{"id":8435,"date":"2016-04-26T06:05:17","date_gmt":"2016-04-26T06:05:17","guid":{"rendered":"http:\/\/miradordeatarfe.es\/?p=8435"},"modified":"2016-04-25T08:36:16","modified_gmt":"2016-04-25T08:36:16","slug":"descubre-la-imprenta-de-donde-salio-el-quijote","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/miradordeatarfe.es\/?p=8435","title":{"rendered":"Descubre la imprenta de donde sali\u00f3 ‘El Quijote’"},"content":{"rendered":"

El lugar que dio a luz al Quijote<\/em> \u2014entre otros muchos t\u00edtulos de los Siglos de Oro\u2014 ha pasado por muchas fases y manos hasta llegar a lo que es en la actualidad la sede de la Sociedad Cervantina.<\/p>\n

Antes de albergar el proyecto de unos cuantos cervantistas empedernidos empe\u00f1ados en que la figura de Cervantes viva, el edificio del n\u00famero 87 de la madrile\u00f1a calle Atocha fue un hospital, y antes incluso fue la imprenta de Pedro Madrigal padre, de Pedro de Madrigal hijo, de su viuda Mar\u00eda de Qui\u00f1ones y de Juan de la Cuesta, el cual se cas\u00f3 con esta \u00faltima y finalmente dio nombre a la imprenta, y que adem\u00e1s fue el m\u00e1s recordado. \u00bfPor qu\u00e9? Pues, por ejemplo, por aparecer en la portada de la primera edici\u00f3n de El ingenioso hidalgo Don Quijote de la Mancha<\/em>, (s\u00f3lo) por encontrarse en el momento justo en el lugar adecuado.<\/p>\n

El Huffington Post<\/em> ha realizado una visita a la imprenta con Jos\u00e9 Francisco Castro, gu\u00eda de la Sociedad Cervantina, que desvel\u00f3 las claves y curiosidades sobre el proceso de publicaci\u00f3n de la obra m\u00e1s destacada de la literatura espa\u00f1ola. A continuaci\u00f3n puedes descubrir m\u00e1s sobre la primera impresi\u00f3n del Quijote<\/em>:<\/p>\n

En la portada del Quijote<\/em> se citan cuatro nombres, y uno es el de Juan de la Cuesta<\/h4>\n

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En primer lugar aparece el de Miguel de Cervantes, el autor; en segundo lugar, el del duque de B\u00e9jar, a quien Cervantes dedica el libro con el objetivo de ganarse su favor; despu\u00e9s, el nombre del impresor, Juan de la Cuesta; y, por \u00faltimo, Francisco de Robles, \u00ablibrero del Rey nuestro Se\u00f1or\u00bb, que en aquella \u00e9poca hac\u00eda las veces de editor.<\/p>\n

Algo presagiaba que ese libro ser\u00eda especial<\/h4>\n

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\"quijote\"<\/p>\n

Lo habitual en Espa\u00f1a a principios del siglo XVII era que de cada obra se lanzaran entre 600 y 800 ejemplares. En cambio, en la primera tirada del Quijote<\/em>, del 16 de enero de 1605, se publicaron m\u00e1s de 1.500 ejemplares, y tal fue el boom<\/em> que ese mismo a\u00f1o se lleg\u00f3 hasta la sexta edici\u00f3n. Dos fueron publicadas en la imprenta de Juan de la Cuesta, dos en Valencia y otras dos en Lisboa, algo \u00abexcepcional\u00bb para la \u00e9poca.<\/p>\n

Cabe destacar que entonces s\u00f3lo sab\u00eda leer entre un 10 y un 15% de la poblaci\u00f3n (que adem\u00e1s era mucho menor que en la actualidad) y que Cervantes no era conocido, ya que s\u00f3lo hab\u00eda publicado la Galatea<\/em> y de eso hab\u00edan pasado veinte a\u00f1os.<\/p>\n

El \u00e9xito traspas\u00f3 fronteras<\/h4>\n

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Diez a\u00f1os despu\u00e9s de publicarse en Espa\u00f1a, el Quijote<\/em> ya se conoc\u00eda en toda Europa. En 1607 se public\u00f3 en Bruselas y en 1610 en Italia en ediciones en castellano, pero hubo que esperar hasta 1612 para ver la gran obra cervantina traducida a otra lengua, concretamente, a la de Shakespeare. Dos a\u00f1os m\u00e1s tarde, la novela tambi\u00e9n se tradujo al franc\u00e9s, explica Jos\u00e9 Francisco Castro.<\/p>\n

Aunque Cervantes no se hizo rico precisamente<\/h4>\n

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Los derechos de autor no exist\u00edan por aquel entonces. El \u00fanico pago que recibi\u00f3 Miguel de Cervantes fue de 6.000 maraved\u00eds y 25 copias de la obra. Quien s\u00ed se hizo rico fue Francisco de Robles, el librero, que pose\u00eda el privilegio de su publicaci\u00f3n para un per\u00edodo de diez a\u00f1os sobre los territorios de Castilla, Arag\u00f3n y Portugal.<\/p>\n

