{"id":83036,"date":"2026-04-22T09:04:00","date_gmt":"2026-04-22T07:04:00","guid":{"rendered":"https:\/\/miradordeatarfe.es\/?p=83036"},"modified":"2026-04-03T13:25:33","modified_gmt":"2026-04-03T11:25:33","slug":"las-reacciones-a-torrente-presidente-vivimos-una-crisis-de-la-ironia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/miradordeatarfe.es\/?p=83036","title":{"rendered":"Las reacciones a \u2018Torrente, presidente\u2019: \u00bfvivimos una crisis de la iron\u00eda?"},"content":{"rendered":"

La sexta entrega ha generado una controversia que en las otras cinco era anecd\u00f3tica: el retrato cr\u00edtico de una sociedad chusca a trav\u00e9s de un personaje despreciable y ambiguo, que hab\u00eda funcionado de manera extraordinaria en las pel\u00edculas anteriores, ahora suscita una necesidad imperiosa de situarlo pol\u00edticamente.<\/h3>\n
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l pasado 13 de marzo aterriz\u00f3 en las salas espa\u00f1olas Torrente, presidente<\/em>, de Santiago Segura, doce a\u00f1os despu\u00e9s de su anterior entrega.<\/p>\n

La pel\u00edcula lleg\u00f3 a los cines sin haber tenido pase de prensa ni haber lanzado el tr\u00e1iler. Su estreno estaba pensado, de acuerdo con las palabras de Segura, para los fans de la saga y para que nada ni nadie les estropeara la experiencia de verla por primera vez, as\u00ed como los cameos, los chistes\u2026 Explic\u00f3 en una entrevista que quer\u00eda evocar algo parecido a lo que \u00e9l hab\u00eda sentido al ver por sorpresa a Sean Connery como Ricardo Coraz\u00f3n de Le\u00f3n en Robin Hood, pr\u00edncipe de los ladrones<\/em> (1991).<\/p>\n

El filme cuenta la historia de ascenso y ca\u00edda de Jos\u00e9 Luis Torrente Galv\u00e1n<\/strong> en su empe\u00f1o por liderar el partido pol\u00edtico Nox (parodia del actual Vox), lo que lleva la caricatura a un extremo que no hab\u00eda sido explorado en las pel\u00edculas anteriores. Hasta la quinta entrega, su protagonista era moralmente despreciable y encarnaba un estereotipo de espa\u00f1ol arcaico, racista, machista y hom\u00f3fobo. Sin embargo, m\u00e1s all\u00e1 del hedor franquista, no estaba asociado a ning\u00fan partido pol\u00edtico concreto del momento: retrataba una realidad deformada, ir\u00f3nica, que conjuga muy bien con la tradici\u00f3n esperp\u00e9ntica espa\u00f1ola.<\/p>\n

No obstante, la sexta entrega ha generado una controversia que en las otras cinco era anecd\u00f3tica: el retrato cr\u00edtico de una sociedad chusca a trav\u00e9s de un personaje despreciable y ambiguo, que hab\u00eda funcionado de manera extraordinaria en las pel\u00edculas anteriores, ahora suscita una necesidad imperiosa de situarlo pol\u00edticamente. Pero \u00bfpor qu\u00e9 esta sensaci\u00f3n es m\u00e1s general hoy que hace veintiocho a\u00f1os?<\/p>\n

Cambios sociales<\/h2>\n

En primer lugar, Jos\u00e9 Luis Torrente no ha evolucionado, pero la sociedad espa\u00f1ola s\u00ed lo ha hecho. La opacidad ir\u00f3nica propiamente posmoderna de 1998 no es igual que la transparencia metamoderna de 2026. Y eso se nota tanto en el personaje como en su acogida por parte del p\u00fablico.<\/p>\n

La impronta ir\u00f3nica con la que est\u00e1 hecha la pel\u00edcula, propia de la ficci\u00f3n estadounidense de los a\u00f1os noventa \u2013de la que un buen ejemplo ser\u00eda Homer Simpson\u2013, no se sostiene de un modo tan evidente en la narrativa actual. La independencia entre la moral y la est\u00e9tica no est\u00e1 tan clara y la cr\u00edtica social de un estereotipo mediante la iron\u00eda precisa ahora de explicaciones, representaciones m\u00e1s transparentes y literales.<\/p>\n

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Santiago Segura ha tenido que aclarar en varias ocasiones que Torrente es un personaje de ficci\u00f3n<\/strong><\/p>\n<\/blockquote>\n

