{"id":81463,"date":"2026-01-22T09:32:18","date_gmt":"2026-01-22T08:32:18","guid":{"rendered":"https:\/\/miradordeatarfe.es\/?p=81463"},"modified":"2026-01-18T20:37:58","modified_gmt":"2026-01-18T19:37:58","slug":"mas-que-mil-imagenes-por-javier-cercas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/miradordeatarfe.es\/?p=81463","title":{"rendered":"\u00abM\u00e1s que mil im\u00e1genes\u00bb por Javier Cercas"},"content":{"rendered":"

Una vez publicada una novela, su propietario deja de ser el autor y pasa a ser el lector el aut\u00e9ntico protagonista<\/h3>\n
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Me lo preguntan cada vez que se lleva una de mis novelas al cine o la tele (o a lo que sea): \u201c\u00bfEst\u00e1 usted satisfecho con la adaptaci\u00f3n?\u201d. Y tambi\u00e9n: \u201c\u00bfEs fiel a la obra?\u201d. A la primera pregunta siempre contesto que s\u00ed. La respuesta suele decepcionar, sobre todo si quien pregunta pertenece al gremio period\u00edstico, muy aficionado a la bronca entre escritores y cineastas; de hecho, un periodista me dijo una vez que yo siempre daba esa respuesta porque me importaba un r\u00e1bano lo que hicieran con mis libros, cosa que es falsa. Podr\u00eda ocurrir, en cambio, que en este asunto me parezca a Colm T\u00f3ib\u00edn, quien, hablando de la adaptaci\u00f3n de una de sus novelas, me confes\u00f3: \u201cYo, cuando alguien se interesa por lo que hago, pierdo por completo el sentido cr\u00edtico\u201d. Es posible. Incluso es posible que el escritor sea la persona menos indicada para opinar sobre las adaptaciones de sus novelas<\/a>: le pillan demasiado cerca. Es posible, pero tambi\u00e9n caben otras posibilidades.<\/p>\n

De partida, una perogrullada: una novela es una novela y una pel\u00edcula es una pel\u00edcula. Aunque el cine surja hist\u00f3ricamente de la novela y guarde relaci\u00f3n con ella, el material de la novela y el del cine son distintos: una pel\u00edcula est\u00e1 compuesta de im\u00e1genes, sonidos y palabras; una novela, solo de palabras, y no se puede emancipar de ellas: adaptar comporta alterar; en otros t\u00e9rminos: toda adaptaci\u00f3n es una traici\u00f3n. La mera idea de una pel\u00edcula del todo fiel a una novela es absurda; fiel a su letra, quiero decir: puede ser fiel a su esp\u00edritu, sea eso lo que sea, pero solo traicionando su letra. Mi ejemplo favorito de esa bendita deslealtad es El gatopardo<\/i>, de Luchino Visconti<\/a>, un cineasta a menudo engolado y pretencioso que hall\u00f3 sin embargo en la novela hom\u00f3nima de Lampedusa el instrumento de una obra maestra: no hay duda de que la insondable melancol\u00eda siciliana del libro sobrevive en la pel\u00edcula; tampoco de que la letra de \u00e9sta es, en puntos clave, opuesta a la de aqu\u00e9lla: en la pel\u00edcula, el joven Tancredi est\u00e1 enamorado de la exuberante Angelica, mientras que al final de la obra de Lampedusa comprendemos que, en realidad, siempre estuvo enamorado de su desdichada prima Concetta. Otra perogrullada: una novela no es mejor porque un cineasta decida llevarla al cine; cuando un cineasta de verdad adapta una novela no lo hace solo porque le guste, sino sobre todo porque detecta en ella algo que le ata\u00f1e, que de alg\u00fan modo le pertenece. Hace nueve a\u00f1os, Manuel Mart\u00edn Cuenca estren\u00f3 una pel\u00edcula, El autor<\/i>, basada en mi primera novela<\/a>, que se hab\u00eda publicado casi en secreto, con el t\u00edtulo de El m\u00f3vil<\/i>, casi cuatro d\u00e9cadas atr\u00e1s; naturalmente, cuando el director me cont\u00f3 su proyecto pens\u00e9 que estaba como una cabra, hasta que record\u00e9 que su \u00faltima pel\u00edcula trataba de un can\u00edbal que devora carne humana y que El m\u00f3vil<\/i> trata de otro can\u00edbal: un novelista que devora vidas humanas para escribir sus novelas. Esto significa que, casi 40 a\u00f1os antes de que Mart\u00edn Cuenca estrenase El autor<\/i>, yo ya hab\u00eda escrito su partitura sin que ni \u00e9l ni yo lo supi\u00e9ramos. Eso es una novela: una partitura que quien lee interpreta en su fuero interno; el cineasta es otro lector, solo que, adem\u00e1s de interpretar la partitura en su fuero interno, la traslada al externo: a la pantalla. \u201c\u00bfVeremos en la pantalla lo que hemos le\u00eddo en su novela?\u201d, suelen preguntarme tambi\u00e9n. \u201cImposible\u201d, respondo. \u201cLo que usted ha le\u00eddo solo lo ha le\u00eddo usted; en cambio, lo que ver\u00e1 en la pantalla es lo que ha le\u00eddo el cineasta, transmutado en palabras, im\u00e1genes y sonidos<\/a>\u201d. Ah\u00ed est\u00e1 la gracia de la literatura: en ella, no es una imagen la que vale m\u00e1s que mil palabras, sino una palabra la que vale m\u00e1s que mil im\u00e1genes.<\/p>\n

Dicho esto, comprender\u00e1n ustedes que un servidor no tenga el m\u00e1s m\u00ednimo sentido de la propiedad sobre sus novelas (salvo econ\u00f3micamente, claro est\u00e1: me encanta cobrar por lo que escribo). La raz\u00f3n es simple: una vez publicada una novela, su propietario deja de ser el autor y pasa a ser el lector<\/a>, que es quien termina los libros y el aut\u00e9ntico protagonista de la literatura. Que nuestro tiempo lo haya olvidado no significa que deje de ser verdad.<\/p>\n

FOTO: Burt Lancaster en la pel\u00edcula ‘El Gatopardo’, dirigida por Luchino Visconti, de 1963. TITANUS (Album)<\/span><\/p>\n

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