Pero antes de publicarse, el Quijote<\/em> tuvo que pasar por…<\/h4>\n

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La censura<\/h4>\n

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Todos los libros necesitaban una aprobaci\u00f3n oficial y, para ello, los escribanos de C\u00e1mara del Consejo Real de Castilla ten\u00edan que certificar que ninguna de sus p\u00e1ginas incurriera en delitos contra el rey, la Iglesia y las buenas costumbres de la \u00e9poca.<\/p>\n

Las imprentas eran lugares \u00abextremadamente controlados\u00bb, cuenta Castro, ya que era ah\u00ed \u2014\u00bby en los bares\u00bb, ambos tan abundantes en el madrile\u00f1o Barrio de las Letras\u2014 donde \u00abse coc\u00edan las revoluciones\u00bb.<\/p>\n

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El (manual) proceso de impresi\u00f3n<\/h4>\n

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El corrector <\/strong><\/p>\n

Una vez el escritor entregaba el manuscrito (normalmente, \u00ablleno de tachones\u00bb y casi ilegible), el corrector de la imprenta se encargaba de hacer \u00abuna copia en limpio de todo el libro\u00bb.<\/p>\n

La leyenda cuenta que Cervantes era tan bueno que no necesit\u00f3 que un corrector transcribiera su texto, pero no se conserva ning\u00fan manuscrito original, ni firmado por el propio Cervantes ni por un supuesto corrector.<\/p>\n

Por fin, se pon\u00eda en funcionamiento la imprenta:<\/p>\n

El cajista<\/strong><\/p>\n

Era la persona encargada de juntar y ordenar las letras \u2014grabadas en peque\u00f1as fichas met\u00e1licas llamadas \u00abtipos m\u00f3viles\u00bb (en la imagen)\u2014 para componer el texto que se deb\u00eda imprimir.<\/p>\n

\"tipos\"<\/p>\n

Los batidores<\/strong><\/p>\n

Ellos fabricaban la tinta con una mezcla de aceite linaza y negro de humo (holl\u00edn de las chimeneas) que daba lugar a una pasta espesa similar al barniz o al bet\u00fan.<\/p>\n

El papel, por el contrario, se compraba a los monjes del Monasterio de El Paular (Rascafr\u00eda, Madrid), que lo hac\u00edan con tela de trapos de lino en molinos papeleros, ya que la celulosa no se descubri\u00f3 hasta 1838.<\/p>\n

Los tiradores o prensistas<\/strong><\/p>\n

B\u00e1sicamente, se encargaban de tirar de la barra de la prensa y de que que toda la maquinaria funcionara correctamente.<\/p>\n

Y pese a lo tedioso del proceso, siempre se colaban erratas<\/strong><\/p>\n

Para un libro de tal calibre, lo normal es que el proceso de impresi\u00f3n durara unos cuatro meses, pero en el caso del Quijote<\/em> se aceler\u00f3 y se termin\u00f3 en la mitad de tiempo. De ah\u00ed la \u00abcantidad de erratas\u00bb, argumenta Castro. Incluso est\u00e1 mal escrita la \u00faltima palabra del texto, que pertenece a una cita en lat\u00edn, y en vez de plettro<\/em> se puede leer \u00abplectio\u00bb.<\/p>\n

A veces el cajista modificaba erratas que se le pod\u00edan haber pasado al corrector, pero otras veces a\u00f1ad\u00eda m\u00e1s al lote, explica Castro. En la segunda edici\u00f3n, por ejemplo, se corrigieron muchos fallos de formato, pero en la portada se cometi\u00f3 uno bastante grave: se comieron una \u2018u\u2019 en la palabra Burguillos (parte de la dedicatoria al duque de B\u00e9jar), que pas\u00f3 a ser \u00abBurgillos\u00bb.<\/p>\n

Por \u00faltimo, llegaba la venta\u2026 en fasc\u00edculos<\/h4>\n

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En 1600, los libros se consideraban objetos de lujo y no se vend\u00edan por vol\u00famenes, sino por pliegos. El precio de cada pliego, que equivale a ocho p\u00e1ginas, lo estipulaba el Consejo Real, y en el caso del Quijote<\/em> era de 3,5 maraved\u00eds.<\/p>\n

Teniendo en cuenta que la novela cervantina estaba compuesta por 83 pliegos, su precio ascend\u00eda a 290,5 maraved\u00eds. Una vez reunida la obra, a los m\u00e1s ricos les gustaba encuadernarla (un proceso que se pagaba aparte) y embellecer las pastas con piel, tintes y hasta piedras preciosas. A los m\u00e1s pobres, por su parte, no les quedaba m\u00e1s remedio que vender sus viejos pliegos si quer\u00edan seguir leyendo.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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