerza extramusicales que me parecen destacables: la idea de la fraternidad entre los pueblos a trav\u00e9s del uso de trece idiomas diferentes, su af\u00e1n de repetir que cada cultura, que cada religi\u00f3n, tiene mecanismos diferentes para alcanzar la santidad. En tiempos de xenofobia y aporofobia, en tiempos del genocidio de Gaza, esta mirada ecum\u00e9nica a la vida y a las culturas, esta especie de alianza de las civilizaciones musical me parece destacable. Tambi\u00e9n valoro especialmente la invitaci\u00f3n a la lectura, al conocimiento, a la curiosidad con que riega cada entrevista, por oposici\u00f3n a la bravata cazurra de Mar\u00eda Pombo este verano. Y especialmente disfruto con c\u00f3mo est\u00e1 abanderando el concepto aut\u00e9ntico de libertad: encarnado en una mujer joven que impone su visi\u00f3n en una industria de hombres y volvi\u00e9ndolo a dotar de significado, despu\u00e9s de que neofascistas como Isabel D\u00edaz Ayuso o Donald Trump lo hayan pervertido con descaro o pretendan equipararlo con tener armas o tomar ca\u00f1as en Ponzano. Estoy seguro de que Rosal\u00eda y su equipo est\u00e1n jugando con nosotros, que su ceremonia del despiste, que su reguero de pistas verdaderas entremezcladas con falsas, forma parte del briefing<\/em> de marketing<\/em> de LUX<\/em>, y que poco tienen que ver con su proceso creativo: pero entre ella y su equipo han creado un soberbio juego de humo y espejos para que una gran cantidad de personas, musical o extramusicalmente, se pueda sentir interpelado por el lanzamiento.\u00a0<\/p>\n

Tercer movimiento: Winterreise desde el asiento de atr\u00e1s del coche la madre de Rosal\u00eda<\/strong><\/p>\n

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Estoy seguro que Rosal\u00eda podr\u00eda defender todas las canciones de este disco ella sola con una pianista y una timbalera<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Aunque Rosal\u00eda diga que es una \u00f3pera, LUX<\/em> es sobre todo un ciclo de canciones, al modo de los grandes ciclos de lieder<\/em> del siglo XIX: Winterreise, Die Sch\u00f6ne M\u00fcllerin, Frauenliebe und-leben.<\/em> Estoy seguro que Rosal\u00eda podr\u00eda defender todas las canciones de este disco en un liederabend<\/em> ella sola con una pianista y una timbalera. Una gira por teatros, \u00edntima, fascinante, con una lluvia de p\u00e9talos de magnolias para terminar. Rosal\u00eda le cont\u00f3 a Broncano que sigue estudiando y est\u00e1 enfrascada en el canto l\u00edrico, y en LUX<\/em> lo demuestra. En este sentido, este es el disco de un jilguero que est\u00e1 descubriendo todas las virguer\u00edas nuevas que puede hacer y que quiere compartir. Me parece que el uso de los trece idiomas tiene tambi\u00e9n que ver con que a la Rosal\u00eda cantante, m\u00e1s en control que nunca de su aparato fonador, disfruta mucho probando fonemas nuevos que cantar, deformando su boca para cada lengua, para cada forma de expresi\u00f3n, porque con el castellano y el catal\u00e1n ya ha jugado mucho.\u00a0<\/p>\n

En la entrevista con Lowe cont\u00f3 que cuando su hermana Pili escuch\u00f3 Motomami<\/em> le dijo algo as\u00ed como \u201ces que siempre tienes que destruir las canciones\u201d. En la de Bella Freud afirm\u00f3 que de peque\u00f1a admiraba mucho a su madre porque era un ejemplo de mujer siempre perfectamente arreglada. Creo que este disco es, por fin, un disco para las dos mujeres de su vida: un disco de canciones enteras, un disco de armon\u00edas reconfortantes, el disco de acabar con la est\u00e9tica de mujer irreverente, dura, urbana y ser capaz de defender su m\u00fasica desde una supuesta y estudiad\u00edsima normalidad burguesa que coquetea con lo monjil y con lo angelical, en cualquier caso muy elegante como demostr\u00f3 en los Premios 40 o en el programa de Jimmy Fallon. La camisa de fuerza de la portada puede que tenga algo que ver con esto.<\/p>\n