Santiago Segura ha tenido que aclarar en varias ocasiones que Torrente es un personaje de ficci\u00f3n, que no tiene nada que ver con \u00e9l. Dicha explicaci\u00f3n se ha hecho m\u00e1s frecuente con el paso de los a\u00f1os. A pesar de que parece una obviedad, hay espectadores incapaces de establecer esta distancia entre el autor y el personaje; cuesti\u00f3n a\u00fan m\u00e1s compleja si adem\u00e1s se requiere captar la distancia propia de su caracter\u00edstica iron\u00eda.<\/p>\n

Se pierde la iron\u00eda<\/h2>\n

Con esto se llega a la segunda raz\u00f3n por la que el protagonista, en su sexta entrega, resulta controvertido: el tambaleo del ejercicio ir\u00f3nico hace que un personaje que se presenta como no ejemplar pueda llegar a serlo, dependiendo del contexto. Esta ha sido una de las grandes sorpresas de Torrente, presidente<\/em>.<\/p>\n

En Imitaci\u00f3n y experiencia<\/em>, as\u00ed como en Universal concreto<\/em><\/a>, el fil\u00f3sofo espa\u00f1ol Javier Gom\u00e1 explica este fen\u00f3meno detenidamente. En la tradici\u00f3n narrativa hay personajes que pueden considerarse modelos a seguir y que a\u00fanan distintos valores sociales, expresando, en definitiva, una manera de deber-ser. Son casos como los de Aquiles, Sigfrido, Frodo Bols\u00f3n o Harry Potter, entre otros.<\/p>\n

Por otro lado, existen personajes que no han sido pensados para ser imitados ni tomados como referencia. Estos nacieron con las formas de narraci\u00f3n modernas y gozan de cierto \u00e9xito en la actualidad. Don Quijote, Hamlet, Fausto o Rask\u00f3lnikov son algunos de los prototipos que Gom\u00e1 considera excepcionales<\/em>, cuya actitud no es ni imitable ni generalizable.<\/p>\n

El conflicto surge cuando el espectador invierte la funci\u00f3n original de estos perfiles. Sobre todo, cuando un car\u00e1cter excepcional<\/em> se convierte en un modelo universal. Si esto ocurre se cae en el mimetismo o en la mala imitaci\u00f3n, la cual conduce a recrear modelos no beneficiosos ni social ni moralmente, elevando lo vulgar a lo ejemplar.<\/p>\n

Algo as\u00ed ocurre con Torrente en su concepci\u00f3n literal: lejos de recibirse como el extraordinario ejercicio ir\u00f3nico que es, se convierte en un referente excepcional<\/em>, moral y pol\u00edtico, lo que anula las posibilidades de la iron\u00eda y abre el camino a la imitaci\u00f3n.<\/p>\n

Torrente distorsionado<\/h2>\n

Quiz\u00e1 el problema descrito ya se palpaba en 1998 con Torrente, el brazo tonto de la ley<\/em>. Sin embargo, ahora parece el tema fundamental de su estreno. Torrente, presidente<\/em> est\u00e1 resultando un \u00e9xito de taquilla. Por eso, los conflictos explicados van ligados a unas l\u00edneas pol\u00edticas que conciben la pel\u00edcula desde dos perspectivas igualmente distorsionadas.<\/p>\n

Por un lado, los distintos movimientos pol\u00edticos y sociales surgidos durante los \u00faltimos a\u00f1os (MeToo<\/em>, Black Lives Matter<\/em>, etc.) hacen que personajes que en los a\u00f1os noventa parec\u00edan fanfarrones y campechanos a pesar de sus faltas no gocen de la misma consideraci\u00f3n ahora por parte de algunos sectores de la izquierda. Por otro, parte de la derecha cae en el mimetismo y en la confusi\u00f3n entre el autor y el personaje, algo que Santiago Segura ha rechazado en multitud de ocasiones.<\/p>\n

La iron\u00eda<\/a> original queda as\u00ed desplazada, en crisis. La sociedad, dividida y retratada en la pel\u00edcula, se expone a s\u00ed misma en la interpretaci\u00f3n viciada de una saga que pretende mantenerse en la iron\u00eda posmoderna de los a\u00f1os noventa, pero a la que ahora le resulta imposible hacerlo.<\/p>\n

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Marcos Jim\u00e9nez Gonz\u00e1lez<\/a> es profesor de Est\u00e9tica y Teor\u00eda de las Artes, Universidad de Zaragoza.<\/a> Este art\u00edculo fue publicado originalmente en The Conversation<\/a>. Lea el original<\/a>.<\/em><\/p>\n<\/div>\n

\"TheImagen Sony Pictures<\/p>\n<\/div>\n

Las reacciones a \u2018Torrente, presidente\u2019: \u00bfvivimos una crisis de la iron\u00eda?<\/a><\/p><\/blockquote>\n