Dije antes que Rosal\u00eda hab\u00eda pausado moment\u00e1neamente negociar con el presente y es que creo que el orden mundial le debe resultar tan desolador como a cualquier persona decente. En este sentido, y juntando todos los factores anteriores, creo que este disco tambi\u00e9n es un laberinto de tiempo y espacio, entre la memoria musical y sus eras anteriores. Hay canciones que suenan a otras canciones, a otros tiempos, a otros estilos, propios y ajenos, y no me estoy refiriendo a los arreglos orquestales, que tambi\u00e9n. El uso de la orquesta sinf\u00f3nica aventuro a que tiene que ver, en origen, a cierta cr\u00edtica que un se\u00f1oro le hizo cuando present\u00f3 el Motomami Tour<\/em> en Madrid y que le hizo cambiar el orden del final del show<\/em> para la segunda fecha, a la que yo asist\u00ed. Ha querido demostrarse que era capaz de crear tambi\u00e9n para instrumentos musicales, lo que pasa que el proceso creativo, excesiva como es ella, le ha llevado a esta ordal\u00eda sinf\u00f3nico-coral. Y lo mejor de todo, que ha salido triunfante.\u00a0<\/p>\n

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LUX,<\/em>\u00a0en definitiva, es la ilustraci\u00f3n musical de un viaje de invierno<\/strong><\/p>\n<\/blockquote>\n

LUX,<\/em> en definitiva, es la ilustraci\u00f3n musical de un viaje de invierno, un homenaje y reinterpretaci\u00f3n de la m\u00fasica que hubiera escuchado desde el asiento de atr\u00e1s del coche, pero a la vez imaginando c\u00f3mo iba a entregarse de mayor a su propia m\u00fasica, mirando el paisaje por la ventanilla, sonriendo a la Pili todo el rato y pregunt\u00e1ndole a su madre cu\u00e1nto faltaba para llegar a ser una estrella mundial.\u00a0<\/p>\n

Pero, aunque Rosal\u00eda se vista de seda, Rosal\u00eda se queda. Sigo distinguiendo perfectamente a la misma compositora de El mal querer<\/em> y Motomami<\/em>. Ya trat\u00e9 de describirlo en el art\u00edculo \u201cRosal\u00edas de ida y vuelta<\/a>\u201d y creo que no me apetece volver a hacerlo, porque los que est\u00e1n viendo a una visionaria, o un disco hist\u00f3rico en realidad se est\u00e1n dejando deslumbrar por un brillo que no es: Rosal\u00eda sigue basando su forma de hacer m\u00fasica en un gesto fundacional, uno y trino, si nos queremos poner teol\u00f3gicos, y en este disco ni lo cambia, ni lo evoluciona, ni falta que le hace.<\/p>\n

La conclusi\u00f3n a la que llegu\u00e9 despu\u00e9s de una hora de reflexionar sobre Berghain<\/em> fue que Rosal\u00eda hab\u00eda sido capaz de expresar la misma idea musical de tres formas distintas, neocl\u00e1sicamente minimalista, a lo oratorio de Mendelssohn; con pop experimental en el segmento de Bjork; y a lo que realmente tiende Rosal\u00eda, con el desgarrador fragmento de Yves Tumor. Lo mismo pasa con todo LUX<\/em>, la Rosal\u00eda compositora y productora no puede dejar de ser ella, y no es que haga siempre la misma canci\u00f3n, como tem\u00eda en el podcast<\/em> de Bella Freud, pero obviamente sus canciones las hace siempre la misma mente creadora que, por el momento, tiene esa forma de trabajar. Otro de los mantras de la campa\u00f1a de marketing<\/em> es que tiene miedo a repetirse. Lo bueno de su gesto art\u00edstico es que alberga multitudes, se puede repetir todav\u00eda porque siempre nace de nuevo al enfrentar una melod\u00eda, una letra, un concepto y, especialmente en este disco, unos interludios\/transiciones deliciosas. Pero s\u00e9 perfectamente que Rosal\u00eda no est\u00e1 preocupada por ello, aunque se haga la coqueta. Despu\u00e9s de ver la versi\u00f3n de La Perla <\/em>en The Tonight Show<\/em> estoy seguro que, como en Berghain<\/em>, Rosal\u00eda tiene preparados varios arreglos, digitales y anal\u00f3gicos para cada canci\u00f3n. Como compositora ha logrado el reto de encontrar la esencia de cada canci\u00f3n y tener la libertad de adaptarla a cada circunstancia.<\/p>\n

Cuarto Movimiento: Rosal\u00eda en Modo Mayor\u00a0<\/strong><\/p>\n

Y aqu\u00ed est\u00e1 mi verdadera piedra rosetta<\/em> del disco, que tanto me cost\u00f3 descifrar. Cuando hablaba de obviedad arm\u00f3nica me refiero entre, otros a la tercera picarda en apoyatura que usa al final de Sexo, violencia y llantas<\/em> con la cuerda; al sinuoso cromatismo ascendente constante de Cristo Mio Piange Diamante<\/em> y Magnolias<\/em>; a la esquem\u00e1tica armon\u00eda de La Perla<\/em>; a la mutatio tonis<\/em> al galope que es Dios es un stalke<\/em>r; a la progresi\u00f3n arm\u00f3nica ascendente del final de La Yugular<\/em>, de todo Savignon Blanc<\/em> y La Rumba del Perd\u00f3n<\/em> y al subrayado casi fosforito de la armon\u00eda del fado en M\u00e9moria<\/em> con piano, arpa, cuerda y masa coral. Rosal\u00eda ha hablado en sus entrevistas mucho de verticalidad, yo m\u00e1s que verticalidad veo un ascenso paulatino, gradual. De hecho, creo que mezcla con maestr\u00eda lo horizontal con lo vertical, aunque eso no sea tan poderoso como simplificaci\u00f3n publicitaria.<\/p>\n

Toda esta ret\u00f3rica arm\u00f3nica, que consideraba facilona, me apart\u00f3 los primeros d\u00edas del disfrute del disco, hasta que vi la lux<\/em> Sigo pensando que son armon\u00edas muy evidentes, solo que tratadas con exquisitez. Entiendo que para aquellos que no est\u00e1n acostumbrados a la complejidad arm\u00f3nica de la m\u00fasica acad\u00e9mica, todo lo que esta m\u00fasica provoca no es nada m\u00e1s y nada menos que confort. Y seguramente por eso mismo este disco se va a escuchar much\u00edsimo, porque provoca, en mitad de la zozobra, la recompensa del confort. Y esa precisamente es la lux<\/em> que Rosal\u00eda trae al mundo, un pop que te reconforta, que utiliza los recursos orquestales y corales para emocionarte, que no se averg\u00fcenza de querer exprimir la emoci\u00f3n del oyente gracias a la simbiosis de su voz con ese cierto calorcito<\/em> arm\u00f3nico ascendente.\u00a0<\/p>\n

Rosal\u00eda, anta\u00f1o agresiva y dura, abrasiva, l\u00facida en poner sonido al presente, ha decidido suavizarnos el horror con el que convivimos con la luz de una m\u00fasica esta vez intemporal y crearnos un hogar sonoro al que volver cuando no podamos m\u00e1s con esta vida, en ocasiones, tan espantosa. \"\"<\/p>\n<\/div>\n

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Carlos Garc\u00eda de la Vega<\/strong><\/a><\/p>\n<\/div>\n

FOTO:Rosal\u00eda yacente en la Audition Party de Barcelona en el Museo Nacional de Arte de Catalunya, el pasado 5 de noviembre. \/\u00a0Columbia Records<\/strong><\/p>\n<\/div>\n

https:\/\/ctxt.es\/es\/20251101\/Culturas\/51088\/carlos-garcia-de-la-vega-rosalia-lux-hogar-sonoro-cuatro-moviemientos.htm<\/p>\n<\/section>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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